Al­le Gior­na­te del Mu­to è cor­sa al­la Ca­sa Bian­ca, quel­la di cen­to an­ni fa

Il Gazzettino (Pordenone) - - Cultura & Società - Adria­no De Gran­dis

DA­GLI ARCHIVI Cor­to­me­trag­gi vin­ta­ge

dal 1896 al 1924

Men­tre la sfi­da tra Hillary Clin­ton e Do­nald Trump in­ten­si­fi­ca i to­ni del­la con­trap­po­si­zio­ne fe­ro­ce co­me sem­pre ac­ca­de dall’al­tra par­te dell’ocea­no (e fi­no all’8 no­vem­bre, da­ta dell’elec­tion day per sta­bi­li­re chi suc­ce­de­rà a Ba­rack Oba­ma al­la Ca­sa Bian­ca, ne sen­ti­re­mo di tut­ti i co­lo­ri), op­por­tu­na­men­te le Gior­na­te del Mu­to, la cui 35esi­ma edi­zio­ne è in cor­so a Pordenone, de­di­ca­no uno spa­zio si­gni­fi­ca­ti­vo del lo­ro fe­sti­val ai fil­ma­ti (si trat­ta di cor­to­me­trag­gi, a vol­te an­che del­la du­ra­ta in­fe­rio­re al mi­nu­to, i più tra i 5 e 10’) che fu­ro­no gi­ra­ti du­ran­te le ele­zio­ni Usa che van­no dal 1896 al 1924. Il ci­ne­ma ini­zia­va ad es­se­re quin­di un ve­ro e pro­prio tra­mi­te per un’in­for­ma­zio­ne cro­na­chi­sti­ca, lo start a una fun­zio­ne che sa­reb­be diventata pre­sto an­che po­li­ti­ca.

Il primo fil­ma­to fu un au­ten­ti­co suc­ces­so. Era il 1896 e un pro­gram­ma del­la Bio­gra­ph sul can­di­da­to re­pub­bli­ca­no Ab­ner Mc­kin­ley fu pro­iet­ta­to all’ham­mer­stein’s Olym­pia Mu­sic Hall: la ri­spo­sta del pub­bli­co fu straor­di­na­ria, ben ol­tre le più ro­see aspet­ta­ti­ve. Ov­via­men­te da al­lo­ra gli eser­cen­ti, ben at­ten­ti a es­se­re bi­par­ti­san, si ac­ca­par­ra­va­no i fil­ma­ti da pro­por­re a una pla­tea sem­pre più nu­me­ro­sa ed esi­gen­te. Quan­do al­la cor­sa per la Ca­sa Bian­ca piom­bò il can­di­da­to Theo­do­re Roo­se­velt, la fac­cen­da pre­se la spin­ta per ve­re e pro­prie stra­te­gie di per­sua­sio­ne de­gli elet­to­ri, at­tra­ver­so l’uso pro­pa­gan­di­sti­co del ci­ne­ma. Nel 1912 (una del­le più fre­quen­ta­te dai fil­ma­ti ri­tro­va­ti del­le Gior­na­te) la cor­sa al­la rea­liz­za­zio­ne de­gli short por­tò di­ver­se ca­se di pro­du­zio­ne a so­ste­ne­re il can­di­da­to re­pub­bli­ca­no, sug­ge­ren­do tut­ta­via an­che agli av­ver­sa­ri de­mo­cra­ti­ci a fa­re la stes­sa co­sa: e al­la fi­ne fu­ro­no pro­prio lo­ro a vin­ce­re le ele­zio­ni. Per ca­pi­re l’or­mai in­va­den­te po­te­re di at­tra­zio­ne dei fil­ma­ti, quan­do Theo­do­re Roo­se­velt fu fe­ri­to nel 1912 da uno squi­li­bra­to ge­sto­re di sa­loon a Mil­wau­kee, gli in­cas­si lie­vi­ta­ro­no in mo­do espo­nen­zia­le. Pre­si­den­te co­me star, in­som­ma. Dei 14 ti­to­li vi­sti qui a Pordenone, una se­le­zio­ne cu­ra­ta da Char­les Mus­ser, si pas­sa dai fla­sh ca­sa­lin­ghi o con lo staff a una più ro­bu­sta sin­te­si del pen­sie­ro elet­to­ra­le. In at­te­sa di co­no­sce­re se l’uf­fi­cio Ova­le sa­rà aper­to per la pri­ma vol­ta nel­la Sto­ria a una don­na o se il ti­mo­re di un’ele­zio­ne di un can­di­da­to in­con­trol­la­bi­le co­me il ma­gna­te new­yor­ke­se di­ven­te­rà real­tà.

BIAN­CO&NE­RO Il pre­si­den­te de­gli Sta­ti Uni­ti, The­do­re Roo­se­velt. Fu pro­prio con il 26. ca­po del­la Ca­sa Bian­ca che l’uso dei fil­ma­ti di­ven­ne ve­ro stru­men­to di pro­pa­gan­da po­li­ti­ca

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