Fan­ta­se­rie: L’evo­lu­zio­ne da Twin Peaks a Lo­st

News Cinema - - SERIE TV - di Carlo An­dria­ni

Nel lon­ta­no 1990 Da­vid Lyn­ch e Mark Fro­st svi­lup­pa­ro­no una se­rie te­le­vi­si­va de­sti­na­ta a di­ve­ni­re un cult del­la te­le­vi­sio­ne ame­ri­ca­na: Twin Peaks. Am­bien­ta­ta nel 1990 ma cu­ra­ta con il to­no af­fa­sci­nan­te e re­trò ti­pi­co di mol­ti film di Lyn­ch ( The Ele­phant Man in pri­mis), Twin Peaks in­tro­dus­se pri­ma di tut­ti la ti­po­lo­gia del­la fan­ta­se­rie, ov­ve­ro una se­rie te­le­vi­si­va ba­sa­ta su ar­go­men­ti me­ta-pa­ra­nor­ma­li de­sti­na­ta a por­re di pun­ta­ta in pun­ta­ta nu­me­ro­si in­ter­ro­ga­ti­vi nei con­fron­ti de­gli spet­ta­to­ri. Al­la ba­se di Twin Peaks in­con­tria­mo una tra­ma in­cre­di­bil­men­te sem­pli­ce: la gio­va­ne Lau­ra Pal­mer ( She­ryl Lee), ri­tro­va­ta mor­ta nel la­go di Twin Peaks dal sem­pli­ce e umi­le Pe­te Mar­tell ( Jack Nan­ce), apre un ci­clo di mi­ste­rio­si even­ti le­ga­ti al­la sua uc­ci­sio­ne.

A di­spet­to di una tra­ma ba­si­la­re e già vista co­me que­sta, Twin Peaks si con­trad­di­stin­se per una rea­liz­za­zio­ne ori­gi­nal­men­te uni­ca, for­se per­si­no trop­po avan­guar­di­sta per gli an­ni ’90, an­ni ca­rat­te­riz­za­ti dai pa­te­mi amo­ro­si dei ra­gaz­zi di Be­ver­ly Hills e dal­le cor­se sul­le spiag­ge del­le ba­gni­ne for­mo­se di Bay­wat­ch. Tra te­mi so­pran­na­tu­ra­li (la lot­ta tra il be­ne e il ma­le, lo spi­ri­to ma­li­gno che si im­pos­ses­sa dei cor­pi, la log­gia) e sviluppi nar­ra­ti­vi noir (la pro­sti­tu­zio­ne, il gi­ro di dro­ga, le indagini dei de­tec­ti­ve), tra per­so­nag­gi in­quie­tan­ti (il na­no, il gi­gan­te, Bob) e per­so­nag­gi uni­ca­men­te iro­ni­ci (la se­gre­ta­ria Lu­cy Mo­ran, il po­li­ziot­to An­dy Bren­nan e il de­tec­ti­ve Gor­don Co­le), Lyn­ch co­struì un’ enor­me e mi­ste­rio­sa ra­mi­fi­ca­zio­ne di mi­ste­ri, le­ga­ta al­la ba­se dal­la mor­te di Lau­ra Pal­mer. A cau­sa del­le pres­sio­ni da par­te del­la Abc, Lyn­ch fu co­stret­to a sve­la­re nel­la pun­ta­ta 2x07 ( Ani­me So­li­ta­rie) chi fos­se l’as­sas­si­no di Lau­ra Pal­mer e in se­gui­to ad un no­te­vo­le ca­lo di au­dien­ce la se­rie ven­ne chiu­sa in mo­do tron­co con il fi­na­le del­la se­con­da sta­gio­ne. Lyn­ch si pro­nun­ciò in me­ri­to: “E’ un’as­sur­di­tà che que­sto sia po­tu­to suc­ce­de­re… C’era spa­zio per tan­tis­si­mi al­tri mi­ste­ri. Ma quel mi­ste­ro era sa­cro, te­ne­va in pie­di tut­ti gli al­tri. Era l’al­be­ro e gli al­tri era­no i ra­mi. È, co­me ho det­to, una tri­stez­za”. Al fi­ne di chiu­de­re de­gna­men­te la se­rie Lyn­ch ri­chia­mò nel 1992 il ca­st (tran­ne La­ra Flynn Boy­le, so­sti­tui­ta da Moi­ra

Kel­ly) e la crew di Twin Peaks per gi­ra­re il pri­mo film trat­to da una se­rie te­le­vi­si­va: Fuo­co Cam­mi­na Con Me. Am­bien­ta­to set­te gior­ni pri­ma del mi­ste­rio­so omi­ci­dio di Lau­ra Pal­mer, il film ri­per­cor­re le vi­cen­de di per­di­zio­ne e sof­fe­ren­za del­la gio­va­ne ra­gaz­za, per­met­ten­do al­lo spet­ta­to­re di ca­pi­re fi­no in fon­do il per­so­nag­gio ba­si­la­re di Twin Peaks, mal svi­lup­pa­to a cau­sa del­la can­cel­la­zio­ne im­prov­vi­sa del­la se­rie. Twin Peaks, con le sue at­mo­sfe­re me­ta-pa­ra­nor­ma­li, con i suoi per­so­nag­gi so­spe­si tra la real­tà e l’im­ma­gi­na­zio­ne, con i mi­ste­ri sem­pre più fit­ti di pun­ta­ta in pun­ta­ta e con il suo fi­na­le ir­ri­sol­to, ha aper­to la stra­da al­la fan­ta­se­rie, ri­pre­sa e ri­pro­po­sta da mol­ti au­to­ri e ope­re con­tem­po­ra­nee, Lo­st in pri­mis.

Ov­via­men­te di se­rie con te­ma­ti­che e sfon­do so­pran­na­tu­ra­le ve ne so­no sem­pre sta­te tan­te, co­me scor­da­re lo sto­ri­co Ai con­fi­ni del­la real­tà del 1959, uno dei te­le­film che ha con­tri­bui­to più di tut­ti a dif­fon­de­re la fan­ta­scien­za nel mon­do del­la te­le­vi­sio­ne? Ad ogni mo­do il ca­so di Twin Peaks è di­ver­so, il fe­no­me­no crea­to da Da­vid Lyn­ch e Mark Fro­st ha aper­to il var­co al­le nu­me­ro­se se­rie te­le­vi­si­ve di ge­ne­re sci-fi con­tem­po­ra­nee ( Lo­st, Frin­ge), giu­di­ca­te da mol­ti ri­vo­lu­zio­na­rie ma sem­pli­ce ri­fles­so del lo­ro an­te­ce­den­te. Nel 2004, ben 14 an­ni dopo la mes­sa in on­da di Twin Peaks, J. J. Abrams, Da­mon Lin­de­lof e Jef­frey Lie­ber crea­no la se­rie te­le­vi­si­va Lo­st, de­sti­na­ta a di­ve­ni­re an­ch’ es­sa un cult del­la te­le­vi­sio­ne ame­ri­ca­na: am­bien­ta­ta su un’ iso­la au­stra­lia­na, la se­rie rac­con­ta la sto­ria di un grup­po di so­prav­vis­su­ti ad un incidente ae­reo, de­sti­na­ti da mi­ste­rio­se coin­ci­den­ze a so­prav­vi­ve­re sul mi­ste­rio­so atol­lo. Tra un grup­po osti­le di na­ti­vi del luo­go (gli Al­tri) e crea­tu­re so­pran­na­tu­ra­li (il fu­mo ne­ro), i so­prav­vis­su­ti di­pa­ne­ran­no di pun­ta­ta in pun­ta­ta il le­ga­me che li av­vol­ge, sco­pren­do so­lo nel gran fi­na­le il mi­ste­ro fon­da­men­ta­le al­la ba­se del­la lo­ro sto­ria. Svi­lup­pa­to nell’ar­co di ben 114 epi­so­di (con­tro i 30 di Twin Peaks), Lo­st ap­par­tie­ne al fi­lo­ne in­tro­dot­to da Lyn­ch del­la fan­ta­se­rie: ol­tre ad es­se­re ca­rat­te­riz­za­to da una con­ti­nua e inar­re­sta­bi­le pro­gres­sio­ne ver­so il pa­ra­nor­ma­le, a di­spet­to di un pi­lot da ac­tion mo­vie ame­ri­ca­no, Lo­st ri­pren­de la ti­po­lo­gia ti­pi­ca­men­te Lyn­chia­na di chiu­de­re ogni epi­so­dio del­la se­rie con un nuo­vo in­di­zio o un nuo­vo mi­ste­ro, la­scian­do nei con­fron­ti dello spet­ta­to­re la stes­sa sen­sa­zio­ne di con­fu­sio­ne/cu­rio­si­tà. Un’al­tra in­te­res­san­te ca­rat­te­ri­sti­ca co­mu­ne tra Lo­st e il suo an­te­ce­den­te Twin Peaks è la mol­te­pli­ci­tà dei per­so­nag­gi, tut­ti ca­rat­te­riz­za­ti da spe­ci­fi­ci po­te­ri/ca­rat­te­ri­sti­che fi­si­che: a di­spet­to dei per­so­nag­gi di Twin Peaks, più vi­ci­ni ad un im­ma­gi­na­rio astrat­to/sur­rea­li­sti­co ti­pi­ca­men­te Lyn­chia­no, quel­li di Lo­st ri­por­ta­no la clas­si­ca ca­rat­te­riz­za­zio­ne dei film ame­ri­ca­ni (il bel­lo e buo­no Jack, il du­ro dal cuo­re d’oro Saw­yer, la pu­pa Ka­te) a fron­te di uno sviluppo nar­ra­ti­vo ten­den­te in en­tram­bi i ca­si a scon­fi­na­re nel pa­ra­nor­ma­le.

Co­me ab­bia­mo po­tu­to ri­le­va­re so­no de­ci­sa­men­te nu­me­ro­se le as­so­nan­ze che si pos­so­no ri­tro­va­re tra Lo­st, gli at­tua­li te­le­film di ge­ne­re sci-fi e il lo­ro ca­po­sti­pi­te Twin Peaks: Da­vid Lyn­ch, ol­tre ad aver in­fluen­za­to con la sua ci­ne­ma­to­gra­fia ec­ces­si­va ( Cuo­re Sel­vag­gio), psi­co­lo­gi­ca ( Mu­lhol­land Dri­ve), in­quie­tan­te ( Stra­de Per­du­te), ma pur sem­pre ro­man­ti­ca ( The Ele­phant Man), gran par­te dei mag­gio­ri ci­nea­sti at­tua­li ( Quen­tin Ta­ran­ti­no in pri­mis), ha an­che aper­to la stra­da a se­rie te­le­vi­si­ve ori­gi­na­li e di qua­li­tà. Al fi­ne di com­pren­de­re il ve­ro va­lo­re, co­mun­que al­tis­si­mo, del­le at­tua­li se­rie te­le­vi­si­ve ame­ri­ca­ne, è fon­da­men­ta­le re­cu­pe­ra­re quel pic­co­lo grande ca­po­la­vo­ro che è sta­to Twin Peaks, fon­da­men­to e ori­gi­ne del­la fan­ta­se­rie, uno dei ge­ne­ri te­le­vi­si­vi più amati e se­gui­ti a li­vel­lo mon­dia­le.

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