BER­NARD DU­BOIS

L'UOMO VOGUE - - CONTENTS - BY FRAN­CE­SCO NA­ZAR­DO

fo­to di Fran­ce­sco Na­zar­do te­sto di Dan Tha­w­ley fa­shion edi­tor Ste­pha­nie Kher­la­kian

Un mi­ni­ma­li­sta bel­ga a Mi­la­no? È uno sce­na­rio tutt’al­tro che pro­ba­bi­le, che pe­rò ul­ti­ma­men­te è di­ven­ta­to real­tà per l’ar­chi­tet­to di Bru­xel­les Ber­nard Du­bois, won­der­boy di 36 an­ni ac­cla­ma­to in tut­to il mon­do per l’ele­gan­za rin­fre­scan­te con cui in­ter­pre­ta gli spa­zi mo­der­ni­sti del 21° se­co­lo. Mal­gra­do una ro­sa di pro­get­ti di­spa­ra­ti in pre­ce­den­za, è sta­ta la Bien­na­le di ar­chi­tet­tu­ra 2014 di Ve­ne­zia a por­ta­re al­la ri­bal­ta Du­bois e la sua este­ti­ca pu­li­ta e spo­glia. Il pro­get­to che ha cu­ra­to in­sie­me ad al­tri nel Pa­di­glio­ne bel­ga era in­ti­to­la­to “In­te­riors. No­tes and fi­gu­res”, e ana­liz­za­va un’am­pia se­zio­ne tra­sver­sa­le di una fo­to­gra­fia di in­ter­ni do­me­sti­ci pro­ve­nien­ti da ogni par­te del pae­se, am­bien­ta­ta in una sce­no­gra­fia tut­ta bian­ca di strut­tu­re an­go­la­ri in me­tal­lo e mo­bi­li a pa­re­te che evo­ca­va­no l’as­sur­do toc­co dei ri­sul­ta­ti del­le ri­cer­che pro­get­tua­li. Da al­lo­ra la sua cal­co­la­ta at­ti­vi­tà di pro­get­ta­zio­ne ha por­ta­to Du­bois in Ci­na in­sie­me al­lo sti­li­sta pa­ri­gi­no Ni­co­las An­dreas Ta­ra­lis per una se­rie di aper­tu­re di bou­ti­que di gran­di di­men­sio­ni, e avan­ti e in­die­tro tra Pa­ri­gi e Mi­la­no per mol­te­pli­ci pro­get­ti re­si­den­zia­li e com­mer­cia­li che com­pren­do­no i nuo­vi uf­fi­ci del­la ri­vi­sta mi­la­ne­se Fla­sh Art. Du­bois, che an­no­ve­ra tra i suoi ri­fe­ri­men­ti di cul­to gran­di ar­chi­tet­ti co­me Louis Kahn e l’ame­ri­ca­no Phi­lip John­son, si è af­fer­ma­to lon­ta­no dai ge­sti au­da­ci del­le “ar­chi­star” di og­gi, pre­fe­ren­do con­ser­va­re un ap­proc­cio pa­ca­to e ri­du­zio­ni­sta. Che sta dan­do buo­ni frut­ti. Pur es­sen­do al­to più di un me­tro e 85, Du­bois man­tie­ne un at­teg­gia­men­to cal­mo e sen- za pre­te­se. Lo ab­bia­mo tro­va­to ve­sti­to con la sua uni­for­me per il tem­po li­be­ro, jeans chia­ri e t-shirt scu­ra, den­tro al­la bou­ti­que Va­lex­tra in via Man­zo­ni a Mi­la­no du­ran­te il Sa­lo­ne del Mo­bi­le, in­ten­to a sor­ve­glia­re le crea­zio­ni ap­pe­na in­stal­la­te dell’ar­ti­sta ita­lia­no Lo­ren­zo Vit­tu­ri nel­lo spa­zio che ha pro­get­ta­to e pre­sen­ta­to a gen­na­io. Per quel­lo che è sta­to pen­sa­to in ori­gi­ne co­me in­ter­ven­to co­sme­ti­co sul­la strut­tu­ra esi­sten­te del­la bou­ti­que, Du­bois ha tra­sfor­ma­to le sei sa­le che la com­pon­go­no, ognu­na con vi­vi­de pareti ri­ve­sti­te di tes­su­ti Kva­drat nei co­lo­ri char­treu­se, ver­de spu­ma del ma­re e ro­sa chia­ro. «Il ful­cro del pro­get­to del flag­ship era tro­va­re il no­stro pun­to d’in­con­tro – le com­po­nen­ti del DNA del mar­chio e del­la mia iden­ti­tà che com­ba­cia­va­no. Qui vi so­no gli ele­men­ti di ri­gi­di­tà, au­ste­ri­tà e sim­me­tria che so­no di­ven­ta­ti un trat­to di­stin­ti­vo del mio la­vo­ro. L’uso de­gli spa­zi ri­ve­sti­ti di tes­su­to co­lo­ra­to è sta­to un pre­te­sto per sot­to­li­nea­re e chia­ri­re la strut­tu­ra stes­sa, per­met­ten­do al­le pareti bian­che e agli spec­chi di as­su­me­re la fun­zio­ne di co­lon­ne e cor­ni­ci». L’ef­fet­to è vi­bran­te e mi­ni­ma­li­sta al con­tem­po – le bor­se sem­bra­no flut­tua­re da so­le, so­spe­se a mezz’aria su sot­ti­li scaffali lac­ca­ti MDF to­no su to­no, e una mo­nu­men­ta­le strut­tu­ra in mu­ra­tu­ra geo­me­tri­ca gri­gia pun­teg­gia ogni sa­lo­ne. Dan Tha­w­ley: Che co­sa ti ha av­vi­ci­na­to ini­zial­men­te all’ar­chi­tet­tu­ra? Ber­nard Du­bois: Quel­lo che ado­ro dell’ar­chi­tet­tu­ra è che è un’ar­te ap­pli­ca­ta. Ri­chie­de una co­no­scen­za del­la for­ma, del­la strut­tu­ra e del­la fun­zio­ne – non è qual­co­sa di au­to­no­mo e scol­le­ga­to dal mon­do rea­le co­me pos­so­no es­se­re al­tre di­sci­pli­ne crea­ti­ve. Inol­tre, in­ge­nua­men­te, so­no mol­to sen­si­bi­le agli am­bien­ti, e pen­so ad am­bien­ti in cui le per­so­ne pos­sa­no cre­sce­re e che pos­sa­no in­fluen­zar­ci. D.T.: In che mo­do ar­chi­tet­tu­ra e mon­do del­la mo­da si in­con­tra­no? B.D.: Per me so­no due ar­ti ap­pli­ca­te che ri­chie­do­no lo stes­so rap­por­to tra fun­zio­na­li­tà e fab­bri­ca­zio­ne, ed esi­sto­no con bud­get, sca­den­ze e al­tri vin­co­li com­mer­cia­li. D’al­tra par­te, le tem­pi­sti­che del­la mo­da e dell’ar­chi­tet­tu­ra so­no mol­to di­ver­se: la mo­da è un si­ste­ma ve­lo­cis­si­mo, men­tre il la­vo­ro ar­chi­tet­to­ni­co può es­se­re mol­to, mol­to len­to. D.T.: Il pro­get­to Va­lex­tra sem­bra un au­da­ce sco­sta­men­to dal tuo la­vo­ro pre­ce­den­te. B.D.: Non ho mai uti­liz­za­to co­sì tan­ti co­lo­ri pri­ma (non che sia mai sta­to con­tra­rio), ma in que­sto ca­so la scel­ta era stret­ta­men­te in­trec­cia­ta con la per­so­na­li­tà del mar­chio e del pro­dot­to Va­lex­tra. È un brand che mi ha af­fa­sci­na­to per la sua tra­di­zio­ne ita­lia­na e per i mo­del­li ar­chi­tet­to­ni­ci, strut­tu­ra­ti e pie­ghe­vo­li del­la col­le­zio­ne. C’è an­che qual­co­sa di de­ci­sa­men­te am­bi­guo nel­la sua iden­ti­tà: me­sco­la uno sti­le più ri­gi­do, li­nea­re con humour e pop. D.T.: La mu­ra­tu­ra sem­bra pe­rò ti­pi­ca del tuo uni­ver­so. B.D.: Fa ri­fe­ri­men­to agli ar­ti­sti mi­ni­ma­li­sti co­me Sol Le Witt e Carl An­dre, ma an­che ai va­ri sta­ti di “ro­vi­na”, e lo spac­ca­to del­la de­com­po­si­zio­ne è un ri­fe­ri­men­to diretto a un pro­get­to di Ja­mes Wi­nes, ar­chi­tet­to ame­ri­ca­no post­mo­der­ni­sta. È co­me una ro­vi­na fe­ti­ci­sta – ognu­no è di­ver­so, con for­me mu­te­vo­li di de­ca­di­men­to in­cor­po­ra­te ne­gli stra­ti del­la strut­tu­ra. Ab­bia­mo svi­lup­pa­to una spe­cia­le su­per­fi­cie di ce­men­to an­ti­graf­fio in mo­do che i mat­to­ni non graf­fias­se­ro i pro­dot­ti ap­pog­gia­ti so­pra. D.T.: Qual è il tuo ap­proc­cio al re­tail? B.D.: La fun­zio­na­li­tà di uno spa­zio re­tail è piut­to­sto pre­ci­sa: ci so­no ban­co­ni, scaffali, ap­pen­dia­bi­ti ecc. Io cer­co di non ave­re lo stes­so ap­proc­cio ri­fles­so – pri­ma di es­se­re un de­si­gner di ne­go­zi o (segue a pag. 137)

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