L’energia del Nuo­vo Mon­do con­ta­gia an­che Emi­lio Ve­do­va

La Lettura - - Sguardi Eventi -

La mac­chi­na pro­get­ta­ta da Ren­zo Pia­no si met­te in mo­to e una len­ta pro­ces­sio­ne at­tra­ver­sa il si­len­zio del Ma­gaz­zi­no del Sa­le. Le 14 im­po­nen­ti te­le di Emi­lio Ve­do­va De Ame­ri­ca so­no una se­le­zio­ne del ci­clo che il pit­to­re ve­ne­zia­no (1919-2006) rea­liz­zò tra il 1976 e il 1977, omag­gio ai sog­gior­ni sta­tu­ni­ten­si (Ve­ne­zia, Fon­da­zio­ne Ve­do­va, fi­no al 26 no­vem­bre, www.fon­da­zio­ne­ve­do­va.org). Il viag­gio ne­gli Usa sem­bra aver­lo ras­se­re­na­to: il suo sti­le di­men­ti­ca la rab­bia, re­sta se­dot­to dal­le ar­chi­tet­tu­re me­tro­po­li­ta­ne, ver­ti­gi­ni che si col­le­ga­no al­la le­zio­ne fu­tu­ri­sta. Ve­do­va tra­smet­te energia, in que­sto bian­co e ne­ro che na­sce dal­la vi­sio­ne dell’ac­tion pain­ting e dell’espres­sio­ni­smo astrat­to. La fil­tra con un’in­so­li­ta com­po­stez­za, pros­si­ma al­la le­zio­ne di Kli­ne, più che a quel­la di Pol­lock: i se­gni di De Ame­ri­ca so­no net­ti e si­cu­ri, sen­za ri­pen­sa­men­ti e tor­men­ti, si­mi­li al­le cal­li­gra­fie giap­po­ne­si (so­pra: un par­ti­co­la­re dell’al­le­sti­men­to). Que­ste ope­re re­sti­tui­sco­no la ve­lo­ci­tà del Nuo­vo Mon­do, un grand tour pit­to­ri­co che si­len­zia per un mo­men­to l’ideo­lo­gia e l’im­pe­gno. (ales­san­dro zan­gran­do)

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