Le fi­gu­re po­ten­ti di Pi­cas­so a Ve­ro­na

Il cu­bi­smo e le suc­ces­si­ve ri­vo­lu­zio­ni del gran­de “mo­stro” che dis­se: «So­mi­glie­rà» a chi cri­ti­ca­va un suo ri­trat­to

Il Gazzettino (Belluno) - - LIBERO - DI EN­ZO DI MAR­TI­NO

Non è cer­to per ca­so che sia sta­to de­fi­ni­to il “mo­stro dell’ar­te del XX se­co­lo”, te­nen­do con­to del­la quan­ti­tà in­cre­di­bi­le del­le ope­re rea­liz­za­te e del­le mol­te ri­vo­lu­zio­ni for­ma­li mes­se in at­to nel cor­so del­la sua lun­ga vi­ta. Par­lia­mo di Pa­blo Pi­cas­so (Ma­la­ga 1881- Mou­gins 1973) al qua­le Ve­ro­na de­di­ca fi­no al 12 mar­zo 2017 una gran­de mo­stra – or­ga­niz­za­ta da Ar­the­mi­sia e al­le­sti­ta ne­gli spa­zi dell’are­na Mu­seo Ope­ra a Pa­laz­zo For­ti - con ope­re rea­liz­za­te tra il 1906 e il 1972, in gran par­te pro­ve­nien­ti dal Mu­seo Pi­cas­so di Pa­ri­gi. La mo­stra, cu­ra­ta da Emi­le Bou­vard, con­ser­va­tri­ce nel mu­seo pa­ri­gi­no, ha per ti­to­lo Pi­cas­so.fi­gu­re (1906-1972) ed è in­fat­ti in­cen­tra­ta sul te­ma del­le fi­gu­re, un te­ma che, pur nel­le mol­te de­cli­na­zio­ni for­ma­li con le qua­li vie­ne ma­ni­fe­sta­to nel cor­so de­gli an­ni, è sem­pre sta­to al cen­tro del mon­do im­ma­gi­na­ti­vo di Pi­cas­so. Si po­treb­be di­re per­fi­no in mo­do os­ses­si­vo al pun­to che il gran­de ar­ti­sta spa­gno­lo, pur aven­do idea­to as­sie­me a Bra­que il mo­vi­men­to del Cu­bi­smo, nel 1907, non è mai per­ve­nu­to com­ple­ta­men­te all’as­so­lu­to astrat­ti­smo. In que­sto ca­so si trat­ta di fi­gu­re pre­va­len­te­men­te fem­mi­ni­li, in par­ti­co­la­re quel­le del­la sua vi­ta pri­va­ta, co­me ad esem­pio il bel “Ri­trat­to di Ma­rie-thè­ré­se Wal­ter” del 1937, a quel tem­po sua mo­glie. E poi le nu­me­ro­se al­tre don­ne, mo­gli ed aman­ti, co­me Jac­que­li­ne Ro­que, Do­ra Maar o Fra­nçoi­se Gi­lot. Par­la­re di ve­ri e pro­pri ri­trat­ti so­mi­glian­ti è tut­ta­via az­zar­da­to nel ca­so di Pi­cas­so, per­ché l’ar­ti­sta rap­pre­sen­ta­va ta­li fi­gu­re ogni vol­ta nei mo­di che la sua ri­cer­ca for­ma­le di quel mo­men­to esi­ge­va, in ef­fet­ti tra­sfi­gu­ran­do­le. La se­quen­za sto­ri­ca del­le fi­gu­re, chia­ra­men­te or­di­na­ta nel­le sei se­zio­ni del­la mo­stra, ri­sul­ta dav­ve­ro ben leg­gi­bi­le, a par­ti­re da quel­le per l’ap­pun­to cu­bi­ste, do­po il 1906. Per pro­se­gui­re poi con il co­sid­det­to ri­tor­no al­la clas­si­ci­tà, ma­ni­fe­sta­to a par­ti­re dal 1917 fi­no ai pri­mi an­ni Ven­ti in oc­ca­sio­ne del suo mi­ti­co viag­gio a Ro­ma ed a Na­po­li, al se­gui­to dei bal­let­ti rus­si di Dia­ghi­lev, per cer­ca­re l’amo­re del­la bal­le­ri­na Ol­ga Cho­clo­va, poi sua sfor­tu­na­ta com­pa­gna per tan­ti an­ni. Per­fi­no il pe­rio­do del Sur­rea­li­smo, tra il 1925 e i pri­mi an­ni Tren­ta, de­ter­mi­na l’ap­pa­ri­zio­ne di fi­gu­re fem­mi­ni­li del tut­to par­ti­co­la­ri, co­me la “Don­na con la gor­gie­ra”, men­tre il dram­ma­ti­co mo­men­to del­la guer­ra ci­vi­le spa­gno­la, dal 1937 al 1945, con la qua­le l’ar­ti­sta è di­ret­ta­men­te ed emo­ti­va­men­te mol­to coin­vol­to, è sta­to rap­pre­sen­ta­to, ol­tre che dal ce­le­bre gran­de di­pin­to “Guer­ni­ca” del 1937, qua­le de­nun­cia de­gli or­ro­ri di Fran­ci­sco Fran­co, da al­cu­ni in­ten­si vol­ti sof­fe­ren­ti di don­ne che pian­go­no. Do­po la se­con­da gran­de guer­ra mon­dia­le e la fi­ne del cru­de­le con­flit­to ci­vi­le spa­gno­lo, Pi­cas­so sem­bra en­tra­re nel­la pie­na ma­tu­ri­tà ar­ti­sti­ca ed esi­sten­zia­le, in un lun­go pe­rio­do di ri­fles­sio­ne te­so a ri­ve­de­re l’ope­ra dei suoi gran­di mae­stri sto­ri­ci di ri­fe­ri­men­to. So­prat­tut­to El Gre­co e Die­go Ve­la­squez, il più gran­de, ma an­che ar­ti­sti più tar­di qua­li gli ot­to­cen­te­schi Goya, con le fu­ci­la­zio­ni dei “Di­sa­stri del­la guer­ra”, e In­gres, del qua­le Pi­cas­so ave­va det­to in una oc­ca­sio­ne che era sta­to ca­pa­ce di “di­pin­ge­re la pit­tu­ra”. Ne­gli ul­ti­mi an­ni del­la sua vi­ta è in­ve­ce ri­cor­ren­te nell’ope­ra di Pi­cas­so il mo­ti­vo del rap­por­to con la mo­del­la e, pur aven­do cu­ra di co­glie­re da ognu­na par­ti­co­la­ri sti­mo­li emo­ti­vi, era tut­ta­via an­co­ra del tut­to in­dif­fe­ren­te al pro­ble­ma dell’ade­ren­za al­le sem­bian­ze. Ce­le­bre re­sta a que­sto pro­po­si­to la sua ri­spo­sta ad un ami­co che, di­nan­zi al ri­trat­to di Ger­tru­de Stein, ave­va os­ser­va­to che non fos­se so­mi­glian­te. “Le as­so­mi­glie­rà”, fu la sua dra­sti­ca e pe­ren­to­ria ri­spo­sta, co­me de­fi­ni­ti­va af­fer­ma­zio­ne del­la sua in­toc­ca­bi­le li­ber­tà espres­si­va.

PI­CAS­SO

Dall’al­to in sen­so ora­rio: “Ma­rie- The­re­se Wal­ther” (1937), “Fa­mil­le” (1970), e “Nu­do di­ste­so”

(1908)

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