W.E.

Il film di­ret­to da Ma­don­na

News Cinema - - PREVIEW -

Il Fe­sti­val di Ve­ne­zia del 2011 ha ospi­ta­to la re­gi­na del pop Ma­don­na, ve­nu­ta a pre­sen­ta­re W.E., il suo se­con­do la­vo­ro co­me re­gi­sta, un film in­ten­so che cer­ca di ri­co­strui­re una del­le sto­rie più ro­man­ti­che del No­ve­cen­to. L’artista del­la mu­si­ca si af­fac­cia di nuo­vo al grande scher­mo, rea­liz­zan­do que­sto pro­get­to co­rag­gio­so dopo nu­me­ro­se ri­cer­che ap­pro­fon­di­te sul­la sto­ria di Wal­ly Simp­son e il Re

Edoar­do VIII di In­ghil­ter­ra che ri­nun­cia al trono per

amo­re. L’artista, co­me af­fer­ma­to in con­fe­ren­za stam­pa, è ri­ma­sta af­fa­sci­na­ta da que­sto epi­so­dio del­la sto­ria

in­gle­se, e in­sie­me a Kris Thy­kier ha la­vo­ra­to sul­la sce­neg­gia­tu­ra, per rac­con­ta­re que­sto for­te le­ga­me non co­me gos­sip, ma piut­to­sto ap­pro­fon­den­do ogni aspet­to di un sen­ti­men­to pro­fon­do, ep­pu­re con­tra­sta­to da mol­ti. Edoar­do VIII, qui in­ter­pre­ta­to

da Ja­mes D’ar­cy, de­ci­de di ab­di­ca­re e ri­nun­cia­re al­la vi­ta avu­ta fi­no a quel mo­men­to per amo­re di

Wal­ly, una don­na ame­ri­ca­na di­vor­zia­ta con cui crea su­bi­to un’ in­te­sa uni­ca e in­dis­so­lu­bi­le. La sua fa­mi­glia pe­rò non ap­pro­va que­sta re­la­zio­ne, nem­me­no quan­do le co­se di­ven­ta­no più se­rie e si av­vi­ci­na l’idea del ma­tri­mo­nio. Uno scan­da­lo tra­vol­ge la cop­pia e l’in­ghil­ter­ra stes­sa di­ven­ta dav­ve­ro dif­fi­ci­le so­ste­ne­re la si­tua­zio­ne e far du­ra­re l’amo­re, nel sen­so più sem­pli­ce e pu­ro del­la pa­ro­la.

Ma­don­na rac­con­ta la sto­ria di Wal­ly Simp­son, sce­glien­do di strut­tu­ra­re il film su due fi­lo­ni tem­po­ra­li, pas­sa­to e pre­sen­te. La Wal­ly del pas­sa­to, spo­sa di Edoar­do VIII, in­ter­pre­ta­ta da Andrea

Ri­se­bo­rou­gh e la Wal­ly del pre­sen­te ( Ab­bie Cor­ni­sh) vi­vo­no due vite si­mi­la­ri, in­ten­se e ric­che di emo­zio­ni e sen­ti­men­ti con­tra­stan­ti ma so­no an­che cir­con­da­te dal do­lo­re e da uo­mi­ni sba­glia­ti che le fan­no sen­ti­re col­pe­vo­li di es­se­re co­me so­no. In que­sto film la ve­ra pro­ta­go­ni­sta è la fi­gu­ra del­la don­na e la grande sfi­da del­la fem­mi­ni­li­tà, tan­to che

vi­deo­clip mu­si­ca­le più che un lun­go­me­trag­gio ci­nem ato­gra­fi­co. Il pa­ral­le­li­smo di due di­ver­se epo­che sto­ri­che non è una novità nel ci­ne­ma, ba­sti ri­cor­da­re il più re­cen­te Il

Ven­ta­glio Se­gre­to, film cinese che rac­con­ta un’ami­ci­zia di due don­ne tra pas­sa­to e pre­sen­te con la stes­sa riu­nio­ne fi­na­le tra le due. Non è quin­di una scel­ta del tutto ori­gi­na­le, ma co­mun­que qui fun­zio­na, por­tan­do sul­lo scher­mo un film che sod­di­sfa e coin­vol­ge, emo­zio­nan­do fi­no all’ul­ti­mo la re­gi­sta la­scia mol­to spa­zio al de­si­de­rio di mi­nu­to di pro­ie­zio­ne. ma­ter­ni­tà e l’im­por­tan­za per le due pro­ta­go­ni­ste di vi­ve­re que­st’espe­rien­za in­di­spen­sa­bi­le per sen­tir­si In sa­la dal 6 Giu­gno 2012. com­ple­te e rea­liz­za­te. Mol­to bel­la la scel­ta di

Ma­don­na di una sce­neg­gia­tu­ra co­strui­ta sul pa­ral­le­li­smo, che de­ve mol­to al mon­tag­gio ser­ra­to e flui­do che non fa per­de­re il fi­lo del­la sto­ria. Sce­ne in bian­co e ne­ro si fon­do­no con il co­lo­re con pas­sag­gi pu­li­ti, e ogni ge­sto ed espres­sio­ne dei pro­ta­go­ni­sti vie­ne ac­com­pa­gna­to da una co­lon­na so­no­ra mol­to coin­vol­gen­te ed emo­zio­nan­te, sem­pre adat­ta al­la par­te di sto­ria a cui è stata as­se­gna­ta. Ma­don­na, aiu­ta­ta si­cu­ra­men­te da un ca­st im­pec­ca­bi­le e mol­to con­vin­cen­te, rie­sce a ren­de­re at­tua­le que­sta sto­ria ro­man­ti­ca e co­mun­que di­stur­ba­ta da li­nee dram­ma­ti­che che toc­ca­no le cor­de giu­ste dello spet­ta­to­re, por­tan­do­lo per ma­no in que­sta di­men­sio­ne sur­rea­le che oscil­la da­gli an­ni 30 al ven­tu­ne­si­mo se­co­lo con un amo­re vis­su­to in di­ver­se epo­che ep­pu­re co­sì si­mi­le. Dal pun­to di vista re­gi­sti­co si av­ver­te la vo­glia del­la re­gi­na del pop di spe­ri­men­ta­re e uti­liz­za­re la te­le­ca­me­ra con mo­vi­men­ti acro­ba­ti­ci e ac­cel­le­ra­zio­ni, for­se trop­po nu­me­ro­se e po­co di­stan­zia­te tra di lo­ro, ma con­vin­cen­ti e uti­li nel crea­re l’at­mo­sfe­ra del­la sto­ria. I mo­vi­men­ti del­la ri­pre­sa sem­bra­no rea­liz­za­ti pro­prio in ba­se al­la mu­si­ca che li ac­com­pa­gna, ri­cor­dan­do so­prat­tut­to nel­la pri­ma par­te del film un

di Le­ti­zia Ro­go­li­no

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