In con­cor­so sfi­la­no i guai del ci­ne­ma ita­lia­no

Il Gazzettino (Pordenone) - - Spettacoli Cultura - ADRIA­NO DE GRANDIS

Si è chiu­so il tor­men­to ita­lia­no in Con­cor­so: que­sto è sta­to, non al­tro, no­no­stan­te i ten­ta­ti­vi di ele­var­lo in una com­pe­ti­zio­ne, do­ve an­che le co­se me­no riu­sci­te ave­va­no co­mun­que qual­co­sa di si­gni­fi­ca­ti­vo. Cer­to al­me­no “Spi­ra mi­ra­bi­lis”, il do­cu­men­ta­rio me­no riu­sci­to del­la cop­pia D’anol­fi-pa­ren­ti, un pro­prio po­sto, ma­ga­ri in un an­go­lo ri­ser­va­to a po­chi, l’ha tro­va­to. Non han­no me­ra­vi­glia­to co­me al­tre vol­te, ma i due re­gi­sti con­ti­nua­no un per­cor­so per­so­na­lis­si­mo e coe­ren­te. Di “Piu­ma” s’è già det­to ab­ba­stan­za, ades­so ar­ri­va an­che Giu­sep­pe Pic­cio­ni con “Que­sti gior­ni”, viag­gio ver­so Bel­gra­do di quat­tro ra­gaz­ze: una va a tro­va­re la­vo­ro, una è in­cin­ta, una ha un tu­mo­re, una cer­ca il suo po­sto all’in­ter­no del grup­po. Dal ro­man­zo “Co­lor be­tul­la gio­va­ne” di Mar­ta Ber­ti­ni, un film che pur­trop­po spre­ca tut­to il pos­si­bi­le, con dia­lo­ghi im­pro­ba­bi­li, per­so­nag­gi ai con­fi­ni del­la real­tà (il fra­tel­lo pre­te), si­tua­zio­ni mai cre­di­bi­li, un chiac­chie­ra­re va­cuo. Se le ra­gaz­ze in qual­che mo­do cer­ca­no di sal­va­re con la lo­ro fre­sca pre­sen­za il sen­so dell’ope­ra­zio­ne, la Buy si li­mi­ta ai suoi con­sue­ti cli­ché di tur­ba­men­to, men­tre il pro­fes­so­re di Ti­mi è qua­si im­ba­raz­zan­te. Co­me in “Piu­ma” c’è pro­ba­bil­men­te il ten­ta­ti­vo di co­di­fi­ca­re una ge­ne­ra­zio­ne in dif­fi­col­tà con la vi­ta, fi­glia di una ge­ne­ra­zio­ne pre­ce­den­te che non sa sta­re al mon­do (di­stra­zio­ni, di­men­ti­can­ze, fra­gi­li­tà psi­co­lo­gi­che), ma le in­ten­zio­ni non so­no mai suf­fi­cien­ti al ci­ne­ma. Al­me­no in “Piu­ma” un po’ si ri­de, qui al­la fi­ne del viag­gio non c’è nem­me­no il “viag­gio”, per­ché i per­so­nag­gi non cam­bia­no e una cre­sci­ta di fat­to non c’è, a di­spet­to di ogni ap­pa­ren­za.

Di ben al­tro spes­so­re l’al­tro film in ga­ra pas­sa­to ie­ri. Il rus­so An­drei Kon­cia­lo­v­sky con “Paradise” ci con­du­ce nell’in­fer­no dell’olo­cau­sto, sem­pre più un az­zar­do da por­ta­re sul­lo scher­mo per mo­ti­vi di ab­bon­dan­za e so­prat­tut­to do­po la ma­gi­stra­le in­tui­zio­ne di Lász­ló Ne­mes con “Il fi­glio di Saul”. Qui tut­to è con­den­sa­to in tre sto­rie (un col­la­bo­ra­zio­ni­sta fran­ce­se, un’ari­sto­cra­ti­ca rus­sa, un uf­fi­cia­le te­de­sco), che si in­trec­cia­no nel mo­men­to pros­si­mo del­la ca­du­ta del na­zi­smo. I tre per­so­nag­gi rac­con­ta­no la lo­ro vi­ta (a chi lo fan­no è pre­sto in­tui­bi­le) da­van­ti all’obiet­ti­vo con abi­ti mi­se­ri (in un’as­so­nan­za qua­si dreye­ra­na), men­tre noi ve­dia­mo an­che l’evol­ver­si del­le si­tua­zio­ni. Se l’este­ti­ca del film spes­so la­scia il se­gno (fo­to­gra­fia mi­ra­bi­le di Ale­xan­der Si­mo­nov, 4/3 per sta­re più vi­ci­no ai per­so­nag­gi, at­to­ri bra­vis­si­mi a ini­zia­re dal na­zi Chri­stian Klauss da pre­mio), la­scia qual­che per­ples­si­tà la scel­ta un po’ par­ti­gia­na del­la lo­ro sor­te (dal ten­ta­ti­vo di

"Paradise", gran­di at­to­ri ma ce­di­men­to nel fi­na­le

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