Ca’ Sa­gre­do. Ar­te e ospitalità a Ve­ne­zia

Nul­la è im­pos­si­bi­le quan­do un’ope­ra d’ar­te del pre­sen­te incontra un’ope­ra d’ar­te del pas­sa­to. Per la pri­ma vol­ta, un albergo, Ca’ Sa­gre­do di Ve­ne­zia, di­ven­ta par­te in­te­gran­te di una scul­tu­ra mo­nu­men­ta­le rea­liz­za­ta da Lo­ren­zo Quinn

Master Meeting - - SOMMARIO - Lu­cia­na Si­da­ri

UUn gio­co di fa­ta Mor­ga­na. Die­go Va­le­ri, poe­ta ve­ne­zia­no dal­la gran­de sen­si­bi­li­tà, scris­se “C’è una cit­tà di que­sto mon­do, ma co­sì bel­la, ma co­sì stra­na, che pa­re un gio­co di fa­ta Mor­ga­na e una vi­sio­ne del cuo­re pro­fon­do”. For­se tra tan­ti poe­ti fu pro­prio quel­lo che col­se l’es­sen­za oni­ri­ca del­la cit­tà, do­ve tut­to ac­ca­de e tut­to è pos­si­bi­le, per­ché i so­gni, i gio­chi, so­no fat­ti di ma­te­ria eva­ne­scen­te co­me l’ani­ma e ben si pos­so­no am­bien­ta­re nel­la cit­tà più as­sur­da e qua­si im­ma­te­ria­le del mon­do: Ve­ne­zia. In que­sta cit­tà non so­lo è le­ci­to so­gna­re, ma è pos­si­bi­le da mil­len­ni rea­liz­za­re i so­gni più im­pos­si­bi­li e non è un ca­so che Bien­na­le d’Ar­te, Bien­na­le Ar- chi­tet­tu­ra, Fe­sti­val del Ci­ne­ma ab­bia­no luo­go in una cit­tà che di “vi­sio­ne di cuo­re pro­fon­do” se ne in­ten­de. Ve­ne­zia nac­que, in­fat­ti, do­po una vi­sio­ne dell’apo­sto­lo Mar­co...

Un so­gno rea­liz­za­to

In con­co­mi­tan­za con la Bien­na­le di Ve­ne­zia 2017, Lo­ren­za Lain, Di­ret­to­re di Ca’ Sa­gre­do ha da­to for­ma al suo so­gno, fa­re del “suo” albergo una ve­ra e pro­pria ope­ra d’ar­te in­ter­pre­ta­ta e pla­sma­ta da un ar­ti­sta con il qua­le ha un le­ga­me fa­mi­glia­re, Lo­ren­zo Quinn, fi­glio del gran­de at­to­re An­tho­ny e di una ve­ne­zia­na doc, Jo­lan­da Ad­do­lo­ri, fa­mo­sa co­stu­mi­sta.

“Sup­port” to Ca’ Sa­gre­do

Il pro­get­to, ispi­ra­to da Lo­ren­za e con­di­vi­so con Lo­ren­zo Quinn, che lo ha rea­liz­za­to, na­sce dal lo­ro amo­re nei con­fron­ti di Ve­ne­zia. Lau­rea­ta in ar­te con­tem­po­ra­nea ci­ne­se, una car­rie­ra prestigiosa in im­por­tan­ti real­tà al­ber­ghie­re, Lain ha po­tu­to riu­ni­re le sue due ani­me, quel­la crea­ti­va e quel­la di ma­na­ger dell’ospitalità, sfa­tan­do il luo­go co­mu­ne che il mon­do del­la cul­tu­ra sia esclu­si­vo ap­pan­nag­gio di po­chi ad­det­ti ai la­vo­ri che ope­ra­no in am­bi­to isti­tu­zio­na­le. Lo­ren­zo, na­to a Ro­ma, ha stu­dia­to pres­so la Ame­ri­can Aca­de­my of Fi­ne Arts di New York pen­san­do di di­ven­ta­re un pit­to­re sur­rea­li­sta ma, all’età di 21, ha ca­pi­to che la sua vo­ca­zio­ne era la scul­tu­ra, in quan­to si pre­sta­va me­glio a espri­me­re la sua ori­gi­na­li­tà e la sua ener­gia. «Fac­cio ar­te per sod­di­sfa­re un mio bi­so­gno in­te­rio­re e per tut­ti co­lo­ro che de­si­de­ra­no con­di­vi­de­re con me que­sto viag­gio al­la rincorsa dei miei so­gni», di­ce Lo- ren­zo Quinn, «Co­me vi­ve­re la pro­pria vi­ta è una scel­ta del­la mas­si­ma im­por­tan­za e io ho scel­to di espri­me­re con il mio la­vo­ro va­lo­ri ed emo­zio­ni». Le scul­tu­re di Quinn fan­no par­te di mol­te col­le­zio­ni pri­va­te in tut­to il mon­do e ne­gli ul­ti­mi 20 an­ni so­no sta­te espo­ste in di­ver­se lo­ca­li­tà in­ter­na­zio­na­li. Il ri­sul­ta­to è sta­to am­ma­lian­te e le im­ma­gi­ni di “Sup­port” han­no fat­to il gi­ro del mon­do. È un’ope­ra me­ta­fi­si­ca, ma an­che iper­rea­li­sti­ca, un sim­bo­li­co so­ste­gno a Ve­ne­zia e al­la sua bel­lez­za: rap­pre­sen­ta il “pre­sen­te” che so­stie­ne il “pas­sa­to”, che dà spe­ran­za per il “fu­tu­ro”.

Le gi­gan­te­sche ma­ni

Dall’ac­qua emer­go­no due gi­gan­te­sche ma­ni, bian­che e in­fan­ti­li, in­no­cen­ti co­me quel­le di un bam­bi­no. La scul­tu­ra co­glie di sor­pre­sa, sia­mo in uno dei trat­ti più pre­sti­gio­si del Ca­nal Gran­de, le ele­gan­ti fac­cia­te del­la Ca’ d’Oro e di Ca’ Sa­gre­do, la ca­rat­te­ri­sti­ca strut­tu­ra del Mar­ca­to di Rial­to si ri­flet­to­no sull’ac­qua... Le ma­ni

par­la­no a tut­ti, so­no un po’ lo spec­chio del­le per­so­ne, so­no stru­men­ti che pos­so­no tan­to di­strug­ge­re il mon­do quan­to sal­var­lo, in que­sto ca­so crea­no un istin­ti­vo sen­ti­men­to di no­bil­tà e gran­dez­za ma an­che di in­quie­tu­di­ne, poi­ché il ge­sto ge­ne­ro­so di so­ste­ne­re l’edi­fi­cio ne evi­den­zia la fra­gi­li­tà.

La vo­lon­tà smuo­ve ma­ri, mon­ti e la­gu­ne

L’idea pre­sen­ta­ta da Lo­ren­za Lain e pro­mos­sa da Hal­cyon Gal­le­ry di Lon­dra, è pia­ciu­ta su­bi­to al Sin­da­co Lui­gi Bru­gna­ro che ha con­ces­so il pa­tro­ci­nio. Le ma­ni non so­sten­go­no ideal­men­te so­lo Ca’ Sa­gre­do, Mo­nu­men­to Na­zio­na­le e uno dei Palazzi più im­por­tan­ti sul Ca­nal Gran­de, re­stau­ra­to e aper­to nel 2007 co­me albergo cin­que stel­le L, ma vo­glio­no es­se­re un in­vi­to a ri­flet­te­re per tut­ti: «ba­sta “gio­ca­re” con la Ter­ra, con il Mon­do». E que­sto con­cet­to si espri­me­rà an­che con un’al­tra rea­liz­za­zio­ne mo­nu­men­ta­le di Lo­ren­zo, “Stop Play­ing”, che sa­rà do­na­ta a Me­stre, nell’area me­tro­po­li­ta­na. Un’in­stal­la­zio­ne tra gli 8 e i 9 me­tri di al­tez­za che se­gna l’evo­lu­zio­ne di Quinn e la sua spe­ri­men­ta­zio­ne con nuo­vi ma­te­ria­li e nuo­ve pro­spet­ti­ve orien­ta­te a tra­smet­te­re la sua pas­sio­ne per i va­lo­ri eter­ni, le emo­zio­ni au­ten­ti­che e le sue più re­cen­ti e in­ti­me ri­fles­sio­ni sul­le pro­ble­ma­ti­che am­bien­ta­li e sul­le va­ria-

zio­ni cli­ma­ti­che, che og­gi la no­stra so­cie­tà si tro­va ad af­fron­ta­re.

Hal­cyon Gal­le­ry

Fon­da­ta nel 1982, Hal­cyon Gal­le­ry vuo­le es­se­re una piat­ta­for­ma per l’ar­te co­me vei­co­lo di ispi­ra­zio­ne. La se­de pin­ci­pa­le si tro­va og­gi in May­fair, a Lon­dra e rap­pre­sen­ta una ro­sa di ri­no­ma­ti ar­ti­sti in­ter­na­zio­na­li. Con tre spa­zi espo­si­ti­vi a Lon­dra e uno a Shan­ghai, Hal­cyon Gal­le­ry of­fre un ric­co e di­ver­si­fi­ca­to pro­gram­ma esi­bi­ti­vo a cui par­te­ci­pa­no sia ar­ti­sti af­fer­ma­ti che nuo­vi pro­met­ten­ti ta­len­ti.

Ca’ Sa­gre­do Ho­tel

È di fat­to la pri­ma vol­ta che un albergo di­ven­ta par­te in­te­gran­te di un’ope­ra d’ar­te, es­sen­do­ne al tem­po stes­so fon­te di ispi­ra­zio­ne ed ele­men­to co­sti­tu­ti­vo. Pos­sia­mo im­ma­gi­na­re i pro­ble­mi bu­ro­cra­ti­ci, quel­li tec­ni­ci, quel­li in­ge­gne­ri­sti­ci (ri­sol­ti da un team di in­ge­gne­ri spa­gno­li e ita­lia­ni gui­da­to dall’Ar­ch. Ful­vio Ca­pu­to di Of­fi­ci­na del­le Zat­te­re) quel­li le­ga­ti al trasporto e all’an­co­rag­gio al fon­do del Ca­nal Gran­de. «Le ma­ni in po­li­car­bo­na­to espan­so, so­no sta­te create do­po ore di po­sa del fi­glio un­di­cen­ne di Lo­ren­zo An­tho­ny», rac­con­ta Lo­ren­za Lain, «quin­di rea­liz­za­te a Bar­cel­lo­na, do­ve Quinn ri­sie­de, e poi tra­spor­ta­te con un TIR a Mar­ghe­ra do­ve so­no sta­te as­sem­bla­te in un ca­pan­no­ne. Le “ma­ni” han­no con­qui­sta­to tut­ti, per­si­no i gon­do­lie­ri che, vo­len­tie­ri, han­no spo­sta­to tem­po­ra­nea­men­te il lo­ro sta­zio. Il mio im­pe­gno di ma­na­ger dell’ospitalità ma an­che il mio im­pe­gno co­me aman­te dell’ar­te, so­no sta­ti am­pia­men­te ri­pa­ga­ti. So­no sta­ta pro­fon­da­men­te coin­vol­ta e so­no fe­li­ce che un mes­sag­gio par­ti­to da Ca’ Sa­gre­do, fac­cia il gi­ro del mon­do». L’in­stal­la­zio­ne sa­rà vi­si­bi­le al pubblico fi­no al 26 no­vem­bre; per tut­to il pe­rio­do dell’espo­si­zio­ne di Sup­port, all’in­ter­no dell’Ho­tel Ca’ Sa­gre­do sa­ran­no in mo­stra, con en­tra­ta li­be­ra, al­tre si­gni­fi­ca­ti­ve ope­re di Lo­ren­zo Quinn.

Lo­ren­za Lain e Lo­ren­zo Quinn al­la fe­sta di “Sup­port”. Ph. Wla­di­mi­ro Spe­ran­zo­ni

Lo­ren­zo Quinn men­tre scol­pi­sce “Sup­port” nel suo la­bo­ra­to­rio a Bar­cel­lo­na

L’Inau­gu­ra­zio­ne di “Sup­port” al­la pre­sen­za del Sin­da­co Lui­gi Bru­gna­ro. Ph. Wla­di­mi­ro Spe­ran­zo­ni

So­pra, Lo­ren­za Lain ri­ce­ve il Pre­mio Ex­cel­lent 2017 co­me per­so­na­li­tà tu­ri­sti­ca dell’an­no

La scul­tu­ra mo­nu­men­ta­le vi­sta dall'al­to. Ph. Wla­di­mi­ro Spe­ran­zo­ni

Il trasporto di “Sup­port” lun­go il Ca­nal Gran­de. Ph. Wla­di­mi­ro Spe­ran­zo­ni

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