Lar­rain l’in­com­pre­so tra il Po­te­re e l’ar­te

Dal re­gi­sta ci­le­no in­spie­ga­bil­men­te tra­scu­ra­to dal­le giu­rie dei fe­sti­val una ri­let­tu­ra ori­gi­na­le di un pe­rio­do del­la vi­ta di Pa­blo Ne­ru­da

Il Gazzetino (Venezia) - - Cultura Spettacoli - DI ADRIA­NO DE GRANDIS

Pri­ma o poi è un in­ter­ro­ga­ti­vo che an­drà ri­sol­to. Non è com­pren­si­bi­le in­fat­ti co­me il più gran­de ci­nea­sta ci­le­no del nuo­vo mil­len­nio e uno dei più im­por­tan­ti gio­va­ni re­gi­sti a li­vel­lo mon­dia­le tro­vi pun­tua­le la por­ta chiu­sa a una con­sa­cra­zio­ne do­ve­ro­sa e ur­gen­te a un gran­de fe­sti­val. Ma a Pa­blo Lar­raín Ber­li­no ha ne­ga­to l’or­so d’oro per “Il club” pre­fe­ren­do l’en­ne­si­ma se­dia vuo­ta di Pa­na­hi (per ca­ri­tà: “Ta­xi” non è cer­to un brut­to film…); Ve­ne­zia lo ha di­men­ti­ca­to nel pal­ma­res ai tem­pi del ma­gni­fi­co “Po­st mor­tem” e un mese fa lo ha bef­fa­to con un pre­mio al­la sce­neg­gia­tu­ra (man­co sua) al suo pri­mo film ame­ri­ca­no (“Jac­kie”); ma Can­nes gli ha ad­di­rit­tu­ra ne­ga­to sem­pre l’ac­ces­so al con­cor­so e an­che al­la se­zio­ne pa­ral­le­la del Cer­tain re­gard; per for­tu­na la Quin­zai­ne (se­zio­ne au­to­no­ma del fe­sti­val) l’ha pre­so per ben tre vol­te sot­to pro­prio tu­te­la, do­ve a mag­gio ha pre­sen­ta­to quel­lo che ora è il suo pe­nul­ti­mo la­vo­ro: “Ne­ru­da”. Dav­ve­ro: una fac­cen­da ter­ri­bil­men­te sec­can­te. Ov­via­men­te “Ne­ru­da” è al­tro film for­mi­da­bi­le, un bio­pic che ri­fiu­ta ogni cli­ché del ge­ne­re (e “Jac­kie”, che usci­rà con il nuo­vo an­no, rap­pre­sen­ta la con­ti­nua­zio­ne di que­sto per­cor­so lu­ci­do e coe­ren­te), con­cen­tran­do­si più sul se­na­to­re che non sul poe­ta. Sia­mo nel 1948. Ci­le. In Par­la­men­to il co­mu­ni­sta Ne­ru­da cri­ti­ca con vi­go­re il go­ver­no. Il pre­si­den­te Vi­de­la (il fe­de­le at­to­re Al­fre­do Ca­stro) ne chie­de l’ar­re­sto, ma Ne­ru­da (nel­la gran­dio­sa, an­ti­spet­ta­co­la­re in­ter­pre­ta­zio­ne di Luis Gnec­co) fug­ge, pe­rò senza riu­sci­re a la­scia­re il Ci­le. Co­sì sul­le sue trac­ce si met­te l’ispet­to­re Pe­lu­chon­neau. Lar­raín of­fre una ri­let­tu­ra ori­gi­na­le del­la sto­ria per­so­na­le di un gi­gan­te del­la let­te­ra­tu­ra, at­tra­ver­so l’en­ne­si­mo scan­da­glio del­la vi­ta so­cia­le e po­li­ti­ca del Ci­le, sta­vol­ta pre­ce­den­te al­la dit­ta­tu­ra di Pi­no­chet (che qui ap­pa­re un istan­te, in ruo­lo mi­no­re dell’ap­pa­ra­to di Po­te­re di al­lo­ra). “Ne­ru­da” di­ven­ta co­sì un ul­te­rio­re stu­dio pro­fon­do e me­ti­co­lo­so sul Po­te­re e del­la lot­ta con­tro di es­so. Sta­vol­ta Lar­raín al­lar­ga lo sguar­do: il con­flit­to non ri­ma­ne più so­lo ester­no, ma di­ven­ta an­che in­ter­no con tut­ti i tor­men­ti e le am­bi­gui­tà del per­so­nag­gio dell’ispet­to­re (an­che in voi­ce over), ben sor­ret­to dall’in­ter­pre­ta­zio­ne di Gael Gar­cia Ber­nal), com­pre­sa la sua os­ses­sio­ne af­fa­sci­na­ta che lo le­ga al fug­gia­sco. L’in­sie­me ar­ri­va co­sì a una ri­fles­sio­ne esi­sten­zia­le sul­la pa­ro­la e sull’ar­te, sul­la vi­ta e su­gli af­fet­ti, sul ruo­lo di se stes­si nel mon­do e nel­le sto­rie, sull’im­ma­gi­ne stes­sa del Po­te­re, che poi sa­rà co­sì sco­per­ta­men­te al cen­tro di “Jac­kie”. Fon­den­do rea­li­smo e mi­to­lo­gia gra­zie a un per­so­nag­gio co­sì stra­ti­fi­ca­to e inaf­fer­ra­bi­le, en­tran­do a pie­ne ma­ni in at­mo­sfe­re noir, mé­lo e ad­di­rit­tu­ra we­stern (fe­no­me­na­le l’ul­ti­ma mez­zo­ra, lu­ce sem­pre mi­ra­bi­le di Ser­gio Arm­strong), Lar­raín si con­fer­ma uno dei re­gi­sti og­gi più ne­ces­sa­ri a far­ci com­pren­de­re co­me la Sto­ria e il suo ri­fles­so im­ma­gi­na­rio vi­va­no nel­la me­mo­ria e nel­la sua rap­pre­sen­ta­zio­ne. Film enor­me, im­per­di­bi­le.

RE­GI­STA Pa­blo Lar­rain

ha ap­pe­na pre­sen­ta­to a Ve­ne­zia il suo

nuo­vo film "Jac­kie". In al­to, una sce­na di

"Ne­ru­da"

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