Rea­li­ty

News Cinema - - CANNES - di An­drea Pir­rel­lo

Una car­roz­za del ’700, tut­ta do­ra­ta, len­ta­men­te ci con­du­ce per le vie della pe­ri­fe­ria di Na­po­li. L’eco de Il fu­ne­ra­li­no, epi­so­dio de L’oro di Na­po­li, di­ret­to da Vit­to­rio De Si­ca ( ma di chia­ra ispi­ra­zio­ne Za­vat­ti­nia­na), tor­na im­me­dia­ta­men­te al­la me­mo­ria. Ma se nel film del ’54 ad at­tra­ver­sa­re i vi­co­li della Na­po­li del do­po­guer­ra era un car­ro fu­ne­bre, nella Na­po­li con­tem­po­ra­nea mes­sa in sce­na da Garrone, è una car­roz­za nu­zia­le. In que­sto mo­do, un po’ fa­vo­li­sti­co, ini­zia Rea­li­ty, uni­co film ita­lia­no pre­sen­te nella Com­pé­ti­tion del 65esi­mo Fe­sti­val di Can­nes. Un in­ci­pit che ci fa en­tra­re im­me­dia­ta­men­te nel mon­do co­lo­ra­to e cor­pu­len­to del pro­ta­go­ni­sta Lu­cia­no, pe­sci­ven­do­lo di un quar­tie­re po­ve­ro di Na­po­li che ti­ra a cam­pa­re tra la pe­sche­ria e del­le pic­co­le truf­fe. Quan­do al ma­tri­mo­nio co­no­sce l’ul­ti­mo vin­ci­to­re del Gran­de Fra­tel­lo (ce­le­bri­tà in­vi­ta­ta per i fe­steg­gia­men­ti) co­min­cia ad ac­ca­rez­za­re l’idea di po­ter pro­va­re en­tra­re nella “Casa”. De­ci­de al­lo­ra di par­te­ci­pa­re ai pro­vi­ni e al­la se­con­da se­le­zio­ne co­min­cia a cre­de­re di po­ter­ce­la fa­re. Ma la spe­ran­za si tra­sfor­ma in os­ses­sio­ne. Len­ta­men­te il Gran­de Fra­tel­lo, fis­sa­zio­ne ra­di­ca­ta nella sua men­te co­me un vi­rus, lo fa­go­ci­te­rà. Matteo Garrone, dopo il successo di Go­mor­ra, tor­na a Can­nes rac­con­tan­do an­co­ra una vol­ta la de­ri­va mor­bo­sa di un per­so­nag­gio e di un mon­do ai mar­gi­ni. In real­tà, me­no mar­gi­na­le di quan­to si pos­sa pen­sa­re. La casa del Gran­de Fra­tel­lo co­me mo­der­na pro­mi­se­land so­gna­ta da Lu­cia­no è ine­vi­ta­bil­men­te un se­gno dei tem­pi nella no­stra so­cie­tà. La pie­ga pa­ra­dos­sa­le che pren­do­no i so­gni di una vi­ta mi­glio­re del pro­ta­go­ni­sta, non è poi co­sì lon­ta­no dal­la real­tà (ri­cor­da­te l’ope­ra­io pro­ta­go­ni­sta di Vi­deo­cra­cy?). In que­sto per­cor­so ver­so la fol­lia, svi­lup­pa­to con to­no sem­pre

co­stan­te, i fa­mi­glia­ri che ruo­ta­no at­tor­no al pro­ta­go­ni­sta gio­ca­no un ruo­lo de­ci­si­vo. Nella sua pre­sen­za in­gom­bran­te e vo­ra­ce, la fa­mi­glia spin­ge Lu­cia­no a in­te­res­sas­si del rea­li­ty, e ad as­se­con­da­re la sua scel­ta, non sen­za vo­ci fuo­ri dal co­ro. La scel­ta del ca­st è una dei pun­ti di for­za del film. Lu­cia­no è straor­di­na­ria­men­te in­ter­pre­ta­to da

Aniel­lo Are­na, at­to­re della com­pa­gnia tea­tra­le di de­te­nu­ti La for­tez­za, al­la sua pri­ma espe­rien­za ci­ne­ma­to­gra­fi­ca. Ma at­tor­no al pro­ta­go­ni­sta si muo­vo­no at­to­ri della sce­na tea­tra­le par­te­no­pea di gran­de ta­len­to co­me Lo­re­da­na Si­mio­li che in­ter­pre­ta Maria, la mo­glie di Lu­cia­no, e Nan­do

Pao­ne, che in­ter­pre­ta l’ami­co Mi­che­le. La di­na­mi­ca del rac­con­to, che pro­ce­de fin trop­po li­near­men­te, sem­bra es­se­re af­fi­da­ta più al­le in­ter­pre­ta­zio­ni e al­la mac­chi­na da pre­sa. La par­ti­tu­ra dei mo­vi­men­ti di mac­chi­na sem­bra­no crea­re un ri­ca­mo per­fet­to nel rac­con­ta­re l’am­bien­ti e i per­so­nag­gi, e si in­trec­cia­no con pri­mi pia­ni rav­vi­ci­na­ti e in­si­sten­ti, a li­mi­te del sof­fo­can­te. La co­lon­na so­no­ra, af­fi­da­ta a Ale­xan­dre De­splat, ip­no­tiz­za lo spet­ta­to­re. In Italia, avre­mo il pia­ce­re di ve­der­lo in sa­la dal 28 set­tem­bre, nel frat­tem­po ri­met­tia­mo­ci al­la giu­ria.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.