Mag­gio­li­ni, mae­stro dell’in­tar­sio col tru­meau da 2 mi­lio­ni di eu­ro

Il Fuo­ri­sa­lo­ne de­di­ca una mo­stra all’ar­ti­sta set­te­cen­te­sco del le­gno Eba­ni­sta al ser­vi­zio di Bo­na­par­te, grif­fò ar­re­di dal va­lo­re ine­sti­ma­bi­le

Libero - - Cultura - VE­RA AGO­STI

Ar­ri­va il pro­to-designer. Dal 14 al 19 apri­le lo Spa­zio San Fedele di Mi­la­no ospi­ta la mo­stra Mag­gio­li­ni al Fuo­ri­sa­lo­ne 2015, a cu­ra di Giu­sep­pe Be­ret­ti, do­cen­te dell'uni­ver­si­tà de­gli Stu­di di Mi­la­no, non­ché dell'En­te di For­ma­zio­ne mi­la­ne­se Cor­siAr­te che coor­di­na l'ini­za­ti­va, con la par­te­ci­pa­zio­ne del­la Fon­da­zio­ne Co­lo­gni dei Me­stie­ri D'Ar­te. Be­ret­ti è al­tre­sì il mag­gior esper­to di Giu­sep­pe Mag­gio­li­ni (Pa­ra­bia­go, 1738-1814), in­tar­sia­to­re d'ec­ce­zio­ne e il più im­por­tan­te eba­ni­sta italiano e for­se del mon­do in­te­ro, tra la me­tà del Set­te­cen­to e l'ini­zio dell'Ot­to­cen­to.

La ras­se­gna è de­di­ca­ta ai suoi la­vo­ri pre­sen­tan­do­lo come il pri­mo designer del­la sto­ria, ov­ve­ro il pre­cur­so­re del mo­der­no de­si­gn in­du­stria­le. Mag­gio­li­ni chia­ma­va i mi­glio­ri ar­chi­tet­ti e ar­ti­sti per pro­get­ta­re i suoi splen­di­di mo­bi­li e le de­co­ra­zio­ni che an­da­va­no a im­pre­zio­sir­li, ave­va in­fat­ti com­pre­so come le sue straor­di­na­rie ca­pa­ci­tà ar­ti­gia­na­li do­ves­se­ro co­niu­gar­si all'in­ven­ti­va e al­le so­lu­zio­ni più mo­der­ne e al pas­so coi tempi. In ol­tre cin­quant'an­ni di at­ti­vi­tà, le sue crea­zio­ni rag­giun­go­no la cor­te asbur­gi­ca: l'Ar­ci­du­ca stes­so gli con­fe­ri­sce il ti­to­lo di In­tar­sia­to­re del­la Cor­te Asbur­gi­ca. È co­sì che il mae­stro italiano di­ven­ta ce­le­bre e il suo no­me è no­to nel­le va­rie cor­ti eu­ro­pee. Nel 1777 la­vo­ra al­le pa­vi­men­ta­zio­ni, al­le de­co­ra­zio­ni e all'ar­re­da­men­to del­la Vil­la Rea­le di Mon­za, sem­pre su com­mis­sio­ne dei rea­li au­stria­ci. A lui è at­tri­bui­ta l'in­ven­zio­ne del ta­vo­lo a let­to, in se­gui­to a una in­fluen­za sta­gio­na­le, pre­sa dall'Ar­ci­du­ches­sa Maria Bea­tri­ce. La fa­ma di Mag­gio­li­ni giun­ge an­che al­la cor­te na­po­leo­ni­ca do­ve la­vo­ra per quat­tro an­ni per la fa­mi­glia Bo­na­por­te. A cau­sa del­la sua an­ti­pa­tia ver­so il re­gi­me fran­ce­se, nel 1809 de­ci­de di ab­ban­do­na­re l'in­ca­ri­co. Le sue ope­re en­tra­no nel­le abi­ta­zio­ni del­le più col­te e fa­col­to­se fa­mi­glie mi­la­ne­si. Si spe­cia­liz­za nel­la rea­liz­za­zio­ne di cas­set­to­ni, im­pie­gan­do al­me­no 86 ti­pi di le­gni dif­fe­ren­ti: mo­ga­no ed eba­no dal­le Ame­ri­che, ace­ro, agri­fo­glio, uli­vo, bos­so e bian­co­spi­no da Co­mo e Lec­co. Pre­di­li­ge le tin­te naturali, ad ec­ce­zio­ne del verde, blu, ce­le­ste e ro­sa pal­li­do, che ot­tie­ne tra­mi­te im­mer­sio­ne del­le tar­sie di pla­ta­no verde in so­lu­zio­ni chi­mi­che co­lo­ra­te a ba­se di si­li­ca­ti, poi­ché non esi­sto­no le­gna­mi di ta­li cro­mie.

L’espo­si­zio­ne è un'oc­ca­sio­ne uni­ca per il pub­bli­co, che po­trà am­mi­ra­re ca­po­la­vo­ri, ap­par­te­nen­ti a pri­va­ti, e quin­di so­li­ta­men­te rin­chiu­si nel­le lo­ro col­le­zio­ni, ag­giu­di­ca­ti in asta ad ol­tre un mi­lio­ne di eu­ro, non­ché nu­me­ro­si tesori del Co­mu­ne di Mi­la­no, so­li­ta­men­te non espo­sti, per­ché te­nu­ti nei de­po­si­ti o ne­gli ap­par­te­men­ti comunali. Tra di es­si, per esem­pio, lo scrit­to­io, ap­po­si­ta­men­te re­stau­ra­to, con­ser­va­to per vent'an­ni nell'ap­par­ta­men­to pri­va­to del Sin­da­co a Pa­laz­zo Ma­ri­no e che do­po la mo­stra ar­ri­ve­rà fi­nal­men­te in per­ma­nen­za nel­la gal­le­ria espo­si­ti­va del Castello Sfor­ze­sco. Ac­can­to al­le 15 ope­re se­le­zio­na­te, che of­fro­no un ex­cur­sus cro­no­lo­gi­co del la­vo­ro di Mag- gio­li­ni, i progetti e i di­se­gni ori­gi­na­li re­la­ti­vi, che pro­ven­go­no dal­lo ster­mi­na­to Fon­do Mag­gio­li­ni nei di­se­gni di Bottega del Castello Sfor­ze­sco con ol­tre due­mi­la pez­zi. Mol­ti mo­bi­li espo­sti so­no ine­di­ti, come la com­mo­de rococò rea­liz­za­ta da Mag­gio­li­ni a vent'an­ni; le due com­mo­de del 1777 per il ban­chie­re An­to­nio Grep­pi su car­to­ni di An­drea Ap­pia­ni; le com­mo­de So­la Bu­sca del 1779, di­se­gna­te da Gio­con­do Al­ber­tol­li, pro­ba­bil­men­te il la­vo­ro più si­gni­fi­ca­ti­vo; una cop­pia di com­mo­de del 1804 do­ve lo sti­le uni­co e per­so­na­lis­si­mo dell'eba­ni­sta, so­li­ta­men­te aman­te del­le pu­re li­nee geo­me­tri­che e del so­brio neo­clas­si­co, si spo­sa al gu­sto impero.

Il Co­mu­ne di Pa­ra­bia­go, il pae­se d’ori­gi­ne di Mag­gio­li­ni, ave­va già de­di­ca­to due mostre all’au­to­re all'in­ter­no del­la sto­ri­ca Vil­la Cor­vi­ni: nel 1965, a 200 an­ni dal pri­mo im­por­tan­te la­vo­ro com­mis­sio­na­to­gli dal pit­to­re Giu­sep­pe Le­va­ti per la Vil­la Lit­ta di Lai­na­te; la se­con­da, nel 2014, a 200 an­ni dal­la sua mor­te. La ras­se­gna pres­so il Cen­tro San Fedele a Mi­la­no, tut­ta­via, si di­stin­gue an­che per l'ec­ce­zio­na­li­tà de­gli stu­di scien­ti­fi­ci svol­ti, con un im­por­tan­te ca­ta­lo­go edi­to da In­li­mi­ne, con nu­me­ro­si pre­zio­si con­tri­bu­ti. Per tut­ta la du­ra­ta dell'espo­si­zio­ne, Cor­siAr­te or­ga­niz­ze­rà vi­si­te gui­da­te, mentre sa­ba­to 18, pres­so l'au­di­to­rium del­la gal­le­ria, si ter­rà il se­mi­na­rio di ap­pro­fon­di­men­to sul­la fi­gu­ra e l'ar­te di Mag­gio­li­ni, pre­ce­du­to da un in­ter­ven­to del so­cio­lo­go En­nio Ri­pa­mon­ti che de­scri­ve­rà un esem­pio di im­pren­di­to­ria so­cia­le.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.