Kean, gran­de at­to­re im­mor­ta­le

For­se il mi­glio­re di sem­pre, un mo­del­lo per Gass­man e pro­ta­go­ni­sta del film di que­sta se­ra

Il Gazzettino (Pordenone) - - Cultura & Spettacoli - Cle­lia Del­pon­te

La sto­ria dell'at­to­re lon­di­ne­se Ed­mund Kean, vis­su­to nel­la pri­ma me­tà dell'800 e a lun­go con­si­de­ra­to il più gran­de at­to­re del mon­do, ha ispi­ra­to ar­ti­sti di di­ver­se epo­che, tra cui Vit­to­rio Gass­man, che de­but­tò nel­la re­gia fir­man­do con Fran­ce­sco Ro­si un adat­ta­men­to del dram­ma nel 1956. Par­ten­do dal­la piè­ce tea­tra­le che Alexander Du­mas pa­dre co­struì sul­la sua vi­ta, nel 1924 ne fe­ce un film, Kean, ge­nio e sre­go­la­tez­za, in pro­gram­ma que­sta se­ra al­le 20.30 - Alexander Vol­koff, mi­glior re­gi­sta del­la ca­sa di pro­du­zio­ne Al­ba­tros. In­ter­pre­te è Ivan Mo­sjou­ki­ne, gran­de at­to­re de­gli an­ni Ven­ti, che tro­ve­re­mo già in mat­ti­na­ta (ore 11.15) ne L'aiu­tan­te del­lo Zar di Vla­di­mir Stri­z­he­v­sky, an­che lui ap­par­te­nen­te all'on­da­ta mi­gra­to­ria di ar­ti­sti che la­scia­ro­no la Rus­sia do­po la ri­vo­lu­zio­ne bol­sce­vi­ca. Nel­la co­pia re­stau­ra­ta dal­la Ci­né­ma­thè­que Fra­nçai­se sot­to la su­per­vi­sio­ne di Cé­li­ne Rui­vo, è sta­to re­cu­pe­ra­to il raf­fi­na­to vi­rag­gio che as­su­me si­gni­fi­ca­ti sim­bo­li­ci e nar­ra­ti­vi. Ne è un esem­pio la sce­na del­la mor­te di Kean, do­ve la pel­li­co­la dal ro­sa che espri­me la di­men­sio­ne do­me­sti­ca di­ven­ta blu e la mor­te as­su­me un si­gni­fi­ca­to co­smi­co con il coin­vol­gi­men­to de­gli ele­men­ti na­tu­ra­li: il ven­to tra gli al­be­ri che spe­gne la can­de­la, la lu­ce del­la lu­na che en­tran­do dal­la fi­ne­stra si po­sa sul­la ma­no fa­cen­do­ne tra­spa­ri­re le os­sa. «Vol­koff - spie­ga Rui­vo - era un re­gi­sta straor­di­na­rio, crea­ti­vo e in­no­va­ti­vo. Usa­va ef­fet­ti spe­cia­li, mon­tag­gi fre­ne­ti­ci (co­me nel­la sce­na del­la dan­za, nel­la qua­le crea un mo­men­to sin­fo­ni­co che fa­ce­va im­paz­zi­re il pub­bli­co tan­to da chie­der­ne il bis) che ri­ve­la­no l'in­fluen­za di Abel Gan­ce, con cui la­vo­re­rà poi in Na­po­leon. A im­por­tan­ti scel­te dram­ma­tur­gi­che uni­va una gran­de at­ten­zio­ne per gli aspet­ti for­ma­li ed este­ti­ci. Gran­de era la sua co­no­scen­za dell'am­le­to e la raf­fi­na­tez­za con cui so­vrap­po­ne la sua sto­ria a quel­la per­so­na­le di Kean, che al­la fi­ne fa iden­ti­fi­ca­re con Ofe­lia». Di Kean vie­ne dun­que de­scrit­to il ge­nio at­to­ria­le e la sre­go­la­tez­za a par­ti­re dal­la sua la­ce­ra­zio­ne in­te­rio­re per l'amo­re im­pos­si­bi­le per la con­tes­sa di Koe­feld, an­che qui ac­co­sta­ta al dram­ma sha­ke­spea­ria­no Ro­meo e Giu­liet­ta che apre il film.

GRAN­DE(C) DELL’OT­TO­CEN­TO Ivan Mo­sjou­ki­ne ha in­ter­pre­ta­to Ed­mund Kean

nel film del re­gi­sta Alexander

Vol­koff in pro­gram­ma

que­sta se­ra

FRAN­CE­SE Cé­li­ne Rui­vo ha cu­ra­to il re­stau­ro

del film

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