Non un bal­le­ri­no ma tan­ti in uno Po­lu­nin, l’olo­gram­ma uma­no

La Lettura - - Maschere Documentari - Di VA­LE­RIA CRIPPA

«Que sta è per il mio cuo­re. Que­st’al­tra per l’ener­gia. Ne fac­cio sem­pre uso quan­do dan­zo. Ho sen­ti­to di­re che è sta­ta fab­bri­ca­ta per l’eser­ci­to ame­ri­ca­no. Di­men­ti­che­rò per­si­no di es­se­re sul palco. È co­me un cal­cio fol­le. In un at­ti­mo sa­li­rò in pic­chia­ta», sus­sur­ra Ser­gei Po­lu­nin sha­ke­ran­do fia­let­te di li­qui­do ros­sa­stro che tra­can­na in ca­me­ri­no ven­ti mi­nu­ti pri­ma di met­te­re pie­de in pal­co­sce­ni­co.

Sui ti­to­li di te­sta, l’in­ci­pit di Dan­cer con­se­gna al pub­bli­co l’idea di un ta­len­to del bal­let­to chi­mi­ca­men­te car­bu­ra­to. Do­po il cla­mo­re che ha sol­le­va­to all’este­ro, il film ap­pro­da ora in Ita­lia e sa­rà pre­sen­ta­to in an­te­pri­ma co­me aper­tu­ra del 58° Fe­sti­val dei Po­po­li di Fi­ren­ze (fe­sti­val­dei­po­po­li.org ), mar­te­dì 10 ot­to­bre al­le 21.30 al Ci­ne­ma La Com­pa­gnia, poi di­stri­bui­to da Wan­ted nel­le sa­le. Di­ret­to dal re­gi­sta e pro­dut­to­re ame­ri­ca­no Ste­ven Can­tor, vin­ci­to­re di un Em­my Award per Wil­lie Nel­son: Still is Still Mo­ving e can­di­da­to all’Oscar per Blood Ties: the Li­fe and Work of Sal­ly Mann, il do­cu­film ri­per­cor­re l’in­fan­zia po­ve­ra di Po­lu­nin nel­la na­ti­va Kher­son, in Ucrai­na, i suoi pre­co­cis­si­mi al­le­na­men­ti da gin­na­sta, le pri­me pi­rouet­te, l’in­gres­so al­la scuo­la del Royal Bal­let, l’ir­re­si­sti­bi­le asce­sa nel­la pa­lu­da­ta com­pa­gnia lon­di­ne­se e nei ruo­li che l’han­no esal­ta­to, la gi­ran­do­la di scan­da­li che l’ha im­po­sto sot­to i ri­flet­to­ri del mon­do.

La pel­li­co­la uti­liz­za gli ho­me vi­deo gi­ra­ti dal­la ma­dre Ga­li­na e ospi­ta un con­tri­bu­to spe­cia­le di Da­vid LaC­ha­pel­le (mol­to la­cha­pel­lia­na l’im­ma­gi­ne scel­ta per la lo­can­di­na del film, raf­fi­gu­ran­te un Po­lu­nin di con­sue­to tur­go­re, ma con baf­fi ine­di­ti), du­ran­te le ri­pre­se al­le Ha­waii del vi­deo­clip Ta­ke me to Chur­ch sul­la can­zo­ne di Ho­zier. È ine­vi­ta­bi­le che l’usci­ta di Dan­cer con­tri­bui­rà ad au­men­ta­re il tas­so di do­ping nell’as­sun­zio­ne e as­si­mi­la­zio­ne del fe­no­me­no Po­lu­nin. Per­ché, in li­nea con la stir­pe di dan­za­to­ri che han­no ali­men­ta­to il la­to oscu­ro del ta­len­to, da Ni­jin­skij in giù, il ven­ti­set­ten­ne Ser­gei sta scri­ven­do una car­rie­ra che si di­spie­ga a pun­ta­te, co­me un feuil­le­ton.

Non esi­ste, è chia­ro, un so­lo Po­lu­nin ma una se­rie di olo­gram­mi che ruo­ta­no in­tor­no a lui. C’è il Po­lu­nin (dal vi­vo, in tea­tro) dan­seur no­ble di ari­sto­cra­ti­ca ele­gan­za che sor­ve­glia l’in­ter­pre­ta­zio­ne dei suoi Prin­ci­pi con tec­ni­ca d’al­ta scuo­la. C’è il Po­lu­nin per­so­na, ti­mi­do ed edu­ca­to, che snoc­cio­la con gra­zia staz­zo­na­ta i pro­pri co­man­da­men­ti sul bal­let­to. Il Po­lu­nin iper­rea­li­sta di LaC­ha­pel­le, tra­fit­to co­me San Se­ba­stia­no mar­ti­re da ci­ca­tri­ci e ta­tuag­gi che raf­fi­gu­ra­no l’aqui­la a due te­ste e la ruo­ta sla­va del­la vi­ta. C’è il Po­lu­nin tra­su­dan­te eros del vi­deo di Ta­ke me to Chur­ch, com­pul­si­va­men­te clic­ca­to nel 2015 da die­ci mi­lio­ni di fan nei pri­mi due me­si su You­Tu­be, fra­tel­lo vir­tua­le del mo­del­lo na­vi­ga­to che of­fre al­le star dell’ob­biet­ti­vo i chia­ro­scu­ri dei pro­pri mu­sco­li guiz­zan­ti in ser­vi­zi fa­shion.

Nel­la fe­no­me­no­lo­gia di Ser­gei, i tó­poi del­la let­te­ra­tu­ra rus­sa si spre­ca­no. L’oscil­la­zio­ne tra il de­lit­to e il ca­sti­go del Ra­skòl­ni­kov di Do­stoe­v­skij vuo­le che a pe­rio­di di per­di­zio­ne (leg­gi: abu­so di dro­ghe) ne se­gua­no al­tri di re­den­zio­ne de­vo­lu­ti in pro­get­ti per i giovani, men­tre l’in­do­len­za al­la Oblo­mov di Gon­ca­rov che lo ve­de re­ni­ten­te al­la ti­ran­nia quo­ti­dia­na del­la sbar­ra vie­ne tra­sce­sa da mo­men­ti di ipe­rat­ti­vi­smo al ci­ne­ma (è il Conte Ru­dol­ph nel re- ma­ke di As­sas­si­nio sull’Orient-Ex­press di Ken­ne­th Bra­na­gh tra John­ny Depp e Mi­chel­le Pfeif­fer, ma fi­gu­ra an­che nei ca­st del­lo spy­th­ril­ler Red Spar­row con Jen­ni­fer La­w­ren­ce, Char­lot­te Ram­pling, Je­re­my Irons, del bio­pic su Nu­reyev The Whi­te Crow di­ret­to da Ral­ph Fien­nes, del film Di­sney The Nut­crac­ker and the Four Realms, in la­vo­ra­zio­ne).

Non ba­sta. Le pre­sen­ze fan­ta­sma­ti­che che os­ses­sio­na­va­no, nel­le pa­gi­ne di Go­gol’, il Ci­ci­kov del­le Ani­me mor­te si tra­sla­no, nel­la car­rie­ra di Po­lu­nin, nel co­spi­cuo elen­co sem­pre in fie­ri del­le esi­bi­zio­ni del bal­le­ri­no an­nun­cia­te e pun­tual­men­te can­cel­la­te per im­prov­vi­sa sma­te­ria­liz­za­zio­ne del­lo stes­so (la pri­ma fu la cla­mo­ro­sa fu­ga dal Royal Bal­let che l’ave­va ma­ter­na­men­te al­lat­ta­to fi­no a far­ne il più gio­va­ne prin­ci­pal del­la pro­pria sto­ria ad ap­pe­na 19 an­ni). Va da sé che il fa­sci­no elu­si­vo del Vron­skij di Tol­stoj tro­vi, in­fi­ne, la pro­pria An­na Ka­re­ni­na in Na­ta­lia Osi­po­va, la fi­dan­za­ta-étoi­le a lui af­fi­ne per pe­pe e vo­glia di li­ber­tà.

Al­la gui­da del­la sua lo­co­mo­ti­va, l’ef­fi­cien­te Ser­gei rin­fo­co­la la fiam­ma me­dia­ti­ca con af­fer­ma­zio­ni che ten­go­no vi­va l’idea del cat­ti­vo ra­gaz­zo da lui in­car­na­ta, al­le qua­li la stam­pa ri­spon­de con pron­ta ani­mo­si­tà («Un ri­bel­le del bal­let­to per­so nell’ego», ti­to­la­va a mar­zo la re­cen­sio­ne del «Guar­dian» per il de­but­to di Pro­ject Po­lu­nin al Sad­ler ’s Wells di Lon­dra, do­ve il bal­le­ri­no, in ghet­te tem­pe­sta­te di cri­stal­li Swaro­v­ski, si met­te­va in gio­co co­me co­reo­gra­fo al fian­co del­la de­vo­ta Osi­po­va). Sor­ge ora un que­si­to: qua­le nuo­va for­ma as­su­me­rà, nel pros­si­mo fu­tu­ro, la car­rie­ra del ca­ma­leon­ti­co Po­lu­nin? Ele­men­ta­re: di­ven­te­rà re­gi­sta di un do­cu­film sui vi­zi e vi­ziet­ti del mon­do del­la dan­za. Si at­ten­do­no (pre­oc­cu­pan­ti) svi­lup­pi.

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