Th­ril­ler e sce­ne choc nuo­vo sti­le Tom Ford

Nel­la sto­ria d’amo­re e di ven­det­ta in­ter­pre­ta­ta da Amy Adams e Ja­ke Gyl­le­n­haal don­ne an­zia­ne e obe­se in mo­stra e det­ta­gli sul­le ope­ra­zio­ni di un ba­lor­do su un wa­ter

Il Gazzettino (Pordenone) - - Spettacoli Cultura - Al­da Van­zan

Set­te an­ni do­po A Sin­gle Man, Tom Ford tor­na a Ve­ne­zia con un th­ril­ler esi­sten­zia­le. È il se­con­do film del­lo sti­li­sta cin­quan­ta­cin­quen­ne che ha ri­lan­cia­to Guc­ci ne­gli an­ni No­van­ta, che poi ha vo­lu­to una li­nea tut­ta sua, fi­no a sco­prir­si re­gi­sta. Sta­vol­ta è in con­cor­so con Ani­ma­li Not­tur­ni (nel­le sa­le dal 17 no­vem­bre), trat­to dal ro­man­zo “To­ny & Su­san” del 1993 di Au­stin Wright che il re­gi­sta ha vo­lu­to ri­scri­ve­re (“Non si può tra­dur­re un li­bro let­te­ral­men­te, va pre­ser­va­ta la sua es­sen­za ga­ran­ten­do che dal­la let­tu­ra al­la vi­sio­ne ri­man­ga la stes­sa emo­zio­ne”), usan­do per il co­pio­ne del­la car­ta ros­sa che ini­zial­men­te ha “stor­di­to” Ja­ke Gyl­le­n­haal, pro­ta­go­ni­sta con Amy Adams di que­sta sto­ria che par­la di amo­re, ma an­che di ven­det­ta. E che si apre con una sce­na choc, quel­la di don­ne obe­se e an­zia­ne usa­te per inau­gu­ra­re una mo­stra d’ar­te: “Vo­le­vo am­bien­ta­re la sto­ria nel mon­do con­tem­po­ra­neo en­fa­tiz­zan­do­ne l’as­sur­di­tà, ho pen­sa­to a un ar­ti­sta im­ma­gi­na­rio, un eu­ro­peo, che ar­ri­va nel­la no­stra vi­ta ame­ri­ca­na trop­po nu­tri­ta”, ha det­to Ford. Ma tra le sce­ne de­sti­na­te a far par­la­re c’è an­che quel­la del wa­ter su cui è im­pe­gna­to in ope­ra­zio­ni di pu­li­tu­ra uno dei ba­lor­di del­la sto­ria, Ray Mar­cus (Aa­ron Tay­lor-john­son).

La tra­ma. Su­san (Amy Adams) è una gal­le­ri­sta di Los An­ge­les con una vi­ta al­to bor­ghe­se e un com­pa­gno che la tra­di­sce, che a un cer­to pun­to ri­ce­ve dall’ex ma­ri­to Ed­ward (Ja­ke Gyl­le­n­haal) un ma­no­scrit­to. E’ la sto­ria di una fa­mi­glia, pa­dre (To­ny Ha­stings, sem­pre im­per­so­na­to da Gyl­le­n­haal), ma­dre, fi­glia, che par­to­no di not­te per un viag­gio e nel­la stra­da ver­so il Mai­ne han­no la sfor­tu­na di in­con­tra­re una mac­chi­na con tre ba­lor­di a bor­do. Un suo­no di clac­son, un sor­pas­so, un di­spet­to e il viag­gio si tra­sfor­ma in in­cu­bo. Un th­ril­ler che in­col­le­rà Su­san al li­bro (e gli spet­ta­to­ri con lei) ma che la por­te­rà an­che a in­ter­ro­gar­si sul­le scel­te com­piu­te in pas­sa­to, so­prat­tut­to quel­la di aver la­scia­to Ed­ward e di aver abor­ti­to. Il dop­pio bi­na­rio – film e ro­man­zo - e la dop­pia in­ter­pre­ta­zio­ne di Gyl­le­n­haal (il quie­to pro­fes­so­re uni­ver­si­ta­rio che non rie­sce a di­fen­de­re mo­glie e fi­glia da un la­to, dall’al­tro l’in­vi­si­bi­le ex ma­ri­to di Su­san),

DOP­PIO RUO­LO Ja­ke Gyl­le­n­haal in­ter­pre­ta due di­ver­si per­so­nag­gi

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