La car­ta è un’of­fi­ci­na co­sì i gran­di so­no low co­st

La mo­stra mer­ca­to che si inau­gu­ra a Lu­ga­no il pros­si­mo 14 set­tem­bre in­ter­cet­ta una ten­den­za che coin­vol­ge an­che i mag­gio­ri mu­sei del mon­do, dal Lou­vre al Met di New York: va­lo­riz­za­re le ope­re gra­fi­che, pu­re di ar­ti­sti di pri­ma gran­dez­za. Il fe­no­me­no si ri

La Lettura - - Sguardi Manifestazioni - Di STE­FA­NO BUCCI

Una ra­gio­ne ci dev’es­se­re se, ad esem­pio, il Lou­vre di Pa­ri­gi ha scel­to di de­di­ca­re tut­ta l’esta­te la sua Ro­ton­de Sul­ly a rac­con­ta­re la gran­dez­za del di­se­gno nel­la Ge­no­va tra XVI e XVIII se­co­lo, quel­la dei Cam­bia­so e dei Ma­gna­sco, con i 463 fo­gli (tut­ti di car­ta o qua­si) rac­col­ti nel­la mo­stra Des­si­ner la gran­deur (fi­no al 25 set­tem­bre). La stes­sa ra­gio­ne per cui sem­pre il Lou­vre ha de­ci­so di apri­re la sai­son au­tun­na­le con un’al­tra espo­si­zio­ne, ancora una vol­ta nel­la Ro­ton­de Sul­ly, che pro­por­rà (dal 18 ot­to­bre al 29 gen­na­io) uno sguar­do più mo­der­no, e in qual­che mo­do più eco­lo­gi­co, sull’ar­te del di­se­gno (ma an­che del pa­stel­lo, dell’ac­qua­for­te) su car­ta: Des­si­ner en plein air. Va­ria­tions du des­sin sur na­tu­re dans la pre­miè­re moi­tié du 19e siè­cle (a cu­ra di Ma­rie-Pier­re Sa­lé e Hé­lè­ne Grol­le­mund), un viag­gio at­tra­ver­so più di un cen­ti­na­io di fo­gli riem­pi­ti di schiz­zi e al­tro fir­ma­ti, tra gli al­tri, da De­la­croix, Gra­net, Dau­bi­gny. Ul­ti­ma con­si­de­ra­zio­ne: ancora at­tor­no ai di­se­gni su car­ta ruo­ta­no le ce­le­bra­zio­ni mes­se in pon­te dall’Al­ber­ti­na di Vien­na per Brue­gel il Vec­chio (fi­no al 3 di­cem­bre), Raf­fael­lo (29 set­tem­bre-7 gen­na­io) e Al­bre­cht Dü­rer (20 set­tem­bre-6 gen­na­io); dal Met New York (13 no­vem­bre-12 feb­bra­io) per Mi­che­lan­ge­lo (ol­tre cen­to di­se­gni espo­sti); dal­la Na­tio­nal Por­trait Gal­le­ry di Lon­dra per una col­let­ti­va che riu­ni­sce le ope­re su car­ta di Leo­nar­do, Hol­bein, Rem­brandt ( The En­coun­ter, fi­no al 22 ot­to­bre). E di ope­re su car­ta si par­la, sem­pre e co­mun­que, quan­do si par­la di fo­to­gra­fia più o me­no con­tem­po­ra­nea (dal Ro­bert Doi­se­nau de Le Bai­ser ai con­flit­ti po­li­ti­ci di Roy Ar­den).

La se­con­da edi­zio­ne di Wo­part-Works on pa­per art fair, la fie­ra d’ar­te su car­ta che si apre gio­ve­dì 14 set­tem­bre al Cen­tro Espo­si­zio­ni di Lu­ga­no (una del­le so­le cin­que ancora de­di­ca­te esclu­si­va­men­te al­le ope­re su car­ta) ar­ri­va, dun­que, sull’on­da di quel­la ten­den­za che con­si­de­ra i la­vo­ri su car­ta co­me una se­ria op­por­tu­ni­tà, «scien­ti­fi­ca» ma an­che di mer­ca­to. E che, ad esem­pio, ha spin­to la di­ret­tri­ce di Ar­tis­si­ma 2017 (dal 2 al 5 no­vem­bre all’Art Oval di To­ri­no), Ila­ria Bo­na­cos­sa, a in­se­ri­re nel pro­gram­ma una se­zio­ne in­te­ra­men­te de­di­ca­ta ai Di­se­gni.

Una ten­den­za che nei la­vo­ri su car­ta ve­de la pos­si­bi­li­tà di sco­pri­re ope­re me­no no­te di gran­di ar­ti­sti ma an­che di po­ter­le ac­qui­sta­re a ci­fre si­cu­ra­men­te più ac­ces­si­bi­li ri­spet­to a una te­la o a un’in­stal­la­zio­ne. Per­ché se, ad esem­pio, il dop­pio ri­trat­to di Hen­ry Gel­d­za­hler con Ch­ri­sto­pher Scott di­pin­to nel 1969 da Da­vid Hoc­k­ney era sta­to ac­qui­sta­to nel 1992 dall’at­tua­le pro­prie­ta­rio (il pro­dut­to­re ame­ri­ca­no Da­vid Gef­fen) per 1,1 mi­lio­ni di dol­la­ri, uno dei di­se­gni pre­pa­ra­to­ri (pe­ral­tro bel­lis­si­mo) al­la stes­sa gran­de te­la era in­ve­ce an­da­to all’asta da Ch­ri­stie’s New York nel 2011 per «so­li» 40 mi­la dol­la­ri. Nel 2016, d’al­tra par­te, sol­tan­to per il con­tem­po­ra­neo, spie­ga­no i cu­ra­to­ri scien­ti­fi­ci di Wo­part (Gian­do­me­ni­co Di Mar­zio e Pao­lo Ma­naz­za) «più del 60% dei di­se­gni ven­du­ti ave­va un co­sto sot­to i cin­que­mi­la dol­la­ri, por­tan­do sul mer­ca­to ope­re di ar­ti­sti no­ti a una so­glia mol­to più bas­sa del­le lo­ro nor­ma­li quo­ta­zio­ni».

So­no 72 (da 14 Pae­si) le gal­le­rie se­le­zio­na­te dal co­mi­ta­to scien­ti­fi­co di Wo­part (di­ret­ta da Lui­gi Bel­luz­zi): una geo­gra­fia idea­le trac­cia­ta «su sup­por­to car­ta­ceo» (qua­si cin­que­mi­la vi­si­ta­to­ri nell’edi­zio­ne 2016): dal di­se­gno an­ti­co al­la stam­pa mo­der­na, dal li­bro d’ar­ti­sta al­la fo­to­gra­fia d’au­to­re, dall’ac­que­rel­lo al­le stam­pe orien­ta­li fi­no al­le car­te di ar­ti­sti con­tem­po­ra­nei, con uno sguar­do tra­sver­sa­le che le­ga tec­ni­che( pa­stel­lo, stam­pa, in­ci­sio­ne, pen­na), lin­guag­gi (au­to­ri­trat­to, de­si­gn, stu­dio pre­pa­ra­to­rio) ed epo­che (Ri­na­sci­men­to, Fu­tu­ri­smo, Po­st-mo­der­no) .

In pra­ti­ca si trat­ta di una gran­de mo­stra mer­ca­to che non di­men­ti­ca l’ele­men­to «cul­tu­ra­le» pun­tan­do su una se­rie di even­ti col­la­te­ra­li che pre­ve­do­no con­ver­sa­zio­ni, in­ter­vi­ste, lec­tio ma­gi­stra­lis ed espo­si­zio­ni (le stam­pe ukiyo-e, la col­le­zio­ne Prelz). E met­ten­do in­sie­me mae­stri del­la clas­si­ci­tà co­me Raf­fael­lo, Guer­ci­no o Ge­mi­to; del­la mo­der­ni­tà co­me de Pi­sis, Bal­la o Klee; del­la con­tem­po­ra­nei­tà co­me Bank­sy, Pa­la­di­no o Ko­su­th. Ognu­no sem­bra vi­ve­re la car­ta co­me una pos­si­bi­li­tà di spe­ri­men­ta­zio­ne e, in qual­che mo­do, di gio­co: i col­la­ge di Ji­rí Ko­lár, le na­tu­re mor­te di Na­tha­lie du Pa­squier, l’ac­cop­pia­ta di­se­gno-poe­sia di Baj e San­gui­ne­ti, gli er­ba­ri di Guo Hong­wei. Con la fo­to­gra­fia in pri­mo pia­no in tut­te le sue va­ria­bi­li (le Enu­me­ra­zio­ni di Eli­sa Ros­si­ni, i pa­no­ra­mi di Al­ber­to Cam­pa­ni­le). Ma do­ve il sen­ti­men­to più for­te sem­bra es­se­re quel­lo di una cer­ta idea di ar­te fi­nal­men­te ac­ces­si­bi­le a tut­ti. O qua­si.

In Eu­ro­pa L’Al­ber­ti­na di Vien­na ce­le­bra Brue­gel il Vec­chio, Dü­rer e Raf­fael­lo, Pa­ri­gi il pri­mo Ot­to­cen­to di De­la­croix e Gra­net

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