Ci­ne­ma

Marie Claire (Italy) - - NOTES - RI­CO­MIN­CIAN­DO DAL­LA FI­NE FI­NO ALL’UL­TI­MO AR­RE­DO L’UO­MO CHE BRONTOLAVA TROP­PO

RI­VE­LA­ZIO­NI ESTRE­ME CU­RE A DO­MI­CI­LIO di Slá­vek Ho­rák, con Ale­na Mi­hu­lo­vá, Bo­lek Po­lí­v­ka, Ta­tia­na Vi­lhel­mo­váe, Zu­za­na Kro­ne­ro­vá STRA­DE VER­SO CA­SA CON UNA R4 SI DI­VEN­TA GRAN­DI MY NAME IS EMI­LY di Si­mon Fi­tz­mau­ri­ce, con Evan­na Lyn­ch, Geor­ge Web­ster, Mi­chael Smiley ME­MO­RA­BI­LI QUE­GLI AN­NI IL MIO GODARD di Mi­chel Ha­za­na­vi­cius, con Sta­cy Mar­tin, Bé­ré­ni­ce Be­jo, Louis Gar­rel, Gré­go­ry Ga­de­bois, Mi­cha Le­scot CUORI ( D’ORO) SO­LI­TA­RI MR. OVE di Han­nes Holm, con Rolf Las­sgård, Zo­zan Ak­gün, To­bias Alm­borg, Vik­tor Baa­gøe, Fi­lip Berg

Vla­sta è un’in­fer­mie­ra a do­mi­ci­lio. Va di ca­sa in ca­sa e af­fron­ta ogni gior­no le so­li­tu­di­ni e le ma­lat­tie de­gli al­tri, l’esa­spe­ra­zio­ne, la fatica che co­sta es­se­re ma­la­ti e con­vi­ven­ti di ma­la­ti. Ha una fi­glia sgar­ba­ta e un ma­ri­to di­strat­to. E a un cer­to pun­to sco­pre che la malata, in­cu­ra­bi­le, è lei. Una con­dan­na che è una be­ne­di­zio­ne, per­ché la co­strin­ge a ve­der­si con oc­chi nuo­vi al pun­to che poi la ri­sco­pri­ran­no an­che il ma­ri­to e la fi­glia. Il me­ri­to di que­sto film ce­co è di aver tro­va­to il dif­fi­ci­lis­si­mo pun­to di equi­li­brio nel par­la­re di mor­te, so­spe­so tra smar­ri­men­to, ri­bel­lio­ne, iro­nia. Sa­reb­be un pec­ca­to se que­sto film di for­ma­zio­ne fre­sco e vi­va­ce vi fa­ces­se con­cen­tra­re trop­po sul­la co­lon­na so­no­ra, ma­gi­ca e in­die Iri­sh, che ac­com­pa­gna la vi­sio­ne a col­pi di Ja­mes Vin­cent McMor­row, Cat Do­w­ling, Hud­son Tay­lor, Li­sa Mit­chell (vor­rem­mo ci­tar­li tut­ti) e per­de­re di vi­sta le pe­ri­pe­zie di Emi­ly per riac­chiap­pa­re suo pa­dre, un uo­mo trop­po li­be­ro chiu­so in una strut­tu­ra psi­chia­tri­ca. Al­lo sco­po, ri­tro­van­do­lo, di riac­chiap­pa­re se stes­sa. In­ter­pre­ta­ta da un’in­te­res­san­te Evan­na Lyn­ch, si af­fian­ca a un de­li­zio­so Geor­ge Web­ster. E Dio so­lo sa co­sa il ci­ne­ma ha an­co­ra in ser­bo per lo­ro. Ha­za­na­vi­cius (un Baf­ta, un Cé­zar e un Oscar per The Ar­ti­st) ha una pas­sio­ne per le ri­co­stru­zio­ni sto­ri­che e so­cia­li, e an­che in que­sto film si met­te al­la ri­cer­ca di­ver­ti­ta di que­gli an­ni per­du­ti, che dal­la Nou­vel­le Va­gue al mag­gio fran­ce­se e ol­tre han­no ri­vo­lu­zio­na­to, o pre­te­so di ri­vo­lu­zio­na­re, il mon­do, la po­li­ti­ca e an­che i sen­ti­men­ti. Il suo Godard, un Gar­rel odio­so e fan­ta­sti­co, e la sua An­na Ka­ri­na (pri­ma mo­glie/mu­sa di Godard), una Sta­cy Mar­tin bel­lis­si­ma, ce la met­to­no tut­ta per in­fon­de­re vi­ta e pas­sio­ne sca­val­can­do la bar­rie­ra este­ti­ca­men­te per­fet­ta che han­no in­tor­no. For­se ci rie­sco­no. Il film nel suo in­sie­me, un po’ me­no. Tut­ti vor­reb­be­ro por­tar­si a ca­sa uno co­me Mr. Ove. Ira­con­do e ti­gno­so co­me so­lo cer­ti nor­di­ci in­sel­va­ti­chi­ti pos­so­no es­se­re, no­no­stan­te sia in­cli­ne al sui­ci­dio ve­glia im­pla­ca­bi­le sul buon fun­zio­na­men­to del suo con­do­mi­nio. Die­tro gli in­fiam­ma­bi­li e de­te­sta­bi­li mo­di pe­rò si na­scon­de un cuo­re fin trop­po gran­de e Par­va­neh, ira­nia­na ap­pe­na ar­ri­va­ta con fa­mi­glia al se­gui­to, se ne ac­cor­ge pre­sto. Mi­glior Com­me­dia agli Eu­ro­pean Film Awards, trat­to dal ro­man­zo di Fre­drik Back­man e ispi­ra­to­re di un re­ma­ke in la­vo­ra­zio­ne in­ter­pre­ta­to da Tom Hanks, ec­co a voi un nuo­vo clas­si­co del­la ci­ne­ma­to­gra­fia scan­di­na­va.

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