PATRIZIO DI MASSIMO

L'UOMO VOGUE - - CONTENTS - fo­to di Be­n­ja­min Whi­tley te­sto di Mi­lo­van Fer­ro­na­to fa­shion edi­tor Ma­til­de Cer­ru­ti Qua­ra

Si­cu­ra­men­te pia­ce­vo­le e al­tret­tan­to pia­cen­te, per­si­no pia­cio­ne, un sor­ri­so per tut­ti. Patrizio di Massimo, clas­se ’83, bru­no, ric­cio co­me tut­ti i per­so­nag­gi dei suoi di­pin­ti, si de­fi­ni­sce fon­da­men­tal­men­te un pit­to­re, e co­no­sce per­fet­ta­men­te la sto­ria del­la pit­tu­ra. Ri­fe­ri­men­ti che non pos­so­no es­se­re tra­la­scia­ti so­no Grosz e Dix, Car­rà e De Chi­ri­co e pu­re Sa­vi­nio e Ca­so­ra­ti; Goya e Füs­sli e in or­di­ne spar­so ag­giun­ge­rei di ne­ces­si­tà Schad, Bal­thus, Klos­so­w­ski, Ma­le­vi­ch e Pi­ca­bia. Vi­ven­ti so­lo Con­do in pri­mis e suc­ces­si­va­men­te Du­we­n­hög­ger in­sie­me a Hoc­k­ney e Cur­rin. Pit­tri­ci: Ka­hlo, Las­snig e uni­ca sua con­tem­po­ra­nea Olo­w­ska. Ma in ve­ro, ol­tre al­la co­stan­te del­la pit­tu­ra, la pra­ti­ca e il lin­guag­gio di Di Massimo spa­zia­no e in­cor­po­ra­no al­tre for­me espres­si­ve che sal­tua­ria­men­te tor­na­no a fa­re ca­po­li­no. Per­for­ma o fa per­for­ma­re sul­la ba­se di script de­fi­ni­ti. Si è ci­men­ta­to nel vi­deo (for­se lo ha an­che in­ter­pre­ta­to: con­fi­do che la fac­cia bian­ca ri­po­sta nel­le ac­co­glien­ti na­ti­che ne­re di “Fac­cet­ta ne­ra, fac­cet­ta bian­ca” gli ap­par­ten­ga). Di cer­to è suo il vol­to nel­la vi­deoin­stal­la­zio­ne “Mo­no­lo­go per due”, un dia­lo­go tra lui e al­tri sé mai ve­ra­men­te vis­su­ti, ma pos­si­bi­li, esi­sti­bi­li, al­me­no plau­si­bi­li. Le iper­bo­li­che nap­pe so­no al­cu­ne del­le sue scul­tu­re, co­me i tan­ti cu­mu­li di cu­sci­ni ac­ca­ta­sta­ti, tal­vol­ta di­pin­ti con sce­ne ri­cor­ren­ti e sem­pre mo­vi­men­ta­ti da rea­li ma­ni e pie­di che esco­no nu­di da­gli in­ter­sti­zi sug­ge­ren­do un’in­tri­ca­ta com­po­si­zio­ne ar­chi­tet­to­ni­ca di cor­pi sot­to­stan­ti. E poi i tan­ti ten­dag­gi che spor­go­no da pa­re­ti cie­che. E an­co­ra le car­te da pa­ra­ti che ri­ve­sto­no in­te­re stan­ze e val­go­no co­me so­len­ni fon­da­li per di­se­gni suoi o ope­re di al­tri. So­no im­ma­gi­ni, mo­ti­vi, sti­le­mi e ico­no­gra­fie che tor­na­no co­stan­te­men­te co­me in una mi­se en aby­me che tro­va un idea­le pun­to di fu­ga o cri­stal­liz­za­zio­ne nel­le te­le, luo­go del­la se­di­men­ta­zio­ne dei sog­get­ti che ac­qui­sta­no cor­po, spes­so­re, vo­lu­me, pre­sen­za e sto­ria. Un pro­ces­so ac­ce­le­ra­to nell’ul­ti­mo de­cen­nio. Te­mi clas­si­ci si al­ter­na­no a ri­trat­ti più do­me­sti­ci ed ero­ti­ci. Gli in­car­na­ti re­sta­no co­mun­que pal­li­di, qua­si ca­da­ve­ri­ci con ve­la­tu­re for­za­te di ro­sa sul­le go­te. Ma­sche­re spes­so dai trat­ti ispes­si­ti, (se­gue a pag. 124) (In que­ste pa­gi­ne. To­tal look Gior­gio Ar­ma­ni)

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