L’em­pi­ri­smo “pit­to­ri­co” nel ci­ne­ma di Pa­so­li­ni

News Cinema - - FRONT PAGE - Di Sil­via Tas­so­ne

A so­li di­cias­set­te an­ni, era il 1939, Pier Pao­lo Pa­so­li­ni fre­quen­ta­va la Fa­col­tà di Let­te­re e Fi­lo­so­fia all’uni­ver­si­tà di Bo­lo­gna. Era “in quell’in­ver­no di guer­ra”, co­me ri­cor­da il poe­ta e re­gi­sta bo­lo­gne­se, che av­ven­ne il pri­mo incontro con Ro­ber­to Longhi, cri­ti­co d’ar­te ec­cel­len­te e pro­fes­so­re en­tu­sia­sta. Longhi, in quel tem­po, te­ne­va le sue le­zio­ni sui “Fat­ti di Ma­so­li­no e Ma­sac­cio”: era stata pro­prio l’in­fluen­za del suo pro­fes­so­re a se­gna­re la vi­ta ar­ti­sti­ca di Pa­so­li­ni e ad ap­pas­sio­nar­lo all’este­ti­ca del­le ar­ti fi­gu­ra­ti­ve. La sua at­ten­zio­ne si ri­vol­se pro­gres­si­va­men­te ver­so ar­ti­sti dal­lo spic­ca­to to­no emo­ti­vo: non so­lo Ma­so­li­no e Ma­sac­cio, ma an­che Pie­ro del­la Fran­ce­sca, Ca­ra­vag­gio e tut­ta l’ar­te ita­lia­na dal Due­cen­to al Cin­que­cen­to. Ma Pa­so­li­ni non fu so­lo un ap­pas­sio­na­to stu­dio­so del­le ar­ti. Ini­ziò a spe­ri­men­ta­re lui per pri­mo la pit­tu­ra, tan­to che, du­ran­te le va­can­ze del 1941, co­nob­be il pit­to­re Federico de Roc­co che lo av­viò all’at­ti­vi­tà pit­to­ri­ca, fat­ta per lo più di pae­sag­gi al­la De Pi­sis, con ste­su­re lar­ghe, po­co ni­ti­de, sem­pre più ri­vol­te al­la suggestione emo­ti­va piut­to­sto che al­la per­fe­zio­ne sin­tat­ti­ca. D’al­tra par­te il Pa­so­li­ni re­gi­sta si com­por­ta esat­ta­men­te co­me il Pa­so­li­ni pit­to­re: nel­le sue ope­re ci­ne­ma­to­gra­fi­che vi è sem­pre un ri­man­do ai suoi mo­del­li fi­gu­ra­ti­vi. Men­tre scri­ve le sce­neg­gia­tu­re dei suoi film agi­sce co­me se stes­se di­se­gnan­do. Quan­do gi­ra ha in men­te Ma­sac­cio, Giot­to, Pie­ro del­la Fran­ce­sca, Ca­ra­vag­gio, il ma­nie­ri­smo fio­ren­ti­no da cui trae ispi­ra­zio­ne per co­strui­re un’im­ma­gi­ne pla­sti­ca, mo­del­la­ta dal­la lu­ce, dai co­lo­ri, dal­le for­me. Le in­qua­dra­tu­re so­no di­pin­ti in cui l’oc­chio di Pa­so­li­ni se­le­zio­na an­zi­ché ag­gre­ga­re, chiu­de in­ve­ce che apri­re. Non ri­pren­de ben­sì ri­trae i suoi pro­ta­go­ni­sti, li in­co­ro­na at­tra­ver­so una lu­ce se­co­la­re, non na­tu­ra­li­sti­ca, la lu­ce ca­ra­vag­ge­sca dei vin­ti. Co­sì av­vie­ne an­che nel suo pri­mo film da re­gi­sta, Ac­cat­to­ne. Nel­le sce­ne del bar Pa­so­li­ni pre­di­li­ge del­le ri­pre­se che si svi­lup­pa­no at­tra­ver­so le pa­no­ra­mi­che a sta­zio­ni, in­qua­dran­do i do­di­ci per­so­nag­gi iso­la­ti dal contesto ester­no, ma fa­cen­do di es­si dei ri­trat­ti fis­si e ie­ra­ti­ci. Il pae­sag­gio stes­so pre­sen­ta la gra­vi­tà

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