Ho­me Re­vo­lu­tion

A NEW YORK, UN RE­STAU­RO AR­DI­TO SOV­VER­TE IL CON­TE­STO D’EPO­CA PER OSPI­TA­RE TE­LE DI INE­STI­MA­BI­LE VA­LO­RE. PO­TE­RE ALL'ESPRES­SIO­NE AR­TI­STI­CA!

Marie Claire Maison (Italy) - - SOMARIO - di MARTA MARIANI - fo­to SIMON UPTON

A New York, un re­stau­ro ar­di­to sov­ver­te il con­te­sto d'epo­ca per ospi­ta­re opere di ine­sti­ma­bi­le va­lo­re, dei pit­to­ri più quo­ta­ti.

New York, Park Ave­nue, epi­cen­tro dei lu­xu­ry co-op con­dos: i con­do­mi­ni più esclusivi di Ma­n­hat­tan, tra i qua­li spic­ca un edi­fi­cio de­gli an­ni Tren­ta pro­get­ta­to dall'ar­chi­tet­to ita­loa­me­ri­ca­no Ro­sa­rio Can­de­la (1890 – 1953), ce­le­bre per la con­trap­po­si­zio­ne tra la li­nea­ri­tà de­gli edi­fi­ci e gli in­ter­ni rit­ma­ti da son­tuo­si foyer e ram­pe mo­nu­men­ta­li.

La di­mo­ra pre­sen­ta­ta in que­ste pa­gi­ne è sta­ta scel­ta co­me re­si­den­za da una fa­col­to­sa cop­pia di pro­fes­sio­ni­sti con due fi­gli, alla ri­cer­ca di un luo­go ido­neo a ospi­ta­re la straor­di­na­ria rac­col­ta pri­va­ta di ar­te con­tem­po­ra­nea. Co­sì, do­po l'ac­qui­sto dell'ap­par­ta­men­to, i co­niu­gi si so­no pron­ta­men­te ri­vol­ti a Ti­mo­thy Hay­nes e Ke­vin Ro­berts (fon­da­to­ri e part­ner del ri­no­ma­to stu­dio Hay­nes-Ro­berts), a lo­ro vol­ta pro­prie­ta­ri di una ca­sa/gal­le­ria e quin­di in gra­do di com­pren­de­re per­fet­ta­men­te le esi­gen­ze di un col­le­zio­ni­sta. Pro­ta­go­ni­sti in­di­scus­si dell'in­te­rior de­co­ra­tion di al­ta gam­ma, non­ché perfetti in­ter­pre­ti di quel lus­so di­scre­to tan­to ama­to dall'éli­te Wa­sp ame­ri­ca­na, Ti­mo­thy e Ke­vin ac­co­sta­no con un gu­sto in­fal­li­bi­le tra­di­zio­ne e mo­der­ni­tà. Obiet­ti­vo pri­ma­rio: la rea­liz­za­zio­ne di una cor­ni­ce pron­ta a esal­ta­re la bel­lez­za de­gli og­get­ti, evi­tan­do qual­sia­si "di­stra­zio­ne" vi­si­va.

I crea­ti­vi si so­no mes­si all'ope­ra sen­za al­cun ti­mo­re re­ve­ren­zia­le: via gli in­com­ben­ti chan­de­lier di cri­stal­lo, le tap­pez­ze­rie ve­tu­ste, gli spec­chi ba­roc­chi e gli or­pel­li inu­ti­li. Pur ri­spet­tan­do la sto­ria del buil­ding, han­no pro­ce­du­to in di­re­zio­ne di un re­vam­ping ap­pas­sio­na­to e de­ci­so. Og­gi re­sta­no so­lo al­cu­ni in­di­zi de­gli or­na­men­ti pre­e­si­sten­ti, qua­li la cor­ni­ce in mar­mo del ca­mi­no nel li­ving, ri­vi­ta­liz­za­ta dall'ac­co­sta­men­to con l'ope­ra spec­chian­te Mir­ror, di Ani­sh Ka­poor. «Ab­bia­mo vo­lu­to un in­vo­lu­cro acro­ma­ti­co di asce­ti­ca neu­tra­li­tà, un im­pal­pa­bi­le pal­co­sce­ni­co do­ve a re­ci­ta­re con vo­ce im­pe­rio­sa fos­se­ro gli art­work», spie­ga Ro­berts. Quan­to al de­si­gn, si af­fer­ma con un ruo­lo al­tret­tan­to cru­cia­le e as­so­lu­ta­men­te si­ner­gi­co.

I PEZ­ZI CULT DEI GRAN­DI DE­SI­GNER DEL NO­VE­CEN­TO SCOPRONO UNA NUO­VA MAGNIFICENZA NEL DIA­LO­GO CON LE OPERE

L'at­ten­ta se­le­zio­ne de­gli ar­re­di ri­ma­ne in se­con­do pia­no ri­spet­to alla po­ten­za del­le opere, ma espri­me al con­tem­po tut­to il suo va­lo­re. I va­ri pez­zi (uni­ci e ra­ri, ac­qui­si­ti nel cor­so de­gli an­ni) pro­ven­go­no per­lo­più da aste e com­pon­go­no un'in­vi­dia­bi­le car­rel­la­ta di mae­stri del No­ve­cen­to, so­prat­tut­to fran­ce­si, ca­peg­gia­ti da Pier­re Jean­ne­ret, Jean Royè­re e Char­lot­te Per­riand. Al­cu­ni ac­ces­so­ri si ab­ban­do­na­no em­pa­ti­ca­men­te al lin­guag­gio este­ti­co im­pe­ran­te, di­men­ti­can­do la fun­zio­ne ori­gi­na­ria e tra­sfor­man­do­si in pu­re for­me ar­ti­sti­che. È il ca­so del si­nuo­so ta­vo­lo in me­tal­lo di Ma­ria Per­gay, si­ste­ma­to nel­la hall in una po­si­zio­ne cen­tra­le che ne va­lo­riz­za la qua­li­tà scul­to­rea: un in­vi­to a fer­mar­si ad am­mi­ra­re il pa­vi­men­to mar­mo­reo e la de­li­ca­ta cur­va del­la sca­la Art Dé­co, ve­sti­gia dell'an­ti­ca no­bil­tà del­lo sta­bi­le. Que­st'ul­ti­ma ha su­bi­to so­lo una pic­co­la – ma si­gni­fi­ca­ti­va – mo­di­fi­ca, ov­ve­ro la so­sti­tu­zio­ne dell'ana­nas in ot­to­ne alla ba­se del cor­ri­ma­no, rim­piaz­za­to da una più at­tua­le sfe­ra di cri­stal­lo tra­spa­ren­te: «Un sim­bo­lo del pas­sag­gio dal pas­sa­to al pre­sen­te», ri­ve­la Ke­vin. Ovun­que, lo sfi­dan­te equi­li­brio tra re­stau­ro con­ser­va­ti­vo e au­da­ce rin­no­va­men­to è man­te­nu­to at­tra­ver­so que­sto "me­to­do dell'al­lu­sio­ne". Le cor­ni­ci dei sof­fit­ti co­sti­tui­sco­no un ul­te­rio­re esem­pio elo­quen­te; an­zi­ché re­cu­pe­ra­re quel­le au­ten­ti­che, i de­co­ra­to­ri ne han­no in­ven­ta­te di nuo­ve, a mo­ti­vo sti­liz­za­to smor­za­to dal­la tin­teg­gia­tu­ra to­tal whi­te. Pi­glio an­ti­con­ven­zio­na­le, fan­ta­sia e ma­no si­cu­ra: «Non sia­mo cer­to in­cli­ni a coor­di­na­re il tes­su­to dei so­fà ai di­pin­ti...», ten­go­no a sot­to­li­nea­re.

Mol­te opere so­no di gran­di di­men­sio­ni e dun­que han­no bi­so­gno di spa­zio in­tor­no e del­la se­re­ni­tà ne­ces­sa­ria alla con­tem­pla­zio­ne. Lo sco­po è sta­to rag­giun­to me­dian­te una stu­dia­ta al­ter­nan­za di pie­ni e vuo­ti, zo­ne in­ti­me – in cui con­ver­sa­re, pran­za­re o la­vo­ra­re – e altre aper­te, di pas­sag­gio, fi­no al­le sa­le dal­la vi­sio­ne pro­spet­ti­ca am­pia. Si­mi­li a se­quen­ze fil­mi­che, le stan­ze si ir­ra­dia­no da un pun­to di vi­sta pri­vi­le­gia­to, ov­ve­ro qua­dri e in­stal­la­zio­ni in­tor­no ai qua­li gi­ra l'in­te­ra sce­na. La re­gia si sof­fer­ma su ogni aspet­to dell'ho­me dé­cor. Gli im­men­si tap­pe­ti su mi­su­ra in fi­bra na­tu­ra­le do­na­no ca­lo­re all'area gior­no e al­le ca­me­re pri­va­te, sdram­ma­tiz­zan­do il par­quet in ro­ve­re scurito dal­la fi­ni­tu­ra carbone: di­se­gna­to da Ke­vin co­me "tri­bu­to" a Ver­sail­les, è un pro­di­gio di fi­ne eba­ni­ste­ria. I due han­no inol­tre con­ce­pi­to va­ri com­ple­men­ti be­spo­ke, che si af­fian­ca­no a quel­li fir­ma­ti e so­no de­sti­na­ti a un uso quo­ti­dia­no. Il re­per­to­rio tes­si­le – dal vel­lu­to di se­ta al ca­val­li­no – re­ga­la leg­ge­rez­za e un twi­st fre­sco al­le se­du­te vin­ta­ge; ten­dag­gi in li­no e cu­sci­ni in sfu­ma­tu­re e geometrie soft com­ple­ta­no l'in­sie­me. Il mi­ra­co­lo è com­piu­to e l'ine­sti­ma­bi­le pa­tri­mo­nio ri­sul­ta am­bien­ta­to in una di­men­sio­ne domestica im­pec­ca­bi­le ma di­sin­vol­ta, in cui Alex Ka­tz, Ed Ru­scha e Joan Mit­chell sem­bra­no far parte del­la fa­mi­glia.

Nel so­fi­sti­ca­to li­ving, in primo pia­no a de­stra, pol­tro­na Uni­corn, di Vla­di­mir Ka­gan; al cen­tro, se­du­ta di Pier­re Jean­ne­ret; a si­ni­stra, due pol­tro­ne di Jean Royè­re con Ta­vo­lo 2000, Plu­ri­mi, di Ga­briel­la Cre­spi. Sul fon­do, ta­vo­lo fran­ce­se e se­die Fran­ce, de­si­gn Jac­ques Du­mond. So­pra il ca­mi­no, ope­ra

Mir­ror, di Ani­sh Ka­poor.

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