Ma­ter Fa­mi­lias

IN OGNI OPE­RA GIL­LIAN WEA­RING INDOSSA UNA MASCHERA E IN­TER­PRE­TA UN RUO­LO. AL­LA RI­CER­CA DEL­LA SUA VERA IDEN­TI­TÀ

Marie Claire Maison (Italy) - - SOMMARIO - di BENEDETTA BERNASCONI

La bri­tan­ni­ca Gil­lian Wea­ring in­ter­pre­ta un ruo­lo in ogni sua ope­ra. Al­la ri­cer­ca di un'iden­ti­tà.

An­nul­lan­do la pro­pria iden­ti­tà, l'ar­ti­sta in­da­ga la di­scen­den­za ge­ne­ti­ca co­me un fe­no­me­no al­che­mi­co, in cui so­mi­glian­ze e di­ver­si­tà si fon­do­no. Ma­ni­fe­sta no­stal­gia per un'em­pa­tia per­du­ta e ri­flet­te sui mo­di in cui la ma­dre con­ti­nua a vi­ve­re at­tra­ver­so di lei, che ne ha ere­di­ta­to i trat­ti. Ful­gi­do ta­len­to de­gli Young Bri­ti­sh Artists, Gil­lian Wea­ring tor­na al suo sog­get­to pre­fe­ri­to – la fa­mi­glia – con una ras­se­gna ospi­ta­ta al­lo Sta­tens Mu­seum for Kun­st di Co­pe­n­ha­gen. In­ti­to­la­ta Fa­mi­ly

Sto­ries, la mo­stra (dal 13 ot­to­bre al 7 gen­na­io) ve­de al cen­tro il ca­po­la­vo­ro Self-Por­trait as My Mo­ther Jean Gre­go­ry, in cui Gil­lian ri­pro­du­ce una fo­to del­la mam­ma da gio­va­ne (in aper­tu­ra). L'ar­ti­fi­cia­li­tà del vol­to è tra­di­ta so­lo dal­lo sguar­do, che bril­la die­tro la maschera di ce­ra, per sve­lar­ne il truc­co.

«È il mo­men­to sto­ri­co in cui chie­der­si cos'è un nu­cleo fa­mi­lia­re e lot­ta­re con­tro gli ste­reo­ti­pi, per­ché l'im­ma­gi­ne im­pe­ran­te è ma­ni­po­la­ta e non ha nul­la di ve­ro», spie­ga. Co­sì Wea­ring met­te in sce­na tut­to il suo re­per­to­rio, ana­liz­zan­do coin­vol­gen­ti rap­por­ti tra ma­dri e fi­gli, ge­ni­to­ri e fra­tel­li. Per que­sto ap­pun­ta­men­to, inol­tre, ha scel­to di rea­liz­za­re una scul­tu­ra in bron­zo a gran­dez­za rea­le di un'ipo­te­ti­ca royal fa­mi­ly da­ne­se. Un'ope­ra ine­di­ta, che de­si­de­ra ce­le­bra­re la gen­te co­mu­ne de­nun­cian­do l'idea ar­te­fat­ta di fa­mi­glia, co­strui­ta ad arte dai me­dia.

Abi­ti d'epo­ca e truc­co per­fet­to. Nel­lo scatto Self-Por­trait as My Mo­ther Jean Gre­go­ry, 2003, Gil­lian Wea­ring im­per­so­na la ma­dre; so­lo gli oc­chi tra­di­sco­no, vo­lu­ta­men­te, la pre­sen­za di un fin­to vol­to in ce­ra.

Nei pan­ni di se stes­sa e del pa­dre, da si­ni­stra, Self-Por­trait at 17 Years Old, del 2003; Self-Por­trait, 2000; Self-Por­trait as My Fa­ther Brian Wea­ring, 2003; in­fi­ne, Self-Por­trait at Th­ree Years Old, 2004.

A si­ni­stra, I'm de­spe­ra­te e, so­pra, Work To­wards World Pea­ce, due ce­le­bri scat­ti − rea­liz­za­ti tra il 1992 e il 1993 − par­te di un ci­clo fo­to­gra­fi­co che ha por­ta­to l'ar­ti­sta al­la ri­bal­ta in­ter­na­zio­na­le.

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