La ca­sa di Pi­cas­so all’asta e la sua mo­stra a Ro­ma

Il 12 ot­to­bre pros­si­mo sa­rà bat­tu­ta la re­si­den­za di Mou­gins, tea­tro de­gli an­ni fi­na­li dell’ar­ti­sta. Do­po il sui­ci­dio dell’ul­ti­ma com­pa­gna ri­ma­se chiu­sa, av­vol­ta da un’au­ra si­ni­stra

La Lettura - - Il Dibattito Delle Idee - Di E. ROSASPINA ed E. SAS­SI

In fon­do, il prez­zo di par­ten­za è di gran lun­ga in­fe­rio­re a quel­lo del­le Fem­mes d’Al­ger, le don­ne di Al­ge­ri, bat­tu­te all’asta da Ch­ri­stie’s, nel 2015 a New York, per 179 mi­lio­ni di dol­la­ri. E me­no del­la me­tà del co­sto del­la Fem­me as­si­se, la don­na se­du­ta, ag­giu­di­ca­ta per 56 mi­lio­ni da So­the­by’s a Lon­dra l’an­no scor­so. Due te­le di un va­lo­re da re­cord cer­to, ma tran­si­ta­te per bre­ve tem­po nel­le ma­ni del pro­li­fi­co ar­ti­sta.

Dun­que non è poi co­sì eso­sa la ba­se d’asta di 20,2 mi­lio­ni di eu­ro per con­qui­star­si il di­rit­to di dor­mi­re sot­to il tet­to del lo­ro au­to­re, Pa­blo Pi­cas­so, ri­ce­ve­re gli ami­ci tra le stes­se pa­re­ti di pie­tra che han­no ac­col­to Man Ray e Jean Coc­teau in vi­si­ta al Mae­stro, pas­seg­gia­re nel suo giar­di­no, so­sta­re all’om­bra dei suoi uli­vi se­co­la­ri, me­di­ta­re in quel­lo che fu il suo ate­lier, per­ce­pi­re — con un mi­ni­mo di sfor­zo me­dia­ni­co — il suo ul­ti­mo sof­fio vi­ta­le, esa­la­to l’8 apri­le 1973 nel­la sua ca­me­ra da let­to. O me­glio, in quel­la di co­lui che avrà l’ul­ti­ma pa­ro­la prima del col­po di mar­tel­lo, il 12 ot­to­bre pros­si­mo, quan­do la lus­suo­sa di­mo­ra pro­ven­za­le del pa­dre dell’ar­te mo­der­na sa­rà at­tri­bui­ta al mi­glior of­fe­ren­te.

Nel mer­ca­to in­ter­na­zio­na­le del real esta­te di pre­sti­gio la pro­prie­tà di Mou­gins, il bor­go a po­chi chi­lo­me­tri da Can­nes do­ve Pi­cas­so con­clu­se i suoi gior­ni, è già di per sé un so­gno da mul­ti­mi­lio­na­ri: 1.800 me­tri qua­dra­ti di ala pa­dro­na­le, 32 stan­ze, di cui una di 100 me­tri qua­dra­ti con una pa- re­te fi­ne­stra­ta al­ta quat­tro, 12 ba­gni, una dé­pen­dan­ce per gli ospi­ti di 600 me­tri qua­dra­ti, un cam­po da ten­nis di di­men­sio­ni re­go­la­men­ta­ri, due pi­sci­ne, una pa­le­stra, un cen­tro be­nes­se­re con ham­mam, doc­ce, spo­glia­toi e sa­la mas­sag­gi, la­van­de­ria, ascen­so­re, ga­ra­ge,una can­ti­na per 5 mi­la bot­ti­glie, 3 et­ta­ri di pa­ra­di­so ter­re­stre, ro­se­ti, gli­ci­ni, fon­ta­ne e ter­raz­ze, una vi­sta a perdita d’oc­chio sul­la Co­sta Az­zur­ra, con la ba­ia di Can­nes da un la­to e il Mas­sic­cio dell’Este­rel dall’al­tro.

Il pa­no­ra­ma è for­se l’ele­men­to ri­ma­sto più fe­de­le al con­te­sto di cui si era in­na­mo­ra­to Pi­cas­so, già mol­ti an­ni prima di ac­qui­sta­re la mas­se­ria, nel 1961, per re­ga­lar­la co­me pe­gno d’amo­re all’ul­ti­ma del­le sue mo­gli, Jac­que­li­ne Ro­que. Bat­tez­za­to No­tre-Da­me-de-Vie, co­me la cap­pel­la sei­cen­te­sca che lo so­vra­sta, il ca­sa­le di pie­tra ap­par­te­ne­va dal 1922 a Be­n­ja­min Sey­mour Guin­ness, ram­pol­lo del­la di­na­stia di bir­rai an­glo-ir­lan­de­si, ed era sta­to cer­ta­men­te adoc­chia­to dal pit­to­re già ne­gli an­ni Tren­ta, quan­do fre­quen­ta­va Can­nes e din­tor­ni con l’aman­te Do­ra Maar e uno stuo­lo di ami­ci sur­rea­li e sur­rea­li­sti.

Era sta­to il poe­ta Paul Eluard a con­vo­car­li tut­ti lì da Pa­ri­gi, in­can­ta­to da Mou­gins, dai suoi tet­ti ros­si, dal­la for­ma a cer­chi con­cen­tri­ci del vil­lag­gio che lo fa­ce­va so­mi­glia­re a una con­chi­glia ap­pog­gia­ta sul­la col­li­na. Era­no ar­ri­va­ti An­dré Bre­ton e la mo­glie, la fo­to­gra­fa Lee Miller, il poe­ta Re­né Char, il pit­to­re lon­di­ne­se Ro­land Pen­ro­se con la mo­glie Va­len­ti­ne, men­tre l’in­fe­de­le Pi­cas­so ave­va la­scia­to a ca­sa l’aman­te uf­fi­cia­le dell’epo­ca, Ma­rie-Thé­re­sè Walter da cui ave­va avu­to una bim­ba, Ma­ya, e aspet­ta­va di es­se­re rag­giun­to da Do­ra. E poi da una fol­la di ce­le­bri­tà non sem­pre ri­ser­va­te co­me Win­ston Chur­chill che, ospi­te di Guin­ness nel­la ca­sa che sa­reb­be di­ven­ta­ta di Pi­cas­so, ado­ra­va ri­las­sar­si e, ma­ga­ri, con­so­lar­si di qual­che scon­fit­ta elet­to­ra­le di­pin­gen­do la cap­pel­la di No­tre-Da­me-de-Vie, dai tra­scor­si mi­ra­co­lo­si.

Pro­ba­bil­men­te il pri­mo mi­ni­stro in­gle­se era ri­ma­sto af­fa­sci­na­to, co­me Char­lie Cha­plin, Ar­thur Ru­bin­stein, Msti­slav Ro­stro­po­vi­ch e mol­ti al­tri, dal­la fa­ma del san­tua­rio do­ve si rac­con­ta­va che i bim­bi na­ti mor­ti re­su­sci­tas­se­ro per qual­che mi­nu­to, giu­sto il tem­po ne­ces­sa­rio al lo­ro bat­te­si­mo, evi­tan­do co­sì di fi­ni­re nel lim­bo. Be­n­ja­min Guin­ness fe­ce al­le­sti­re nel giar­di­no del­la chie­sa la tom­ba di fa­mi­glia, e lì è se­pol­ta an­che sua mo­glie Brid­get, mor­ta nel 1931 pro­prio nel­la ma­gio­ne che, trent’an­ni do­po, il fi­glio del­la cop­pia, Loel, avreb­be ven­du­to a Pi­cas­so, nell’an­no del­le noz­ze con Jac­que­li­ne.

Per 12 an­ni la mas­se­ria sa­reb­be di­ven­ta­ta la re­si­den­za sta­bi­le del pit­to­re, il suo ri­fu­gio de­fi­ni­ti­vo, il luo­go do­ve la­vo­rò a rit­mo for­sen­na­to: mi­glia­ia di qua­dri, di cui ol­tre 400 era­no ri­trat­ti di Jac­que­li­ne. Pi­cas­so ave­va de­ci­so di ab­ban­do­na­re «La Ca­li­for­nie», la vil­la che ave­va com­pra­to a Can­nes nel 1955 e do­ve ave­va di­pin­to nel 1958 una del­le sue ope­re più fa­mo­se, La Ba­ia di Can­nes, per­ché nel frat­tem­po era sor­to un con­do­mi­nio a na­scon­der­gli il ma­re del­la Co­sta Az­zur­ra. In­con­ce­pi­bi­le, per lui, vi­ve­re sen­za ve­de­re e sen­ti­re le on­de.

Pi­cas­so oc­cu­pò il ca­so­la­re di Mou­gins ap­por­tan­do qual­che mo­di­fi­ca per adat­tar­la al­le sue esi­gen­ze. In­gran­dì la co­stru­zio­ne prin­ci­pa­le, in­stal­lò il suo la­bo­ra­to­rio di scul­tu­ra a pian­ter­re­no, do­ve mo­del­la­va la­mie­re ta­glia­te e di­pin­te. Al pri­mo pia­no im­ma­gaz­zi­na­va i suoi qua­dri, men­tre per lo stu­dio ave­va scel­to una di­slo­ca­zio­ne tran­quil­la che gli con­sen­tis­se di la­vo­ra­re in­di­stur­ba­to fi­no a tar­da not­te. Trac­ce di pit­tu­ra sui mu­ri so­no pre­sen­ta­te co­me pro­va del­la sua at­ti­vi­tà in quel­lo spa­zio. For­se è ri­ma­sto lo stes­so can­cel­lo, do­ve s’in­fi­la­va la sua Hi­spa­no-Sui­za e do­ve suo­na­va­no, ti­mo­ro­si, i mer­can­ti d’ar­te per pre­gar­lo di au­ten­ti­ca­re le ope­re che ave­va di­stri­bui­to ad aman­ti, mo­gli, ami­ci e co­no­scen­ti, in­te­res­sa­ti a cer­ti­fi­car­ne il cre­scen­te va­lo­re. Da lì usci­va­no i ca­mion con i qua­dri e le scul­tu­re de­sti­na­ti al­le mo­stre tem­po­ra­nee di mu­sei e gal­le­rie.

Al­la mor­te di Pa­blo, ca­lò una spe­cie di ve­lo scu­ro sul­la mas­se­ria do­ve Jac­que­li­ne con­ti­nua­va a vi­ve­re bat­ta­glian­do per i di­rit­ti ere­di­ta­ri con Fra­nçoi­se Gi­lot, ma­dre di due dei fi­gli di Pi­cas­so, Pa­lo­ma e Clau­de, e l’uni­ca don­na a po­ter di­re di aver pian­ta­to il ge­nio di Guer­ni­ca per non di­ven­tar­ne la schia­va. Jac­que­li­ne lo era per­fi­no dei ri­cor­di: per 13 an­ni non spo­stò nem­me­no gli oc­chia­li dal pun­to in cui li ave­va po­sa­ti per l’ul­ti­ma vol­ta il ma­ri­to. Tut­to do­ve­va re­sta­re co­me lui l’ave­va la­scia­to.

L’ele­gan­te bro­chu­re che sa­rà di­stri­bui­ta il 22 e il 29 set­tem­bre ai se­le­zio­na­ti vi­si­ta­to­ri am­mes­si (sol­tan­to su in­vi­to e se se­ria­men­te in­ten­zio­na­ti all’ac­qui­sto), al so­pral­luo­go or­ga­niz­za­to dall’agen­zia olan­de­se R365 qual­che set­ti­ma­na prima dell’asta, sor­vo­la su co­me la ve­do­va di Pi­cas­so si sia con­ge­da­ta dal­la vi­ta e dal­la pro­prie­tà: con un col­po di pi­sto­la, all’al­ba del 15 ot­to­bre 1986. Per il tren­tu­ne­si­mo an­ni­ver­sa­rio del suo sui­ci­dio for­se il Mas de No­tre-Da­me-deVie avrà già un nuo­vo pro­prie­ta­rio, che non si sa­rà la­scia­to im­pres­sio­na­re dal­le chiac­chie­re ger­mo­glia­te per 21 an­ni at­tor­no al­la ca­sa ab­ban­do­na­ta, con le per­sia­ne chiu­se, il ter­re­no in­col­to e un’au­ra di tra­ge­dia. Ca­the­ri­ne, la fi­glia di pri­mo let­to di Jac­que­li­ne non ha mai vo­lu­to abi­tar­la e «la vil­la di Mou­gins — in­for­ma­va nel feb­bra­io del 2008 “Ni­ceMa­tin” —, mar­chia­ta dal si­gil­lo del­la sfor­tu­na, non era più che un bat­tel­lo fan­ta­sma».

All’ini­zio di quell’an­no pe­rò qual­co­sa si era mos­so: era­no ap­par­si de­gli ope­rai e ini­zia­ti la­vo­ri di ria­bi­li­ta­zio­ne. Si par­la­va di un ty­coon bel­ga o olan­de­se che ave­va ac­qui­sta­to la ca­sa per 10 o 12 mi­lio­ni di eu­ro. L’ar­chi­tet­to Axel Ver­voordt ha di­ret­to la ri­strut­tu­ra­zio­ne per due an­ni, ma non si è mai vi­sto in­se­diar­si il pa­dro­ne del­la ca­sa, ri­bat­tez­za­ta «L’An­tro del Mi­no­tau­ro». I co­sti ec­ces­si­vi e un di­vor­zio inat­te­so, si di­ce, han­no af­fon­da­to il pro­get­to fra i de­bi­ti. Ma all’ini­zio di que­st’an­no il sin­da­co di Mou­gins an­nun­cia che il fi­nan­zie­re di ori­gi­ni sri­lan­ke­si Rayo Wi­tha­na­ge, so­cio d’af­fa­ri del prin­ci­pe Ab­dul Ali Yil Ka­bier, del­la fa­mi­glia rea­le del Bru­nei, è il nuo­vo ti­to­la­re del­la te­nu­ta, de­sti­na­ta a ini­zia­ti­ve be­ne­fi­che. No­ve me­si do­po ca­sa Pi­cas­so è an­co­ra in cer­ca del suo ca­stel­la­no.

Pa­blo ave­va ac­qui­sta­to la mas­se­ria nel 1961, per re­ga­lar­la al­la mo­glie Jac­que­li­ne Ro­que: l’ave­va cer­ta­men­te già adoc­chia­ta ne­gli an­ni Tren­ta. Ap­par­te­ne­va dal 1922 a Be­n­ja­min Sey­mour Guin­ness, ram­pol­lo del­la di­na­stia di bir­rai

Le im­ma­gi­ni Qui so­pra: due vi­ste dell’ester­no del­la te­nu­ta pro­ven­za­le di Mou­gins, No­tre-Da­me-de-Vie, in Fran­cia, do­ve Pi­cas­so vis­se fi­no al­la mor­te, nel 1973; lo stu­dio con­ser­va­to co­me il pit­to­re lo la­sciò; due im­ma­gi­ni de­gli in­ter­ni. L’ala pa­dro­na­le si esten­de su 1.800 me­tri qua­dra­ti. L’agen­zia R365 or­ga­niz­za due vi­si­te per gli ac­qui­ren­ti il 22 e il 29 set­tem­bre. Qui sot­to: Pi­cas­so con Jac­que­li­ne Ro­que l’8 apri­le 1973 du­ran­te il par­ty, nel­la vil­la di Mou­gins, in cui l’ar­ti­sta sa­reb­be mor­to. Un ri­trat­to di Jac­que­li­ne (Fem­me

ac­crou­pie, 1954) an­drà all’asta il 13 no­vem­bre da Ch­ri­stie’s NY. Sti­ma: 20-30 mi­lio­ni di dol­la­ri

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