PA­CO LEÓN

fo­to di Ra­phaël Lu­gas­sy te­sto di Mi­che­le Fos­si fa­shion edi­tor Ro­bert Ra­ben­stei­ner

L'UOMO VOGUE - - IN COVER - by RA­PHAËL LU­GAS­SY text by MI­CHE­LE FOS­SI fa­shion edi­tor RO­BERT RA­BEN­STEI­NER

A Spa­gna re­ga­la­re so­noa Pa­co sta­te León,le sue 42 imi­ta­zio­nian­ni, una del­le straor­di­na­ria­star del­la po­po­la­ri­tàTv spa­gno­lain nel pro­gram­ma “Ho­mo zap­ping”, non di ra­do tra­ve­sti­to da don­na. Ma è con il ruo­lo di Lui­sma del­la sit­com “Aí­da” che con­qui­sta de­fi­ni­ti­va­men­te il cuo­re dei te­le­spet­ta­to­ri, ot­te­nen­do due Fo­to­gra­mas de Pla­ta co­me mi­glio­re at­to­re. Non pa­go, si lan­cia an­che nel­la re­gia: nel 2012 e nel 2014 di­ri­ge la ma­dre e la so­rel­la nel­le sue ope­re di de­but­to “Car­mi­na o re­vien­ta” e “Car­mi­na y amén”; nel 2016 esce il suo ter­zo lun­go­me­trag­gio, “Ki­ki & i se­gre­ti del ses­so”, re­ma­ke dell’au­stra­lia­no “The lit­tle dea­th”, l’ope­ra che, ol­tre a sban­ca­re al bot­te­ghi­no, ne se­gna­la l’ir­ri­ve­ren­te e pro­vo­ca­to­rio ta­len­to all’este­ro, fa­cen­do­gli gua­da­gna­re il ti­to­lo di “nuo­vo Al­mo­dó­var”. «Pren­den­do in ras­se­gna le pa­ra­fi­lie ses­sua­li più di­spa­ra­te – dalla da­cri­fi­lia, l’ec­ci­ta­zio­ne per le la­cri­me del part­ner, all’ar­pa­xo­fi­lia, il pro­va­re pia­ce­re ses­sua­le quan­do si vie­ne de­ru­ba­ti – con quel film ho vo­lu­to ri­ba­di­re una mia con­vin­zio­ne: a guar­da­re be­ne die­tro al mu­ro del­le ap­pa­ren­ze, ci so­no tan­te ses­sua­li­tà quan­te so­no le per­so­ne. E non pos­sia­mo am­bi­re alla fe­li­ci­tà se non sia­mo pri­ma di­spo­sti a ca­pi­re e ac­cet­ta­re le pe­cu­lia­ri­tà del­la no­stra», rac­con­ta. Nel­la vi­sio­ne pa­co­leo­nia­na del mondo, la ses­sua­li­tà ha una cen­tra­li­tà as­so­lu­ta: «Qua­si tut­to ciò che in­tra­pren­dia­mo nel­la vi­ta, a pen­sar­ci be­ne, lo facciamo per un fine ben preciso: fa­re ses­so. O au­men­ta­re le pos­si­bi­li­tà di far­lo. Par­lo an­che di co­lo­ro che im­boc­ca­no car­rie­re mol­to ri­spet­ta­bi­li, dai di­plo­ma­ti­ci ai pre­mi No­bel. E se pro­prio dob­bia­mo sce­glie­re un fine ul­ti­mo per le no­stre azio­ni, be’, il ses­so mi pa­re ot­ti­mo, di cer­to il mi­glio­re per ce­le­bra­re la vi­ta». Nel ten­ta­ti­vo di re­sti­tui­re l’in­ti­mi­tà dei per­so­nag­gi nel­la sua for­ma più au­ten­ti­ca, la sua tec­ni­ca re­gi­sti­ca af­fon­da le ra­di­ci nel neo­rea­li­smo ita­lia­no e in par­ti­co­la­re nel ci­ne­ma pa­so­li­nia­no. «Ri­cer­co un’este­ti­ca cinematografica il più pos­si­bi­le “na­tu­ra­le”. Per que­sto amo la­vo­ra­re con at­to­ri al­le pri­me ar­mi e senza un ve­ro e pro­prio co­pio­ne». La stes­sa tec­ni­ca che uti­liz­ze­rà, ri­ve­la, per le ri­pre­se di quel­lo che si an­nun­cia es­se­re il suo progetto più am­bi­zio­so: una se­rie Tv de­di­ca­ta agli an­ni ma­dri­le­ni di Ava Gard­ner. «La di­va si tra­sfe­rì a Ma­drid nei pri­mi An­ni 60, e ini­ziò pre­sto a far par­la­re di sé per le fe­ste che era so­li­ta or­ga­niz- za­re esa­spe­ra­to­vuo­le, nel abi­ta­va­suo Juan ap­par­ta­men­to,al pri­mo Pe­rón, pia­noil dit­ta­to­re en­tran­do­del­lo stes­so ar­gen­ti­no­spes­so pa­laz­zo.At­tri­cein in con­flit­toe­si­lio che, me­dio-con ca­soun cre,un ve­ro­ho sem­pre “ani­ma­le am­mi­ra­to so­cia­le”, la aman­te Gard­ner in­stan­ca­bi­le so­prat­tut­to de­gli per ec­ces­si es­se­re e sta­ta del ses­so pro­mi­scuo. L’em­ble­ma del­la per­so­na che, in­fi­schian­do­se­ne del giu­di­zio al­trui, ve­de nel­la vi­ta l’oc­ca­sio­ne ir­ri­pe­ti­bi­le per se­gui­re le pro­prie pas­sio­ni. Da bam­bi­no ti­mi­do qua­le ero, ho sem­pre am­mi­ra­to mol­to an­che mia ma­dre per la di­sin­vol­tu­ra con cui riu­sci­va a fa­re quel­lo che più le an­da­va. Da adul­to, mi sfor­zo di fa­re lo stes­so. Più fa­ci­le a dir­si che a far­si: nel­la no­stra so­cie­tà, a pen­sar­ci be­ne, non c’è nien­te di più pro­vo­ca­to­rio che es­se­re se stes­si».

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