"Cu­ci­tu­re" ap­pros­si­ma­ti­ve e un Cri­sto che re­sta cie­co

Ford al di sot­to del­le aspet­ta­ti­ve, Mur­ray su­per­fi­cia­le In­te­res­san­ti in­ve­ce il noir spa­gno­lo e il dram­ma gay islan­de­se

Il Gazzettino (Pordenone) - - Spettacoli Cultura - DI ADRIA­NO DE GRANDIS

Il so­spet­to che 7 film ame­ri­ca­ni in Con­cor­so fos­se­ro trop­pi, an­che nel ca­so di tut­ti bel­li, sta di­ven­tan­do ab­ba­stan­za real­tà, an­che per­ché non so­no pro­prio tut­ti bel­li. An­zi tutt’al­tro. Do­po il flop di Cian­fran­ce, va leg­ger­men­te me­glio con l’ope­ra se­con­da di Tom Ford, già a Ve­ne­zia 7 an­ni fa con “A sin­gle man” (Cop­pa Vol­pi a Co­lin Fir­th), ma non trop­po.

Lo sti­li­sta-re­gi­sta fir­ma ora un film più am­bi­zio­so, ma se il ta­glio è ac­cet­ta­bi­le, il cu­ci­to fa­ti­ca a tro­va­re le giu­ste su­tu­re. È la sto­ria di un’ar­ti­sta in­sod­di­sfat­ta (an­co­ra Amy Adams, me­no con­vin­cen­te che in “Ar­ri­val”), con un ma­tri­mo­nio fal­li­to al­le spal­le e un rap­por­to pro­ble­ma­ti­co con l’at­tua­le com­pa­gno. Ri­ce­vu­to dall’ex ma­ri­to scrit­to­re (un Ja­ke Gyl­le­n­haal nel­la nor­ma) un ma­no­scrit­to a lei de­di­ca­to dal ti­to­lo “Noc­tur­nal ani­mals” (che è an­che il ti­to­lo del film), si tuf­fa nel­la let­tu­ra, re­stan­do for­te­men­te tur­ba­ta. L’am­bi­zio­ne di Ford è quel­la di far com­ba­cia­re i due per­cor­si, ab­bon­dan­do per si­mi­li­tu­di­ni, a co­min­cia­re dai ti­to­li di te­sta tra opu­len­ti cor­pi e in­gol­fa­te au­to­stra­de, pun­tan­do a un re­ven­ge mo­vie (se non lo si ca­pi­sce, mo­stra an­che un qua­dro sul­la pa­re­te con la scrit­ta ap­pun­to “re­ven­ge”) e ce­den­do a un mon­tag­gio pe­tu­lan­te ed ele­men­ta­re tra le due par­ti (il li­bro che ca­de dal­la ma­no, l’uc­cel­li­no che sbat­te sul­le fi­ne­stre...), quan­do il di­scor­so me­ta­te­stua­le, una vol­ta di­chia­ra­to all’ini­zio, do­vreb­be es­se­re già sta­to com­pre­so. Che poi Ford in­gag­gi la “se­zio­ne ro­man­zo” con ac­cen­ti coe­nia­ni (sen­za la me­de­si­ma cat­ti­ve­ria bef­far­da) reg­ge po­co al­la di­stan­za, con un fi­na­le sche­ma­ti­ca­men­te fred­do, tra spun­ti ki­tsch im­ba­raz­zan­ti (il dop­pio re­spi­ro si­mul­ta­neo e il bat­ti­to car­dia­co che ral­len­ta...) e un’iro­nia blan­da­men­te pun­gen­te sul pro­prio “falso” mon­do. Un film in­som­ma che ha pre­te­se esa­ge­ra­te ri­spet­to al­la riu­sci­ta. E d’al­tron­de non è det­to che un af­fer­ma­to sti­li­sta deb­ba ne­ces­sa­ria­men­te es­se­re un bra­vo re­gi­sta.

Gi­ran­do lo sguar­do di 180˚ per te­ma e sti­le, an­che “El Cri­sto cie­go” pro­met­te ab­ba­stan­za, ma rea­liz­za po­co. Sia­mo in Ci­le, zo­na de­ser­ti­ca, do­ve Mi­chael pen­sa di es­se­re il Cri­sto, per ri­ve­la­zio­ne di­vi­na, du­ran­te l’in­fan­zia, quan­do si fe­ce in­chio­da­re le ma­ni co­me Ge­sù da un ami­co. Il film è il suo per­cor­so al­la ri­cer­ca del pri­mo mi­ra­co­lo (ver­so l’ami­co che nel frat­tem­po ha avu­to un in­ci­den­te), che non av­vie­ne. L’esor­dien­te Ch­ri­sto­pher Mur­ray de­scri­ve una spe­cie di Via Cru­cis at­tra­ver­so le spe­ran­ze del­la gen­te che vor­reb­be ve­de­re ap­pa­ga­ta la pro­pria fe­de e il de­si­de­rio del ra­gaz­zo di cre­der­si san­to, ma re­sta distante dal­la po­ten­za ica­sti­ca neo­rea­li­sta e/o pa­so­li­nia­na, li­mi­tan­do­si a una vi­sio­ne su­per­fi­cial­men­te “po­ve­ra”, pol­ve­ro­sa e di­stur­ban­te, che si po­treb­be de­fi­ni­re mol­to fe­sti­va­lie­ra. La nar­ra­zio­ne si de­te­rio­ra in un elen­co di sta­zio­ni e di stan­che pa­ra­bo­le, do­ve l’in­si­sten­za di un mon­do di mar­gi­na­li­tà estre­ma, a co­min­cia­re dai cor­pi, ra­sen­ta una pa­ra­dos­sa­le “spet­ta­co­la­riz­za­zio­ne”, che to­glie il ne­ces­sa­rio ri­go­re. Cer­to lo sguar­do è lai­co, an­che per­ché al suo­no del­la cam­pa­nel­la che do­vreb­be rap­pre­sen­ta­re la fe­de (il di­scor­so del pre­te), Dio e Ge­sù so­no già scom­par­si e al­tro non ar­ri­va.

Va me­glio al­tro­ve. In “Oriz­zon­ti” è un di­gni­to­so noir ven­di­ca­ti­vo “Tar­de pa­ra la ira” del­lo spa­gno­lo Raùl Aré­va­lo, che par­te da una ra­pi­na fi­ni­ta ma­le e fi­ni­sce con un re­sa dei con­ti fu­ri­bon­da; e nel­le “Gior­na­te de­gli au­to­ri” è ap­prez­za­bi­le “Hearts­to­ne”, dram­ma gay ado­le­scen­zia­le di Guo­mun­dur Amar Guo­munds­son che de­scri­ve la sua Islan­da co­me un ter­ra di ra­ra cru­del­tà.

Liev Schrie­ber e Nao­mi Watts. L’at­to­re ie­ri se­ra

ha ri­ce­vu­to il pre­mio Per­sol

per il ta­len­to vi­sio­na­rio

IN CON­COR­SO In al­to, una sce­na di "Noc­tur­nal ani­mals" di Tom Ford. Sot­to, un mo­men­to de "El Cri­sto cie­go" dell’esor­dien­te Ch­ri­sto­per Mur­ray

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