Gli ac­qui­sti per da­re vi­ta al mi­ste­ro

Il Mattino (Napoli) - - Esocietà Cultura -

Le leg­gen­de e le fan­ta­sie sul­la fi­gu­ra di Rai­mon­do di San­gro, prin­ci­pe di San­se­ve­ro, si so­no rin­cor­se nei se­co­li, di­ve­nen­do pa­tri­mo­nio del­la me­mo­ria e del­la cul­tu­ra del­la cit­tà di Na­po­li. Ma quan­te e qua­li leg­gen­de han­no una ba­se di real­tà? L’ar­chi­vio sto­ri­co del Ban­co di Na­po­li, gra­zie al la­vo­ro del suo di­ret­to­re Eduar­do Nap­pi, for­ni­sce al­cu­ne del­le ri­spo­ste a que­sti in­ter­ro­ga­ti­vi. Per esem­pio, sul­la fat­tu­ra del Cri­sto Ve­la­to, ope­ra in­te­ra­men­te rea­liz­za­ta da Giu­sep­pe San­mar­ti­no: «13 feb­bra­io 1754. A Giu­sep­pe San­mar­ti­no du­ca­ti 500 per la sta­tua scol­pi­ta in mar­mo di No­stro Si­gno­re Ge­sù Cri­sto mor­to, ri­co­per­to da una sin­do­ne di ve­lo tra­spa­ren­te del­lo stes­so Mar­mo, da det­to San­mar­ti­no la­vo­ra­ta di tut­ta sod­di­sfa­zio­ne». Rai­mon­do di San­gro fu ani­ma­to da curiosità e da uno spi­ri­to ar­di­to che lo por­tò a crea­re un ve­ro e pro­prio la­bo­ra­to­rio nei sot­ter­ra­nei del suo pa­laz­zo: «Du­ca­ti 200 al ca­po­ma­stro Pom­peo Se­rio per tut­ti li la­vo­ri di fab­bri­ca, ma­te­ria­li ed al­tro fat­ti nel la­bo­ra­to­rio e fon­de­ria di cri­stal­li e smal­ti, fab­bri­ca­to in un sot­ter­ra­neo a si­ni­stra dell’en­tra­ta del­la lo­ro ca­sa, 9 mag­gio 1754». Al­chi­mi­sta, in­ven­to­re e per­so­nag­gio di spic­co dell’ari­sto­cra­zia na­po­le­ta­na, la per­so­na­li­tà del prin­ci­pe ap­pa­re mag­gior­men­te de­li­nea­ta gra­zie al­le cau­sa­li dei suoi ac­qui­sti, quo­ti­dia­ni e straor­di­na­ri, che aiu­ta­no a con­sa­crar­lo pro­ta­go­ni­sta di una lu­mi­no­sa sta­gio­ne del­la cit­tà. at­tor­no al gran­de ta­vo­lo di ca­sa San­se­ve­ro, c’era l’ar­ti­sta che ave­va rea­liz­za­to, in ap­pe­na no­van­ta gior­ni, quel­lo spet­ta­co­lo di de­vo­zio­ne e su­per­bia: il po­co più che tren­ten­ne Giu­sep­pe San­mar­ti­no. Un ti­po di po­che pa­ro­le, schi­vo, ma­ci­len­to, che per scol­pi­re il suo Cri­sto­di­pie­tra­si eraav­val­so­del­boz­zet­to del gran­de mae­stro ve­ne­to An­to­nio Cor­ra­di­ni.Ma­po­ia­ve­va­de­ci­so­di­se­gui­re la sua ispi­ra­zio­ne, di per­cor­re­re al­tre stra­de. Acon­ti fat­ti, era sta­ta la mi­glio­re de­ci­sio­ne del­la sua vi­ta: per­ché lo avreb­be re­so im­mor­ta­le.

A tar­da se­ra con­se­gnai l’as­se­gno al pal­li­do e ta­ci­tur­no San­mar­ti­no. L’ar­ti­sta les­se il do­cu­men­to con­tro­fir­ma­to da San­se­ve­ro: « A Giu­sep­pe San­mar­ti­no du­ca­ti 500 per la sta­tua scol­pi­ta in mar­mo di no­stro si­gno­re Ge­sù Cri­sto­mor­to,ri­co­per­to­dau­na­sin­do­ne di ve­lo tra­spa­ren­te del­lo stes­so mar­mo, da det­to San­mar­ti­no la­vo­ra­ta di tut­ta sod­di­sfa­zio­ne ». Il gio­va­ne scul­to­reap­pro­vò:l’ac­cor­doe­ra­con­clu­so. Il mio Mae­stro lo ab­brac­ciò; sug­gel­la­ro­no l’ac­cor- do con una stret­ta di ma­no.

«Di­tut­ta­sod­di­sfa­zio­ne...». Il­più­sod­di­sfat­to di tut­ti, quel gior­no, era pro­prio don Rai­mon­do: il ve­ro ca­po­la­vo­ro lo ave­va fat­to lui. È ve­ro, ave­va pa­ga­to una for­tu­na per ag­giu­di­car­si il pro­get­to, ben cin­que­cen­to du­ca­ti, nes­sun ta­glia­pie­tra, pri­ma di al­lo­ra, gli ave­va chie­sto tan­to; ma era si­cu­ro che ne sa­reb­be val­sa la pe­na. Per­ché quel Cri­sto di­ste­so sul let­to di mor­te non era, il Mae­stro­lo­ca­pì su­bi­to, co­me­tut­ti­gli al­tri: era, sem­pli­ce­men­te, una del­le ope­re­mar­mo­ree­più­straor­di­na­rieal­mon­do.Il la­vo­ro era ter­mi­na­toun an­no­pri­ma, nel 1753, e Rai­mon­do ne era ri­ma­sto esta­sia­to. «Sem­pli­ce­men­te­per­fet­to»,mia­ve­va­con­fi­da­to. Ri­cor­do an­co­ra le pa­ro­le esat­te: «Quell’ope­ra è fat­ta con­ta­le­pe­ri­zia­chein­gan­ne­rà glioc­chi­de’piùac­cu­ra­tios­ser­va­to­ri».La­sta­tua­de­lRe­den­to­re era av­vol­ta in un su­da­rio di mar­mo, che ade­ri­va tan­to be­neal­le­for­me­del­vo­loe­del­cor­po­de­lC­ri­sto­da­met­te­rei­ne­vi­den­za le fe­ri­te del mar­ti­rio: le ma­niei­pie­di­stra­zia­ti­dai­chio- di, la fe­ri­ta al co­sta­to. Car­ne e su­da­rio era­no una so­la co­sa. Nes­su­no po­te­va im­ma­gi­na­re che l’ope­ra fir­ma­ta da San­mar­ti­no­sa­reb­be­di­ven­ta­tau­na­del­le im­ma­gi­ni sim­bo­lo di Na­po­li nel mon­do.

Il mio Mae­stro sì, lui lo ave­va ca­pi­to su­bi­to.

Lo ave­va­no di­pin­to in tut­ti i mo­di, il prin­ci­pe, pri­ma di quel gior­no, e ogni pen­nel­la­tae­ra­più­ne­ra­di­quel­la­pre­ce­den­te. Rai­mon­do lo stre­go­ne. La fa­vo­la ne­ra di San Do­me­ni­co. Il ge­nio paz­zo che cu­sto­di­va nel suo­pa­laz­zo gli og­get­ti­più­stram­bi­di que­sto­mon­do:una Lam­pa­da Per­pe­tua, o Lu­ce Eter­na, com­po­sta da una mi­sce­la di fo­sfa­to di cal­cio e fo­sfo­ro adal­tis­si­ma con­cen­tra­zio­ne in gra­do di bru­cia­re fi­no al­la not­te dei tem­pi; un re­li­quia­rio iden­ti­co a quel­lo che con­te­ne­va il san­gue di San Gen­na­ro, gra­zie al qua­le Rai­mon­do, uti­liz­zan­do mer­cu­rio e al­tre mi­ste­rio­se so­stan­ze (qua­li non lo con­fi­de­rà nem­me­no agli ami­ci) riu­sci­va a ri­pro­dur­re nel suo Atha­nor se­gre­to qual­co­sa di mol­to si­mi­le al­la li­que­fa­zio­ne del san­gue­del­san­to­pa­tro­no:una­re­li­quia­bla­sfe­ma­de­gna­diu­nAn­ti­cri­sto!Une­so­te-

Ca­po­la­vo­ro Il Cri­sto Ve­la­to, ope­ra di Giu­sep­pe San­mar­ti­no, al cen­tro del­la Cap­pel­la San­se­ve­ro

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