La vi­ta di van Go­gh in 12 ope­re (a Vi­cen­za)

La Lettura - - Il Dibattito Delle Idee - di AN­NA VILLARI

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Sul fi­ni­re del 1881 van Go­gh va all’Aia per pren­de­re le­zio­ni dal pae­si­sta An­ton Mau­ve. È cir­ca un an­no che il non più gio­va­nis­si­mo Vin­cent si de­di­ca al­la pit­tu­ra, co­pian­do ope­re di Mil­let, schiz­zan­do dal ve­ro an­go­li di giar­di­no, ve­du­te di bo­sco, vol­ti di don­ne e con­ta­di­ni, tra­du­cen­do a ma­ti­ta fo­to­gra­fie e fa­cen­do pra­ti­ca di pro­por­zio­ne e ana­to­mia su pub­bli­ca­zio­ni e me­to­di di in­se­gna­men­to, Cours de des­sin e Mo­dé­les d’aprés les maî­tres. Gli acer­bi di­se­gni di quel pe­rio­do — a ma­ti­ta, pen­na, car­bon­ci­no, ges­so — mo­stra­no tut­ta la ten­sio­ne di un au­to­di­dat­ta bra­mo­so di im­pa­ra­re, ma in­cer­to nel­la pro­spet­ti­va e nel­la com­po­si­zio­ne, grez­zo nel trat­to e nel­la tec­ni­ca. È pro­prio l’ap­pren­di­sta­to da Mau­ve a se­gna­re la svol­ta: le na­tu­re mor­te di­pin­te già in­tor­no al­la me­tà di di­cem­bre del 1881 (sot­to) di­mo­stra­no un più ma­tu­ro do­mi­nio del­lo spa­zio, den­tro il qua­le og­get­ti di­ver­si (cappello di pa­glia, pi­pa, va­si, bot­ti­glie) as­su­mo­no con­si­sten­za e spes­so­re gra­zie a una ca­li­bra­ta mo­du­la­zio­ne del co­lo­re e del­le zo­ne di om­bra e lu­ce.

GLI ESORDI

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