In mo­stra il dia­lo­go tra sei ar­ti­sti ame­ri­ca­ni e sei italiani

Il Mattino (Napoli) - - Da Prima Pagina -

è quel­lo di Ko­lo che af­fron­ta la te­la con una quan­ti­tà di goc­ce di pit­tu­ra acri­li­ca per­fet­ta­men­te com­po­ste: land­sca­pe o fre­quen­ze ra­dio do­ve nul­la è la­scia­to al ca­so è tut­to pro­ce­de se­con­do re­go­lee­stre­ma­men­te­ri­gi­de.

Gio­cain­ve­ce­suu­na­tri­di­men­sio­na­li­tà as­so­lu­ta­men­te in­gan­ne­vo­le Osu­na: da­van­ti ai suoi ele­gan­ti ed emo­zio­nan­ti mo­no­cro­mi l’oc­chio è in­dot­to in er­ro­re eil­cer­vel­loe­la­bo­rain­for­ma­zio­ni­di­stor­te. Le fiam­me de­gli in­cen­di che spes­so mi­nac­cia­no Los An­ge­les ispi­ra­no Wulf, chein­da­gail­con­cet­to­di«im­per­ma­nen­za»at­tra­ver­soo­pe­reat­ti­va­teo­rea­liz­za­te co­nil­fuo­coe­le­bru­cia­tu­re­dei­ma­te­ria­li. Vi­pa­rel­li ri­cer­ca in­ve­ce l’am­bi­gui­tà del reale nel per­cor­so del­la me­mo­ria sto­ri­ca at­tra­ver­so fram­men­ti ar­cheo­lo­gi­ci pri­ma pro­tet­ti e poi sve­la­ti dal ghiac­cio, men­tre San­zo­ne sce­glie un ma­te­ria­le co­me il le­xan - di­pin­to dal re­tro - in gra­do di as­sor­bi­re e de­for­ma­re la lu­ce e di ri­flet­ter­la in un pro­ces­so sen­za so­lu­zio­ne di con­ti­nui­tà, ren­den­do il frui­to­re pro­ta­go­ni­sta dell’ope­ra. I la­vo­ri di Lel­lo Espo­si­to rac­con­ta­no ca­rat­te­ri, un mon­do­del­la­fin­zio­ne­do­ve­la­ma­sche­raè­pre­sen­za co­stan­te dal tea­tro gre­co clas­si­co al­la commedia dell’ar­te ita­lia­na fi­no al­le­crea­zio­ni­del­car­ne­va­le­ve­ne­zia­no.Iz­zo nel­le sue ope­re pro­po­ne in­ve­ce una so­vrap­po­si­zio­ne di scrit­tu­ra su ri­trat­ti o pae­sag­gi­do­ve­la­per­ce­zio­ne­di­que­stiul­ti­miap­pa­re­sfu­ma­taean­neb­bia­ta,men­tre quel­la rea­liz­za­ta da Tor­co­li è una fram­men­ta­zio­ne reale, non so­lo vi­si­va, del­la te­la in cen­ti­na­ia di stri­scio­li­ne ri­com­po­ste poi per da­re vi­ta a un’ope­ra del­tut­toi­ne­di­ta.Adu­na­real­tàal­tra.

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