Leo­nar­do su­per­star tra mi­to e po­li­ti­ca

Il Mattino (Napoli) - - Macro - Carla Massi

ti­sta».

Non so­lo il pit­to­re, lo scul­to­re, l’ana­to­mi­sta e l’in­ven­to­re nel vo­lu­me, dun­que, ma un rac­con­to­ne di 270 pa­gi­ne il­lu­stra­te nel­le qua­li Leo­nar­do si ani­ma mo­stran­do i suoi det­ta­gli pub­bli­ci e pri­va­ti. At­tra­ver­so l’ar­te, i rap­por­ti per­so­na­li, il pen­sie­ro, i viag­gi e i com­men­ti su luo­ghi e per­so­ne. Una fit­ta tra­ma for­ma­ta da ine­di­te fon­ti sto­ri­che in­te­res­san­te da av­vi­ci­na­re e in­ter­pre­ta­re.

STA­TO, RO­BA E LI­BER­TÀ

Leo­nar­do ci si ri­ve­la un mae­stro po­li­ti­co an­che se non ha mai scrit­to trat­ta­ti po­li­ti­ci. Que­sto per­ché è sta­to un at­ten­to os­ser­va­to­re (e udi­to­re), spie­ga Ver­sie­ro, nel­le due più im­por­tan­ti of­fi­ci­ne stra­te­gi­che e ideo­lo­gi­che dell’epo­ca: quel­la del­la Re­pub­bli­ca di Fi­ren- ze, per la qua­le ha la­vo­ra­to a lun­go, e la cor­te di Lu­do­vi­co il Mo­ro a Mi­la­no. Del qua­le Leo­nar­do co­sì ha de­scrit­to il fal­li­men­to: «Il du­ca per­so lo sta­to e la ro­ba e la li­ber­tà e nes­su­na ope­ra si fi­nì per lui». Mol­te le con­get­tu­re sul rap­por­to in­tel­let­tua­le dell’ar­ti­sta con Ma­chia­vel­li. Leo­nar­do era già fa­mo­so, di­pin­ge­va la Bat­ta­glia di An­ghia­ri den­tro Pa­laz­zo Vec­chio, men­tre Ma­chia­vel­li era un gio­va­ne can­cel­lie­re al ser­vi­zio del­la re­pub­bli­ca fio­ren­ti­na. Ver­sie­ro ama sot­to­li­nea­re i di­ver­si pun­ti di con­tat­to tra i due. Da no­ta­re, per esem­pio, che quan­do l’ar­ti­sta scri­ve di Lu­do­vi­co il Mo­ro, met­te in fi­la tre pa­ro­le: sta­to, ro­ba, li­ber­tà. Se­guen­do que­sta ar­chi­tet­tu­ra co­sì com­ples­sa non sor­pren­de tro­va­re nel vo­lu­me la de­scri­zio­ne del gio­va­ne da Vin­ci ami­co del Ma­gni- fi­co fre­quen­ta­to­re del giar­di­no dei Me­di­ci in San Mar­co, ac­can­to agli stu­di pro­spet­ti­ci e al­la pre­pa­ra­zio­ne a ges­so dell’Ado­ra­zio­ne dei Ma­gi. Il ri­cor­do del­la fur­ba­ta di Leo­nar­do tren­ten­ne che in­viò una let­te­ra di au­to-pre­sen­ta­zio­ne a Lu­do­vi­co il Mo­ro du­ca di Mi­la­no (va­lo­riz­zan­do, per ot­te­ne­re l’in­gag­gio, le pro­prie ca­pa­ci­tà tec­ni­che e in­ven­ti­ve nel cam­po dell’in­ge­gne­ria e del­le mac­chi­ne mi­li- ta­ri) in­sie­me a stu­di di ar­mi, car­ri e com­bat­ten­ti. In pun­ta me­tal­li­ca, pen­na e in­chio­stro.

LA CON­TRO­VER­SIA

In più, la cro­na­ca fin qua­si ai gior­ni no­stri di ope­re che, nei se­co­li, so­no sta­te ar­ric­chi­te di det­ta­gli so­vrap­po­nen­do do­cu­men­ti o tro­van­do­ne di nuo­vi. In un ag­gior­na­men­to co­sì pun­ti­glio­so del mon­do leo­nar­de­sco, non po­te­va man­ca­re la “Bel­la prin­ci­pes­sa”, una del­le ul­ti­me con­tro­ver­se ope­re scoperte. Un di­pin­to a ges­so e in­chio­stro, ma­ti­ta ne­ra, ma­ti­ta ros­sa e biac­ca che è sta­to at­tri­bui­to a Leo­nar­do. Nell’ope­ra di Ver­sie­ro vie­ne at­tri­bui­ta ad ar­ti­sta leo­nar­de­sco, for­se Gio­van­ni Am­bro­gio de Pe­dris 1496 cir­ca. Ap­par­sa in un’asta di Ch­ri­stie’s a New York nel 1998 co­me imitazione o fal­so di un ano­ni­mo te­de­sco dell’Ot­to­cen­to, fu poi iden­ti­fi­ca­ta. «Co­me un ri­trat­to - spie­ga Ver­sie­ro - del­la gio­va­nis­si­ma Bian­ca Sfor­za, la fi­glia na­tu­ra­le di Lu­do­vi­co il Mo­ro. Se­con­do un al­tro stu­dio­so, Da­vid Wright, si do­vreb­be ri­co­no­sce­re in que­sto ri­trat­to una pa­gi­na di un co­di­ce ma­no­scrit­to del­la Bi­blio­te­ca di Var­sa­via con la Sfor­zia­de, poe­ma sul­la di­na­stia sfor­ze­sca». A no­vem­bre scor­so un no­to fal­sa­rio in­gle­se, Shaun Gree­n­hal­gh, ha as­si­cu­ra­to di es­se­re l’au­to­re del di­pin­to. Ma non è sta­to pre­so in con­si­de­ra­zio­ne.

Lu­cia e Al­ber­to Aleot­ti con, al cen­tro, Mar­co Ver­sie­ro

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