Ad­dio a Stan­ton ma­gni­fi­co per­den­te

Il Mattino (Salerno) - - Spettacoli - Va­le­rio Ca­pra­ra

Ri­pre­so dal cie­lo un pun­ti­no­scu­ro­si­muo­ve­nell’ab­ba­ci­na­ta im­men­si­tà del de­ser­to. E la chi­tar­ra di Ry Coo­der fa en­tra­re nell’ani­ma del­lo spet­ta­to­re­lo­stra­zio­del­va­ga­bon­doi­nan­ti­ci­po­sul­pri­mo­pia­no:in­fa­got­ta­to in un la­ce­ro abi­to con ca­mi­ciae­cra­vat­ta,la­bar­ba­lun­ga e un cap­pel­li­no ros­so in te­sta, Har­ryDea­nS­tan­tons’in­car­na­co­sì in Tra­vis, il ma­ri­to e pa­dre im­paz­zi­to del ca­po­la­vo­ro di­ret­to da Wen­der­se­scrit­to­daS­he­pard«Pa­ris, Te­xas» (1984). L’at­to­re mor­to ie­riaLo­sAn­ge­le­sa91an­ni­ri­schia di es­se­re ri­cor­da­to qua­si so­lo per il suo pri­mo e pres­so­ché uni­co ruo­lo­da­pro­ta­go­ni­sta,ma­que­sto èu­no­dei­ca­siin­cuii­ci­nè­fi­li­pos­so­no, an­zi de­vo­no da­re una scos­sa al­la­rou­ti­ne­dell’in­for­ma­zio­ne.

Na­to a We­st Ir­vi­ne, Ken­tuc­ky, il 14 lu­glio 1926, Stan­ton è sta­to, in­fat­ti,uno­dei­più­gran­di­ca­rat­te­ri­sti­del­ci­ne­maa­me­ri­ca­no­di­tut­ti i tem­pi, una pre­sen­za straor­di­na­ria­men­tein­ten­sa­che­ha­con­tri­bui­to e con­ti­nue­rà ad ali­men­ta­re per sem­pre il cul­to di film co­me «Pat Gar­rett & Bil­ly the Kid», «Il pa­dri­no – Par­te II», «Alien», «1997:Fu­ga­daNewYork»,«L’ul­ti­ma­ten­ta­zio­ne­diC­ri­sto»o«Dil­lin­ger».Te­nen­do­te­staa­di­vi­del­ca­li­bro di Bran­do, Ni­chol­son, Hof­f­man e New­man o ri­fi­nen­do al­la per­fe­zio­ne per­so­nag­gi col­la­te­ra­li di per­den­ti o an­ti­con­for­mi­sti, si fe­ce va­le­re an­che co­me can­tan­te – in­di­men­ti­ca­bi­le la ver­sio­ne di «Ju­st a clo­ser walk wi­th thee» in «Nick, ma­no fred­da», co­sì quel­la «Eve­ry­bo­dy’s tal­kin» ac­com­pa­gna­ta al­la chi­tar­ra da John­ny Dep­peK­ri­sK­ri­stof­fer­son­nel­cor­so del­lo show de­di­ca­to­gli l’an­no scor­so a Los Angeles - non ha fat­to di­stin­zio­ne tra film mi­lio­na­ri e in­di­pen­den­ti, ri­mo­del­lan­do in ma­nie­ra su­bli­me la ma­sche­ra ema­cia­ta, gli oc­chi saet­tan­ti, la fi­gu­ra os­su­ta, le mo­ven­ze con­vul­se sul­le de­ci­ne e de­ci­ne di co­w­boy, gang­ster, sbir­ri, mi­li­ta­ri, sban­da­ti che tra­man­da­no l’au­ten­ti­ca­glo­ria­diHol­ly­wood.

De­but­tan­te nel re­mo­to ’56 nell’hit­ch­coc­kia­no «Il la­dro», no­na­ca­soè­sta­toun­pro­fes­sio­ni­sta ca­ro a re­gi­sti as­sai esi­gen­ti: da Pec­kin­pah a Mi­lius, da Cop­po­la (acuiè­sta­to­le­ga­tis­si­moan­chein pri­va­to)aPenn,daHu­sto­naCar­pen­ter, da Wen­ders, ap­pun­to, a Lyn­ch che lo ha ado­ra­to e gli ha af­fi­da­to­ruo­li­si­gni­fi­ca­ti­viin«Cuo­re sel­vag­gio», «Fuo­co cam­mi­na con me», «In­land Em­pi­re» e so­prat­tut­to la nuo­va se­rie di «Twin Peaks». Non sor­pren­de, in­fi­ne, che Dy­lan lo ab­bia vo­lu­to in «Re­nal­do and Cla­ra», che Ta­ver­nier lo ab­bia uti­liz­za­to in «La mor­te in di­ret­ta» e nep­pu­re che Sor­ren­ti­no l’ab­bia rein­ven­ta­to in «This Mu­st be the pla­ce» nell’iden­ti­kit di Ro­bert Pla­th, l’ex pi­lo­ta che in­ven­tò la va­li­gia co­no­sciu­ta co­me trol­ley.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.