A CA­SA DI

FA­BRI­ZIO FER­RI

Living - - Sommario - Oli­via Fin­ca­to

Il fo­to­gra­fo mi­la­ne­se abi­ta a New York con la mo­glie Ge­ral­di­na. Vi­vo­no so­spe­si al 75esi­mo pia­no di un grat­ta­cie­lo di Ma­n­hat­tan fir­ma­to Frank Geh­ry

Il sa­lot­to è la lo­ro ca­bi­na di pi­lo­tag­gio. Dai di­va­ni al 75esi­mo pia­no del New York by Geh­ry, uno dei grat­ta­cie­li re­si­den­zia­li più al­ti al mon­do, il fo­to­gra­fo Fa­bri­zio Fer­ri e la mo­glie Ge­ral­di­na Pol­ve­rel­li par­to­no per il lo­ro vo­lo. «Dal­le fi­ne­stre a nord ve­dia­mo tut­ta l’iso­la fi­no all’ab­brac­cio del fiu­me Hud­son con l’ Ea­st Ri­ver, da quel­le a est riu­scia­mo a ve­de­re an­che l’ocea­no», spie­ga il fo­to­gra­fo – fon­da­to­re del Su­per­stu­dio a Mi­la­no nel 1983 e di In­du­stria Su­per­stu­dio nel Meat­pac­king Di­strict nel 1991 – in­di­can­do la lun­ga stri­scia blu, do­po il pon­te di Ver­ra­za­no. «Vi­ve­re iso­la­ti, a 300 me­tri d’al­tez­za, ci por­ta in una di­men­sio­ne do­ve at­ter­ria­mo e in­sie­me de­col­lia­mo», ag­giun­ge la mo­glie, sto­ri­ca dell’ar­te e col­le­zio­ni­sta d’ar­te con­tem­po­ra­nea. I Fer­ri vi­vo­no e la­vo­ra­no in cop­pia dal 2011 e pas­sa­no la mag­gior par­te del tem­po in viag­gio, tra ae­rei e set fo­to­gra­fi­ci.

Lei è sta­to uno dei pri­mi a ri­lan­cia­re quar­tie­ri in­du­stria­li co­me zo­na Tor­to­na a Mi­la­no o il Meat­pac­king a New York. Ha tra­sfor­ma­to fab­bri­che ab­ban­do­na­te e loft in stu­di fo­to­gra­fi­ci ca­la­mi­ta per il mon­do del­la mo­da e dell’ar­te. Vi­ve­re nel grat­ta­cie­lo re­si­den­zia­le più al­to al mon­do sem­bra in con­tra­sto con le sue scel­te pas­sa­te.

Per i miei oc­chi vi­ve­re co­sì in al­to è un ri­po­so straor­di­na­rio. Pas­so la mag­gior par­te del giorno chiu­so in stu­dio o die­tro a un obiet­ti­vo. Ar­ri­va­re a ca­sa, ab­bat­te­re ogni mu­ro e apri­re la per­ce­zio­ne è im­pa­ga­bi­le. Gra­zie al­le fi­ne­stre a pic­co sul­la cit­tà so­no con­ti­nua­men­te pro­iet­ta­to fuo­ri, nul­la fer­ma lo sguar­do.

Ma vi­ve­re al set­tan­ta­cin­que­si­mo pia­no non vi spa­ven­ta?

No, an­zi. La se­ra, quan­do ar­ri­via­mo a ca­sa, ascol­tia­mo il si­len­zio, non accendiamo nep­pu­re le lu­ci. Ogni tra­mon­to, ogni al­ba so­no di­ver­si. Quan­do c’è la nebbia, sem­bra di es­se­re so­spe­si nel vuo­to.

Il te­ma del vo­lo, tra di voi, sem­bra ri­cor­ren­te...

L’im­ma­gi­ne im­pres­sa sul­la par­te­ci­pa­zio­ne del no­stro ma­tri­mo­nio è un ae­reo, un Ces­sna 152 cro­ma­to de­gli An­ni 50 che ho fo­to­gra­fa­to in New Me­xi­co. La stam­pa in bian­co e ne­ro è so­pra il no­stro let­to. Il de­si­de­rio di con­vo­la­re, fuo­ri e den­tro que­ste pa­re­ti, è il fon­da­men­to del­la no­stra unio­ne.

Qual è il pri­mo pez­zo che ave­te ap­pe­so?

Una lam­pa­da sfe­ri­ca pro­ve­nien­te da un’an­ti­ca sta­zio­ne fer­ro­via­ria di Buf­fa­lo. L’ave­vo com­pra­ta in uno dei miei ne­go­zi d’ar­re­da­men­to pre­fe­ri­ti, Ur­ban Ar­chaeo­lo­gy (ur­ba­nar­chaeo­lo­gy.com), nell’Up­per Ea­st Si­de. La se­ra, ri­fles­sa nei ve­tri, sem­bra una lu­na pie­na.

Do­ve com­pra­te i vostri com­ple­men­ti d’ar­re­do?

A New York ci pia­ce Wye­th Ho­me (wye­tho­me.com) in Spring Street, spe­cia­liz­za­to in og­get­ti­sti­ca vin­ta­ge. Lì ab­bia­mo com­pra­to un’aqui­la in ghi­sa ne­ra, che pri­ma sta­va sul tet­to di un pa­laz­zo d’ini­zio 900. Da De­mo­li­tion De­pot ad Har­lem si pos­so­no tro­va­re por­te e ta­vo­li an­ti­chi. A Mi­la­no amia­mo la gal­le­ria di li­ber­ty e mo­der­na­ria­to Ro­ber­tae­ba­sta, ma ci per­dia­mo vo­len­tie­ri an­che tra i mer­ca­ti­ni d’an­ti­qua­ria­to. Nell’ul­ti­mo viag­gio a Lon­dra, a Por­to­bel­lo Road, ab­bia­mo ac­qui­sta­to un boc­ca­le di ra­me e ar­gen­to del 1845 e una va­li­gia di coc­co­dril­lo dei pri­mi del 900.

Ogni og­get­to sem­bra ave­re una sto­ria e un’este­ti­ca di­ver­sa, è dif­fi­ci­le ca­pi­re lo sti­le del vo­stro ap­par­ta­men­to.

Evi­tia­mo di ave­re uno sti­le. De­si­de­ria­mo ri­ma­ne­re aper­ti. Sia­mo cir­con­da­ti da og­get­ti per­mea­ti del­le no­stre sto­rie. Al­cu­ni pez­zi pro­ven­go­no da­gli stu­di di Mi­la­no e New York, al­cu­ne ope­re d’ar­te dal­la mia fa­mi­glia, co­me la stam­pa di Brue­ghel il Gio­va­ne o le ope­re di Gut­tu­so e Ma­fai, al­tri so­no pez­zi d’ar­te con­tem­po­ra­nea

Le gran­di ve­tra­te do­mi­na­no la cit­tà da 300 me­tri d’al­tez­za. A pa­re­te, lam­pa­da sfe­ri­ca pro­ve­nien­te da un’an­ti­ca sta­zio­ne fer­ro­via­ria di Buf­fa­lo. Ta­vo­lo vin­ta­ge ac­qui­sta­to da Wye­th, co­me l’aqui­la ne­ra in ghi­sa che ar­ri­va dal tet­to di un pa­laz­zo new­yor­ke­se d’ini­zio 900

«DAL­LE FI­NE­STRE A NORD LO SGUAR­DO SPA­ZIA FI­NO ALL’AB­BRAC­CIO DELL’HUD­SON CON L’EA­ST RI­VER. SE CI SPO­STIA­MO A EST SI AR­RI­VA AD­DI­RIT­TU­RA ALL’OCEA­NO»

che Ge­ral­di­na ha col­le­zio­na­to ne­gli ul­ti­mi 10 an­ni.

A par­te la fo­to­gra­fia in bian­co e ne­ro dell’ae­reo, al­le vo­stre pa­re­ti ci so­no so­prat­tut­to ope­re pit­to­ri­che.

Aven­do un nu­me­ro li­mi­ta­to di pa­re­ti, ab­bia­mo pre­fe­ri­to da­re spa­zio al­la no­stra col­le­zio­ne d’ar­te. In sa­lot­to tro­neg­gia il trit­ti­co di Al­fre­do Ra­pet­ti, fi­glio di Mo­gol. Co­me il pa­dre, la sua pri­ma vo­ca­zio­ne fu scri­ve­re mu­si­ca. Gli chie­si di scri­ve­re la li­ri­ca per una mia ope­ra mu­si­ca­le e quan­do vi­di co­me di­se­gna­va le pa­ro­le sul fo­glio, senza se­gui­re al­cun or­di­ne, gli chie­si di scri­ve­re il te­sto in una te­la più gran­de, per ap­pen­der­la al mu­ro.

La mu­si­ca è un’altra gran­de pas­sio­ne del­la sua vi­ta. Tre an­ni fa il tea­tro San Car­lo di Na­po­li ha aper­to la sta­gio­ne sinfonica con una sua ope­ra, Aria, e dal 2013 col­la­bo­ra in di­ver­si pro­get­ti mu­si­ca­li con il bal­le­ri­no Ro­ber­to Bol­le.

So­no cre­sciu­to con la mu­si­ca. Mia non­na era una pia­ni­sta e mio non­no è sta­to il pri­mo di­ret­to­re d’orchestra a fa­re un’in­ci­sio­ne di jazz, nel 1922. Ho in­co­min­cia­to con la chi­tar­ra, poi il pia­no­for­te e le per­cus­sio­ni. Con le nuo­ve tec­no­lo­gie di scrit­tu­ra digitale ho ini­zia­to a com­por­re ope­re mu­si­ca­li con di­ver­si stru­men­ti. Per crea­re le ar­mo­nie par­to dal si­len­zio. È co­me vo­la­re, senza gra­vi­tà.

Lei non sem­bra es­se­re un no­stal­gi­co del­la pel­li­co­la.

I cam­bia­men­ti bi­so­gna ge­ne­rar­li, non su­bir­li. Ho usa­to il pri­mo dor­so digitale nel 1995. All’epo­ca non c’era­no i soft­ware per ac­qui­si­re le im­ma­gi­ni, né com­pu­ter por­ta­ti­li. Usa­va­mo mac­chi­ne pe­san­tis­si­me, a tu­bo ca­to­di­co. Per ali­men­tar­le bi­so­gna­va ave­re ge­ne­ra­to­ri con la ben­zi­na, quan­to di più ana­lo­gi­co aves­si vi­sto in vi­ta mia. Ma era una ma­gia, il fu­tu­ro.

Ge­ral­di­na Pol­ve­rel­li, mo­glie di Fa­bri­zio Fer­ri, si go­de la vi­sta moz­za­fia­to dal li­ving del lo­ro ap­par­ta­men­to new­yor­ke­se al 75° pia­no del New York Buil­ding pro­get­ta­to da Frank Geh­ry

Ma­ria­no For­tu­ny, Pal­luc­co. Ar­ma­dio ci­ne­se del XIX se­co­lo. Sé­pa­ré in le­gno An­ni 20 com­pra­to a Mi­la­no da Ro­ber­tae­ba­sta. Sul­la de­stra, a pa­re­te, di­se­gno di Re­na­to Gut­tu­so (a si­ni­stra)

Fa­bri­zio Fer­ri e Ge­ral­di­na Pol­ve­rel­li. Spo­si dal­lo scor­so giu­gno, la­vo­ra­no in­sie­me dal 2011 (so­pra). Uno scor­cio del li­ving: di­va­no She­ba, Clau­dio Sa­loc­chi per Ros­si di Al­biz­za­te, e lam­pa­da For­tu­ny, de­si­gn

Ac­can­to al­la ma­xi-fi­ne­stra, va­si in ce­men­to Mar­chi­gue di Ste­fa­no Pu­glie­se (so­pra). Un al­tro ri­trat­to di Ge­ral­di­na in sa­lot­to (a de­stra). Nell’ac­co­glien­te ca­me­ra pa­dro­na­le, so­pra il let­to una gi­gan­to­gra­fia del­la stam­pa im­pres­sa sul­la par­te­ci­pa­zio­ne di noz­ze: si trat­ta di un Ces­sna cro­ma­to de­gli An­ni 50 che Fa­bri­zio ha fo­to­gra­fa­to in New Me­xi­co (nel­la pa­gi­na ac­can­to)

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