Cro­na­che di po­ve­ri aman­ti

Sol­di­ni rac­con­ta la tra­sgres­sio­ne sul­lo sfon­do del­la cri­si eco­no­mi­ca

Il Mattino - - I FILM - Va­le­rio Ca­pra­ra

Da Lu­cio Bat­ti­sti a Sil­vio Sol­di­ni. Il ti­to­lo che ci­ta uno de­gli ever­green del can­tau­to­re non rie­sce, pe­rò, ada­re la scos­sa al nuo­vo film di un re­gi­sta col­to e sen­si­bi­le, ma me­no ec­cel­so di quan­to ab­bia de­cre­ta­to una vol­ta e per sem­pre gran par­te del­la cri­ti­ca. An­che cam­bian­do de­ci­sa­men­te e au­da­ce­men­te te­ma, in­fat­ti, il lea­der del­la scuo­la mi­la­ne­se con­ser­va quel­la me­ti­co­lo­si­tà de­scrit­ti­va e quell'agno­sti­ci­smo emo­ti­vo che (con l'ec­ce­zio­ne di «Pa­ne e tu­li­pa­ni») ne ma­ce­ra­no la ci­fra espres­si­va: cro­na­ca sen­za cen­su­re di un tor­ri­do adul­te­rio, «Co­sa vo­glio di più» man­ca pro­prio di slan­cio e stra­zio, pau­ra ed eu­fo­ria, poe­sia e por­no­gra­fia. Par­ti­co­la­re in ap­pa­ren­za ines­sen­zia­le, ma in real­tà si­gni­fi­ca­ti­vo, ri­sul­ta im­pos­si­bi­le pro­va­re al­cun sen­ti­men­to nei con­fron­ti de­gli aman­ti An­na (Al­ba Rohrwacher) e Do­me­ni­co (Pier­fran­ce­sco Fa­vi­no), che vi­vo­no il lo­ro dram­ma a lu­ci ros­se co­me se do­ves­se­ro istrui­re par­te­ci­pan­ti a un se­mi­na­rio an­zi­ché spet­ta­to­ri mu­ni­ti di bi­gliet­to.

L'in­ten­to di Sol­di­ni è ov­via­men­te pre­ci­so: col­lo­ca­re la don­na, im­pie­ga­tuc­cia con­vi­ven­te con un si­gno­re cor­pu­len­to, ul­tra­tol­le­ran­te e so­po­ri­fe­ro (Giu­sep­pe Bat­ti­ston) e l'uo­mo, la­vo­ran­te sot­to­pa­ga­to, obe­ra­to da mo­glie esa­spe­ra­ta (Te­re­sa Sa­po­nan­ge­lo), fi­glio­let­ti e re­la­ti­vi de­bi­ti, nel con­te­sto dell'at­tua­le e de­va­stan­te pre­ca­rie­tà eco­no­mi­ca. La scin­til­la del­la tra­sgres­sio­ne può, co­sì, ac­cen­der­si ne­gli ani­mi e nei cor­pi di per­so­ne umi­li e ano­ni­me, del tut­to in­ca­pa­ci d'af­fron­ta­re un fu­tu­ro in­si­dio­so e ne­bu­lo­so; pec­ca­to che il di­vam­pa­re dei sen­si, con tut­to il co­rol­la­rio de­gli sms clan­de­sti­ni, i sot­ter­fu­gi, i pri­mi, im­ba­raz­zan­ti sguar­di in tra­li­ce, i ba­ci fa­me­li­ci e poi l'in­trec­cio ve­ri­sti­co (in sti­le «In­ti- ma­cy») dei cor­pi nu­di in ca­sa o nel­lo squal­li­do mo­tel, sia mo­du­la­to sull'iden­ti­co, gra­ve e piat­to rit­mo del­le tap­pe, per co­sì di­re, «nor­ma­li» del­le vi­te pa­ral­le­le: la spe­sa, la gi­ta in mon­ta­gna, il pran­zo con i pa­ren­ti, la ce­na a piz­za e bir­ra, le pic­co­le ri­pa­ra­zio­ni do­me­sti­che, il cor­so in pi­sci­na, le di­scus­sio­ni sui sol­di che man­ca­no...

Non è la ve­ro­si­mi­glian­za dram­ma­tur­gi­ca a ri­sul­ta­re di­scu­ti­bi­le, quan­to la ve­ro­si­mi­glian­za ar­ti­sti­ca di una sto­ria che do­vreb­be ri­suo­na­re più al­ta del­le con­tin­gen­ze e in­ve­ce ap­pa­re co­me ap­pa­ga­ta dal­le sue cu­pez­ze am­bien­ta­li. Ci ri­tro­via­mo, in­fat­ti, im­mer­si in un hin­ter­land mi­la­ne­se che il ta­glio do­cu­men­ta­ri­sti­co, gli in­ser­ti con la ca­me- ra a ma­no e la fo­to­gra­fia di Ra­mi­ro Ci­vi­ta col­go­no nei det­ta­gli (dal tre­no dei pen­do­la­ri ai pa­laz­zo­ni-al­vea­ri), ma non tra­sfi­gu­ra­no né sul pia­no dei con­trap­pun­ti amo­ro­si né su quel­lo dei cor­to­cir­cui­ti psi­co­lo­gi­ci e so­cia­li. In quan­to agli at­to­ri, i ruo­li di ca­rat­te­re sem­bra­no più riu­sci­ti di quel­li prin­ci­pa­li che ve­do­no, pe­ral­tro, Fa­vi­no più cre­di­bi­le e sciol­to del­la Rohrwacher, pro­fes­sio­ni­sta cer­to do­ta­tis­si­ma, ma­spes­so, co­me in que­sto ca­so, con­tras­se­gna­ta da un che di sco­la­sti­co, for­za­to, pre­me­di­ta­to, au­to­re­fe­ren­zia­le.

Sil­vio Sol­di­ni Al­ba Rohrwacher, Pier­fran­ce­sco Fa­vi­no, Ser­gio Sol­li

dramm. Ita­lia-Sviz­ze­ra 2010

La cop­pia Pier­fran­ce­sco Fa­vi­no e Al­ba Rohrwacher in una sce­na del film

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