Vi­sio­ni straor­di­na­rie

ESORCIZZATA DA TO­NI SGAR­GIAN­TI E AT­MO­SFE­RE AP­PA­REN­TE­MEN­TE SPEN­SIE­RA­TE, UNA VIO­LEN­ZA EFFERATA (MI­STA A PAU­RA PER IL FU­TU­RO) PERVADE I DI­PIN­TI DI SCHU­TZ, STEL­LA STA­TU­NI­TEN­SE ORA IN MO­STRA A BO­STON

Marie Claire Maison (Italy) - - SOMMARIO - di BE­NE­DET­TA BERNASCONI

Il sen­so di Da­na per la pit­tu­ra. To­ni sgar­gian­ti e at­mo­sfe­re ap­pa­ren­te­men­te spen­sie­ra­te esor­ciz­za­no la vio­len­za nei di­pin­ti di Schu­tz.

Non si è an­co­ra so­pi­ta la po­le­mi­ca sul­la sua re­cen­te par­te­ci­pa­zio­ne al­la Whit­ney Bien­nial di New York − tra ac­ce­se pro­te­ste e ri­chie­ste di cen­su­ra − ep­pu­re Da­na Schu­tz, 41 an­ni, star del­la pit­tu­ra con­tem­po­ra­nea, è pron­ta a da­re scan­da­lo con una nuo­va mo­stra a Bo­ston. Dal 26 lu­glio al 26 no­vem­bre l'In­sti­tu­te of Con­tem­po­ra­ry Art ospi­ta tut­to il suo re­per­to­rio di per­so­nag­gi com­pul­si­vi, av­vol­ti in at­mo­sfe­re mi­ste­rio­se, spes­so ar­te­fi­ci o vit­ti­me di atro­ci vio­len­ze. Co­sì uo­mi­ni im­per­tur­ba­bi­li si au­toin­flig­go­no fe­ri­te, in­set­ti gi­gan­ti di­vo­ra­no igna­ri ba­gna­ti su spiag­ge as­so­la­te e nuo­ta­to­ri mal­de­stri sof­fo­ca­no nel ten­ta­ti­vo di fu­ma­re sott'ac­qua. Con inaspettato can­do­re Schu­tz su­pe­ra la real­tà per con­dur­re lo spet­ta­to­re in una di­men­sio­ne grot­te­sca, un mon­do an­go­scian­te in cui fram­men­ti di sto­ria dell'ar­te, cul­tu­ra po­po­la­re e ri­fe­ri­men­ti al­la sua bio­gra­fia per­so­na­le si com­bi­na­no per­fet­ta­men­te, re­sti­tuen­do uno spec­chio di­sin­can­ta­to del­la no­stra fol­le so­cie­tà mul­ti­ta­sking.

In que­sto con­te­sto, l'uni­co sen­ti­men­to do­mi­nan­te è una gran­de pau­ra per il fu­tu­ro, tan­to che ogni pen­nel­la­ta si tra­sfor­ma in mo­ni­to sull'av­ve­ni­re. Co­me nel ca­po­la­vo­ro Big Wa

ve (nel­la fo­to qui so­pra, a de­stra: pun­ta di dia­man­te del per­cor­so espo­si­ti­vo); i pro­ta­go­ni­sti so­no due bam­bi­ni in­ten­ti a gio­ca­re po­co pri­ma di es­se­re tra­vol­ti da un'on­da im­men­sa, bru­li­can­te

di cor­pi sen­za vi­ta. Di in­ten­so im­pat­to al­le­go­ri­co, il qua­dro de­nun­cia le pos­si­bi­li ca­la­mi­tà cau­sa­te dal cam­bia­men­to cli­ma­ti­co. Al con­tra­rio, in Buil­ding the Boat Whi­le Sai­ling (in aper­tu­ra), la ca­ta­stro­fe è già av­ve­nu­ta e i su­per­sti­ti co­strui­sco­no con­ci­ta­ti una bar­ca per cer­ca­re di non af­fo­ga­re. So­no sce­na­ri pul­san­ti, che ri­cor­da­no le in­tri­ca­te com­po­si­zio­ni di Pi­cas­so, at­tua­liz­za­te da for­me e pig­men­ti psi­che­de­li­ci. Ed è pro­prio que­sto il ta­len­to di Schu­tz: la ca­pa­ci­tà di oscil­la­re tra di­ver­si ca­no­ni pit­to­ri­ci, ci­ta­re i gran­di mae­stri del pas­sa­to e de­li­nea­re un im­ma­gi­na­rio to­tal­men­te nuo­vo. A trat­ti alie­na­to e sur­rea­le, ma in gra­do di rap­pre­sen­ta­re tut­te le sfumature del­la con­di­zio­ne uma­na.

AFFASTELLAMENTI DI FI­GU­RE NEVROTICHE O GROTTESCHE, PER FIS­SA­RE SU TE­LA FRA­GI­LI­TÀ E ANSIE DEL­LA CON­DI­ZIO­NE UMA­NA

In Buil­ding the Boat Whi­le Sai­ling, 2012, una mol­ti­tu­di­ne di per­so­ne ten­ta di co­strui­re una bar­ca; è un tri­bu­to al­la te­la La zat­te­ra del­la Me­du­sa, di Théo­do­re Gé­ri­cault.

Dall’al­to a si­ni­stra, un ri­trat­to dell'ar­ti­sta new­yor­ke­se Da­na Schu­tz; a se­gui­re in sen­so ora­rio: il di­se­gno a car­bon­ci­no Bo­w­ler, 2015; il ca­po­la­vo­ro Big Wa­ve, 2016, re­cen­te­men­te ac­qui­si­to dall’In­sti­tu­te of Con­tem­po­ra­ry Art di Bo­ston; in­fi­ne, Fla­sher, 2012. Nell'al­tra pa­gi­na, dall'al­to: l’im­men­so olio su te­la Sha­king Out the Bed, 2015; Swim­ming, Smo­king, Cry­ing, 2009, e la te­la

Slow Mo­tion Sho­wer, 2015, do­ve un cor­po gi­gan­te sem­bra fa­re fa­ti­ca − fi­no a con­tor­cer­si − per en­tra­re in­te­ra­men­te nel qua­dro.

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