Ma­ria An­to­niet­ta so­la e avi­da d’amo­re

Il ri­trat­to trac­cia­to dai de Gon­court, an­che se non sem­pre at­ten­di­bi­le, è una re­li­quia pre­zio­sa

La Lettura - - Libri - Di AN­TO­NIO DEBENEDETTI

«El­la ap­pa­re. El­la trion­fa. La Del­fi­na è av­ve­nen­te... È al­ta, fles­suo­sa, di­sin­vol­ta... I suoi ca­pel­li... so­no di un bion­do ra­ro e af­fa­sci­nan­te, più dol­ce del ca­sta­no ce­ne­re... I suoi oc­chi d’un blu in­ten­so par­la­no, vi­vo­no, sor­ri­do­no». Co­si i fra­tel­li de Gon­court, abi­lis­si­mi nel far uso di det­ta­gli d’ef­fet­to, de­scri­vo­no la quin­di­cen­ne prin­ci­pes­sa au­stria­ca al suo ar­ri­vo in Fran­cia per spo­sa­re il futuro Lui­gi XVI. Giun­go­no a di­re in un con­ti­nuo cre­scen­do «la gio­vi­nez­za e l’in­fan­zia tut­to si mi­schia in lei per se­dur­re». I ri­trat­ti del tem­po, va pe­rò det­to, non dan­no ra­gio­ne a tan­to en­tu­sia­smo. Que­sta Sto­ria di Ma­ria An­to­niet­ta (Sel­le­rio, tra­du­zio­ne di Fran­ce­sca Sgor­ba­ti Bo­si), scrit­ta sha­ke­ran­do il ve­ro con il ro­man­ze­sco, mi­ra ad ac­cre­di­ta­re l’im­ma­gi­ne d’una gran­de in­com­pre­sa avi­da so­lo «di amare e di es­se­re ama­ta». E la real­tà spo­glia e se­ve­ra dei do­cu­men­ti? Que­sta è un’al­tra fac­cen­da. La let­te­ra­tu­ra, in­for­can­do gli oc­chia­li del na­tu­ra­li­smo, duel­la ap­pas­sio­na­ta­men­te nel­le pa­gi­ne dei Gon­court con la ve­ri­tà più ac­cre­di­ta­ta da­gli sto­ri­ci. La ge­ne­si dell’ope­ra? In da­ta 16 mar­zo 1857 i Gon­court an­nun­cia­no nel lo­ro fa­mo­so Dia­rio «l’idea d’un li­bro su Ma­ria An­to­niet­ta». Emer­ge­ran­no, nei me­si a ve­ni­re, al­tre trac­ce del pro­get­to. Nel no­vem­bre del 1857 , ad esem­pio, evo­che­ran­no la Del­fi­na de­fi­nen­do­la «un’in­can­te­vo­le e dram­ma­ti­ca om­bra del­la sto­ria».

La nar­ra­zio­ne, scan­di­ta in tre par­ti sud­di­vi­se in ra­pi­di ca­pi­to­li, ini­zia sof­fer­man­do­si sul trion­fa­le ar­ri­vo in Fran­cia del­la fu­tu­ra Re­gi­na. Sal­ve di can­no­ni, ban­chet­ti per sei­cen­to con­vi­ta­ti, mu­si­che e in­chi­ni. È tut­to un ver­ti­gi­no­so sus­se­guir­si di ce­ri­mo­nie se­gui­te da al­tre ce­ri­mo­nie. Il to­no e il co­lo­re del­le de­scri­zio­ni pos­so­no far pen­sa­re, in cer­ti mo­men­ti, agli in­chio­stri di Du­mas pa­dre. Se­guo­no i ca­pi­to­li cen­tra­li più in­to­na­ti al ta­len­to dei Gon­court. Evo­ca­no la vi­ta di cor­te, i pet­te­go­lez­zi in­si­dio­si, le pre­sun­te im­bo­sca­te all’in­no­cen­za di Ma­ria An­to­niet­ta e so­prat­tut­to i lus­si sfre­na­ti. Il lo­ro co­sto? Paz­ze­sco. L’in­tro­du­zio­ne all’ope­ra gon­cour­tia­na di Fran­ce­sca Sgor­ba­ti Bo­si of­fre, ci­fre al­la ma­no, un’op­por­tu­na e in­quie­tan­te idea di ta­li sper­pe­ri.

Poi, la Ri­vo­lu­zio­ne. Nel­la ter­za par­te la Re­gi­na, che al suo en­tra­re in sce­na può far pen­sa­re un po’ a Nau­si­caa e un po’ a Lo­li­ta, si vie­ne gra­da­ta­men­te tra­sfor­man­do in vit­ti­ma. La ve­dia­mo di­ma­gri­re, in­ca­nu­ti­re,

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