Tra or­ro­ri in no­me del­la fe­de e fan­ta­smi del­la Gran­de guer­ra

Il con­cor­so non de­col­la: "Brim­sto­ne" oc­ca­sio­ne sciu­pa­ta, "Fran­tz" la­scia più di un dub­bio. Me­glio al­tre ras­se­gne

Il Gazzettino (Pordenone) - - Spettacoli & Cultura - DI ADRIANO DE GRAN­DIS

Ci vor­reb­be più fe­de per ap­prez­za­re me­glio que­sta len­ta par­ten­za del Con­cor­so, ma a vol­te non ba­sta nem­me­no quel­la che emer­ge dal­lo scher­mo co­me in “El Cri­sto cie­go”, fi­gu­rar­si quan­do ad­di­rit­tu­ra vie­ne usa­ta per por­re un do­mi­nio su­gli al­tri co­me nel film olan­de­se “Brim­sto­ne” di Martin Koolhoven, un we­stern bar­ba­ro e sa­di­co, che at­tra­ver­so la let­tu­ra del­la Bib­bia di­se­gna una vi­sio­ne cru­de­le del mon­do, do­ve l’uo­mo è il Ma­le e la Donna rap­pre­sen­ta la Vit­ti­ma De­si­gna­ta in quan­to pec­ca­tri­ce all’ori­gi­ne. Nar­ra­to in ca­pi­to­li a ri­tro­so nel tem­po (Apo­ca­lis­se, Eso­do, Ge­ne­si), fi­no a un nuo­vo bal­zo in avan­ti (Ca­sti­go), in una strut­tu­ra cir­co­la­re, il film si sgan­cia pre­sto dal ri­go­re ap­pas­sio­nan­te e dal­la po­ten­za non co­mu­ne del pri­mo ca­pi­to­lo, fi­nen­do in una sor­ta di ba­roc­co de­gra­do pro­gres­si­vo del­la spie­ta­tez­za, do­ve vie­ne pur­trop­po ab­ban­do­na­to ogni coin­vol­gi­men­to an­tro­po­lo­gi­co, ac­con­ten­tan­do­si so­lo di un in­con­trol­la­to fu­ro­re spet­ta­co­la­re (il pa­sto uma­no dei ma­ia­li, l’im­pic­ca­gio­ne a sor­pre­sa in chie­sa), con lo spiaz­za­men­to horror che do­vreb­be con­fe­ri­re mag­gior sen­so di di­sgu­sto. Koolhoven vor­reb­be duet­ta­re tra Berg­man e Ta­ran­ti­no, tra Laughton e Ve­rhoe­ven, ma è di­stan­te an­ni lu­ce an­che dall’im­pres­sio­nan­te con­trol­lo sti­li­sti­co e nar­ra­ti­vo del re­cen­te e bel­lis­si­mo “The wit­ch”. Qui in­ve­ce tra bor­del­li e im­pic­ca­gio­ni, la spet­tra­li­tà di un Ma­le che non muo­re mai (Guy Pear­ce, am­bi­guo, per­fi­do vil­lain), una figura fem­mi­ni­le de­va­sta­ta da in­fa­mi di­sav­ven­tu­re (Da­ko­ta Fan­ning), il di­scor­so del­la Fe­de usa­ta co­me mi­nac­cia e pa­ra­ven­to di ogni ne­fan­dez­za e la let­tu­ra dan­na­ta­men­te ma­schi­li­sta del­le Sa­cre Scrit­tu­re, ter­mi­na­no in un gio­co qua­si grot­te­sco, sem­pre pri­vo di iro­nia. E la pre­sen­za di Kit Ha­ring­ton-jon Snow è pre­te­stuo­sa e inu­ti­le.

Più con­vin­cen­te è sen­za dub­bio l’al­tro film in Con­cor­so di ie­ri: “Fran­tz” di Fra­nçois Ozon. Par­ten­do da “L’hom­me que j’ai tué” di Mau­ri­ce Ro­stand, già al­la ba­se di “Bro­ken lul­la­by” di Lu­bi­tsch (ma non si trat­ta di un ve­ro e pro­prio re­ma­ke), il re­gi­sta pa­ri­gi­no rac­con­ta la sto­ria trian­go­la­re di un sol­da­to te­de­sco mor­to in trin­cea, del­la sua fi­dan­za­ta e di un ami­co fran­ce­se, all’in­do­ma­ni del­la Gran­de Guer­ra. Se re­sta in­tat­ta la di­mo­stra­zio­ne di co­me la bu­gia non so­lo non sia una pra­ti­ca di­sdi­ce­vo­le, ma al con­tra­rio aiu­ti tut­ti a vi­ve­re me­glio (te­ma tra l’al­tro squi­si­ta­men­te lu­bi­tschia­no), di­spia­ce che pro­prio Ozon ab­bia di­lui­to l’aspet­to omo­ses­sua­le del­la vi­cen­da ad al­cu­ni fra­gi­li passaggi, la­scian­do mol­to all’im­ma­gi­na­zio­ne del­lo spet­ta­to­re. Re­sta­no dei dub­bi sul­la scel­ta sti­li­sti­ca (bian­co & ne­ro con in­ser­ti di­da­sca­li­ci a co­lo­ri) un po’ trop­po ac­ca­de­mi­ca e pa­lu­da­ta, pur nel­la sua raf­fi­na­tez­za, ma gli at­to­ri so­no tut­ti en­co­mia­bi­li, a co­min­cia­re da Pier­re Ni­ney che dà al suo Adrien la sen­si­bi­li­tà tor­men­ta­ta di chi na­scon­de più se­gre­ti, in un film do­ve il fan­ta­sma di Fran­tz do­mi­na le il­lu­sio­ni di tut­ti.

Co­sì al­la fi­ne il piatto mi­glio­re an­che ie­ri si è sco­per­to al­tro­ve. Nel­la “Set­ti­ma­na del­la Cri­ti­ca”, l’esor­dien­te re­gi­sta fran­ce­se Jé­rô­me Rey­baud trac­cia il per­cor­so geo­gra­fi­co-esi­sten­zia­le di Pier­re Tho­mas, che la­scia­ta Pa­ri­gi si “per­de” in gi­ro per il Pae­se, rin­cor­so me­dian­te l’app di in­con­tri gay Grin­dr dal suo fi­dan­za­to ab­ban­do­na­to. At­tra­ver­so la tor­men­ta­ta ri­cer­ca di sé e de­gli al­tri, tra in­con­tri oc­ca­sio­na­li e sen­so di an­nul­la­men­to, su­pe­ra­men­to di con­fi­ni e epi­fa­nie il­lu­so­rie, “Jours de Fran­ce” è un esor­dio più che pro­met­ten­te, sul­le or­me del ci­ne­ma di Vec­chia­li (ie­ri) e Gui­rau­die (og­gi), ap­pe­na ap­pe­na un po’ lun­go e pu­di­co.

KOOLHOVEN & OZON Un ma­le espa­spe­ra­to nel tem­po, nel­lo spa­zio e nel­le sce­ne è pro­ta­go­ni­sta del we­stern "Brim­sto­ne" (in al­to). Gar­ba­to ma in­cli­ne ai for­ma­li­smi in­ve­ce "Fran­tz" (sot­to), gi­ra­to in bian­co e ne­ro.

FILM ITALIANO "Spi­ra mi­ra­bi­lis"

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