Si­mon Be­net­ton, lo scul­to­re che «di­se­gna­va con il fuo­co»

Ad­dio all’ar­ti­sta che nel­le sue ope­re co­niu­ga­va pe­san­tez­za e im­ma­te­ria­li­tà

Il Gazzetino (Venezia) - - Cultura & Spettacoli - En­zo Di Mar­ti­no

Si­mon Be­net­ton, scom­par­so ie­ri a 83 an­ni nell’ospe­da­le di Ca’ Fon­cel­lo, è cre­sciu­to fin da ra­gaz­zo, sot­to la gui­da del pa­dre To­ni, a con­tat­to, an­zi in dia­lo­go quo­ti­dia­no con il fer­ro e con il fuo­co. In un rap­por­to cer­ta­men­te dif­fi­ci­le e fa­ti­co­so, fat­to di pas­sio­ne ed ener­gia, spe­cie nel suo ca­so, af­flit­to com’era da sem­pre dal dia­be­te. In una sua mo­no­gra­fia, edi­ta da Gior­gio Mon­da­do­ri nel 1990, ave­vo scrit­to che Si­mon Be­net­ton “di­se­gna­va con il fuo­co”. Le sue scul­tu­re in fer­ro na­sce­va­no in­fat­ti nel­la gran­de for­gia del la­bo­ra­to­rio si­tua­to al­la pe­ri­fe­ria di Treviso ed aper­to ver­so la fi­ne de­gli an­ni Ses­san­ta as­sie­me al pa­dre, an­ch’egli gran­de scul­to­re.

La sua ope­ra pla­sti­ca, spe­cie agli esor­di, ri­ve­la­va una evi­den­te at­ten­zio­ne per la clas­si­ci­tà sto­ri­ca del No­ve­cen­to, sen­za mai ce­de­re tut­ta­via al­la fi­gu­ra­zio­ne mo­nu­men­ta­le. Guar­da­va piut­to­sto, co­me eb­be a di­re più vol­te, al­la le­zio­ne di Um­ber­to Ma­stro­ian­ni (1910-1998), non a ca­so Gran Pre­mio per la scul­tu­ra al­la Bien­na­le del 1958. Im­por­tan­te è sta­to na­tu­ral­men­te an­che l’in­se­gna­men­to del pa­dre, con il qua­le ha avu­to per tut­ta la vi­ta un dif­fi­ci­le rap­por­to di emu­la­zio­ne e di com­pe­ti­zio­ne. La sua ope­ra pla­sti­ca si è per­ciò sem­pre ma­ni­fe­sta­ta nel se­gno ap­pa­ren­te dell’astra­zio­ne, aven­do ben chia­ro il prin­ci­pio au­reo del­la scul­tu­ra, quel­lo di im­ma­gi­na­re for­me de­fi­ni­te che oc­cu­pa­no lo spa­zio ar­mo­nio­sa­men­te, sen­za vio­len­ze for­ma­li.

Ma già al­la fi­ne de­gli an­ni Ses­san­ta, ad esem­pio in “Aspi­ra­zio­ne” del 1968, Si­mon ave­va ini­zia­to a se­zio­na­re la mas­sa del fer­ro con­sen­ten­do al­la lu­ce di at­tra­ver­sar­la, dan­do ini­zio a un ori­gi­na­le per­cor­so di ri­cer­ca che nel 1975, con ope­re co­me “Sim­bo­lo”, sem­bra giun­to al­la pie­na ma­tu­ri­tà. Da quel mo­men­to le sue scul­tu­re, che sa­ran­no poi espo­ste ed ap­prez­za­te in tut­to il mon­do, an­che nel­le gran­di di­men­sio­ni per un spa­zio na­tu­ra­le all’aper­to, si ma­ni­fe­ste­ran­no con seg­men­ti ac­co­sta­ti ma emer­gen­ti da una uni­ca la­stra di fer­ro o di ac­cia­io, ta­glia­ta, si po­treb­be di­re per l’ap­pun­to “di­se­gna­ta con il fuo­co”. Si­mon Be­net­ton ave­va in tal mo­do espres­sa una sua per­so­na­le e nuo­va con­ce­zio­ne del­la scul­tu­ra, co­me già fa­ce­va­no agli ini­zi del No­ve­cen­to gli ar­ti­sti rus­si Naum Ga­bo e An­ton Pe­v­sner, qua­le pos­si­bi­li­tà di crea­re ope­re ae­ree che po­te­va­no vi­ve­re an­che sol­le­va­te nel­lo spa­zio. Una scul­tu­ra, quel­la di Si­mon, idea­ta con un ine­di­to rap­por­to tra la pe­san­tez­za del­la ma­te­ria e l’im­ma­te­ria­li­tà del­la lu­ce na­tu­ra­le, ma­ni­fe­stan­do in­fi­ne, in tal mo­do, una sua per­so­na­le e con­cre­ta pro­po­si­zio­ne poe­ti­ca.

SCUL­TO­RE

Si­mon Be­net­ton con una sua ope­ra:

fi­glio di To­ni, ave­va 83 an­ni

ed era am­ma­la­to da tem­po di dia­be­te

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