‘Lit­tle Bro­ken Hearts’, No­rah Jo­nes su­pe­ra le aspet­ta­ti­ve

News Cinema - - MUSICA - Di An­ge­lo Mat­ti­na

Lo scor­so me­se ci era­va­mo la­scia­ti con un ap­pro­fon­di­men­to su ciò che sa­reb­be sta­to Lit­tle Bro­ken

Hearts, ul­ti­mo al­bum della se­ra­fi­ca No­rah Jo­nes. Un’ana­li­si un po’ az­zar­da­ta se si con­si­de­ra che il la­vo­ro non era an­co­ra usci­to; ma non astru­sa a tal pun­to da ri­sul­ta­re inap­pro­pria­ta, se gli ap­pro­fon­di­men­ti cri­ti­ci po­ne­va­no le ba­si sul­le sue ul­ti­me ten­den­ze, ma so­prat­tut­to sul sin­go­lo Happy Pills - pri­mo estrat­to dell’al­lo­ra ventura pub­bli­ca­zio­ne di­sco­gra­fi­ca. I giu­di­zi pre­li­mi­na­ri non era­no cer­to dei mi­glio­ri: No­rah era tor­na­ta sul­la sce­na con un bra­no che si sra­di­ca­va net­ta­men­te dal­la sua con­na­tu­ra­ta ver­ve jazz/blues/soul, striz­zan­do piut­to­sto l’oc­chio a so­no­ri­tà più mo­der­ne, ma an­che più ar­ti­fi­cio­se, ten­den­ti quin­di al­la fa­ci­le ro­ta­zio­ne ra­dio­fo­ni­ca. Non che il cam­bia­men­to ven­ga vi­sto ne­ga­ti­va­men­te, tutt’al­tro; ma la spe­ran­za che una per­so­na­li­tà ar­ti­sti­ca co­me la sua non di­ve­nis­se su­bal­ter­na al­le ste­ri­li lo­gi­che di mer­ca­to, era dav­ve­ro ele­va­ta. Ep­pu­re la re­gi­net­ta del soul ha stu­pi­to un bel pò, di­mo­stran­do di non es­se­re as­sog­get­ta­ta e sper­so­na­liz­za­ta dal­la col­la­bo­ra­zio­ne con Dan­ger Mou­se - al se­co­lo Brian Bur­ton -, che d’al­tra par­te l’ ha as­se­con­da­ta nel suo de­si­de­rio di ri­cer­ca­re di­ver­se so­lu­zio­ni so­no­re, pur non al­te­ran­do­le l’estro crea­ti­vo. Il cam­bio di pro­spet­ti­va è evi­den­te fin dal­la co­per­ti­na dell’al­bum, che raf­fi­gu­ra una No­rah Jo­nes ver­sio­ne fem­me fa­ta­le, truc­ca­ta da eroi­na di Russ Meyer. Tut­to un nuo­vo oriz­zon­te. Co­me lo è la scel­ta de­gli stru­men­ti mes­si in pri­mo pia­no: non più l’ama­to pia­no o il sug­ge­sti­vo Fen­der Rho­des, ben­sì chi­tar­re di ogni ti­po, da acu­sti­che ad elet­tri­che. Ef­fet­ti­va­men­te il so­pra­ci­ta­to bra­no Happy Pills, in­sie­me a Out on the road e Say Good­bye, rap­pre­sen­ta il ten­ta­ti­vo più im­me­dia­to e frui­bi­le di que­sta vi­ra­ta sti­li­sti­ca, che pe­rò la­scia il pas­so a com­po­si­zio­ni più suc­cu­len­te, a trat­ti an­che oni­ri­che. Se Good Mor­ning aleg­gia tra fra­si di vio­li­ni ed in­cur­sio­ni di syn­th, Lit­tle Bro­ken Hearts la­scia il pas­so a fil­tri so­no­ri che ri­ver­be­ra­no le “sei cor­de” che la com­pon­go­no, con­giun­gen­do­la al­le ina­spet­ta­te di­na­mi­che trip hop di 4 bro­ken hearts e All a dream. Si pro­se­gue con an­da­men­to ma­ni­cheo: dall’escre­scen­za elet­tro­ni­ca di Af­ter the fall al folk più ata­vi­co di She’s 22 e Tra­ve­lin’ on. In­som­ma ci tro­via­mo di fron­te ad una No­rah di­ver­sa, ma in­te­res­san­te; ac­co­mo­dan­te, ma col­ta; sal­tua­ria­men­te fri­vo­la, ma mo­no­li­ti­ca. I ti­mo­ro­si pos­so­no ti­ra­re un so­spi­ro di sollievo.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.