Re­si­ste­re, op­por­si

E di­sap­pro­va­re»

Marie Claire (Italy) - - NEWS -

IL CAM­MI­NO LUN­GO la “sua” Hi­gh Li­ne, l’ex fer­ro­via so­prae­le­va­ta di New York tra­sfor­ma­ta in un par­co po­po­la­to da scul­tu­re che si al­lun­ga per un chi­lo­me­tro fra i tet­ti di Chel­sea, l’ha por­ta­ta drit­ta a Ve­ne­zia. Qui, Ce­ci­lia Ale­ma­ni cu­re­rà il Pa­di­glio­ne Ita­lia del­la 57ª Bien­na­le di Ve­ne­zia Arti Vi­si­ve, que­st’an­no spon­so­riz­za­to da Fen­di. E por­te­rà all’Ar­se­na­le un pro­get­to, dal ti­to­lo Il mon­do ma­gi­co, in con­tro­ten­den­za ri­spet­to al pas­sa­to. Tre ar­ti­sti in tut­to - Gior­gio An­dreot­ta Calò, Ro­ber­to Cuo­ghi e Ade­li­ta Hu­sni-Bey - a fron­te dell’in­va­sio­ne del­le edi­zio­ni pre­ce­den­ti. «Ho scel­to due scul­to­ri e una vi­deo­ma­ker del­la mia ge­ne­ra­zio­ne», di­ce Ce­ci­lia, che dal 2011 cu­ra il pro­gram­ma d’arte pub­bli­ca new­yor­ke­se e dal 2012 si oc­cu­pa del­la se­zio­ne no pro­fit di Frie­ze. «Non pos­so of­fri­re uno sguar­do su tut­to, ma vo­glio scen­de­re in pro­fon­di­tà e sve­la­re il la­vo­ro di tre sen­si­bi­li­tà che si so­no di­stin­te ne­gli ul­ti­mi an­ni. In fin dei con­ti l’arte ita­lia­na non esi­ste, esi­sto­no gli ar­ti­sti». Il pa­di­glio­ne ita­lia­no del­la Bien­na­le sa­rà in­va­so da scul­tu­re e in­stal­la­zio­ni vi­deo. Il dub­bio è le­git­ti­mo: se­con­do lei la pit­tu­ra esi­ste­rà an­co­ra fra 150 an­ni? Pen­so pro­prio di sì, vi­sto che esi­ste da 20mi­la an­ni. È un lin­guag­gio che fa par­te dell’uo­mo, ca­pa­ce di evol­ver­si e di as­se­con­da­re le in­no­va­zio­ni del­la tec­ni­ca, ma so­prat­tut­to del pen­sie­ro. La tec­no­lo­gia ha mo­di­fi­ca­to il mo­do di con­ce­pi­re un’ope­ra d’arte: se pri­ma si usa­va pit­tu­ra, mar­mo e bron­zo, sem­bra che l’arte con­tem­po­ra­nea sia le­ga­ta a ma­te­ria­li più ef­fi­me­ri e fra­gi­li: co­me mai? Per­ché gli ar­ti­sti ri­spon­do­no a ciò che li cir­con­da e al­le in­no­va­zio­ni del­la tec­no­lo­gia e del­la scien­za: ne as­sor­bo­no - e al­le vol­te ru­ba­no - le in­ven­zio­ni e le tec­ni­che più avan­za­te. E an­che quan­do usa­no lin­guag­gi più clas­si­ci o tra­di­zio­na­li, lo fan­no con una con­sa­pe­vo­lez­za e un ap­proc­cio dif­fe­ren­ti. In fon­do l’arte non è al­tro che uno spec­chio del­la società di og­gi. Si di­ce che Ve­ne­zia sia un mu­seo a cie­lo aper­to: che ti­po di ar­ti­sti ci do­vreb­be­ro espor­re? A Ve­ne­zia si po­treb­be sem­pli­ce­men­te pas­seg­gia­re e per­der­si fra le cal­li e ave­re un’espe­rien­za ar­ti­sti­ca uni­ca: la Bien­na­le pe­rò, da quan­do è sta­ta fon­da­ta a fi­ne ’800, ha por­ta­to il con­tem­po­ra­neo in una cit­tà che tra­di­zio­nal­men­te è ra­di­ca­ta nel

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.