Il ri­tor­no di Le Ie­ne

News Cinema - - ADS - di Giu­lia Sbaf­fi

Era il 1992 e su­gli scher­mi del Sun­dan­ce Film Fe­sti­val di Ro­bert Re­d­ford si pre­sen­ta­va la pel­li­co­la di un nuo­vo biz­zar­ro, ma pro­met­ten­te re­gi­sta. Quen­tin

Ta­ran­ti­no al­lo­ra non era an­co­ra nes­su­no e le gran­di scene di vio­len­za pre­sen­ti nel suo film di debutto non piac­que­ro né al pub­bli­co né tan­to me­no al­la cri­ti­ca; il ci­ne­ma non era an­co­ra pron­to per quel ge­ne­re di vio­len­za estre­ma e spie­ta­ta, che sa­reb­be poi di­ve­nu­ta ne­gli an­ni la mar­ca di una men­te de­ci­sa­men­te ge­nia­le. Al­le ac­cu­se di pla­gio, Ta­ran­ti­no ri­spo­se “I gran­di ar­ti­sti

non co­pia­no: rubano”, ci­tan­do a sua vol­ta le pa­ro­le di Stra­vin­sk­ji; il suo Re­ser­voir Dogs, poi tra­dot­to in ita­lia­no con Le ie­ne, si pre­sen­tò da su­bi­to co­me den­so di ri­fe­ri­men­ti e ci­ta­zio­ni col­te dal­la gran­de ci­ne­ma­to­gra­fia, da quel­la fran­ce­se del­la Nou­vel­le Va­gue di Go­dard e al ci­ne­ma orien­ta­le, al quale Ta­ran­ti­no ri­mar­rà pro­fon­da­men­te le­ga­to du­ran­te tut­to il corso del­la sua car­rie­ra. Quel­la che ap­par­ve co­me una sco­piaz­za­tu­ra, era in real­tà il sem­pli­ce ri­chia­mo ad una ci­ne­fi­lia ma­nia­ca­le che tro­vò sem­pre am­pio spa­zio nei film del re­gi­sta sta­tu­ni­ten­se. Con il pas­sa­re de­gli an­ni, le vo­ci sprez­zan­ti del­la cri­ti­ca si af­fie­vo­li­ro­no, il ge­nio e la

fa­ma di Ta­ran­ti­no si ac­creb­be­ro e raf­fi­na­ro­no e Le Ie­ne fi­ni­ro­no con il di­ven­ta­re un film di ve­ro e pro­prio cul­to. A con­sa­cra­re in ri­tar­do il debutto pulp del re­gi­sta dell’im­ma­nen­te spa­ghet­ti-we­stern Djan­go Un­chai­ned nell’al­bo dei film da non di­men­ti­ca­re, ci so­no i dia­lo­ghi ta­glien­ti e ge­nia­li ac­com­pa­gna­ti da una co­lon­na so­no­ra di pri­mo or­di­ne e un nu­go­lo di per­so­nag­gi spie­ta­ti in­ter­pre­ta­ti da un ca­st d’in­dub­bia bra­vu­ra che uni­sce in una so­la pel­li­co­la un eclet­ti­co e pa­ra­noi­co Ste­ve

Bu­sce­mi, un ca­meo del re­gi­sta Quen­tin Ta­ran­ti­no e uno spie­ta­to Tim Ro­th. A fa­re da rac­cor­do a tut­to que­sto, la sto­ria di una ra­pi­na tra­sfor­ma­ta­si poi in una stra­ge, or­ga­niz­za­ta dal ma­la­vi­to­so Joe Ca­bot ai dan­ni di un gros­si­sta di dia­man­ti, con l'aiu­to di sei uo­mi­ni che non si co­no­sco­no tra lo­ro e non pos­so­no sa­pe­re nul­la l'uno dell'al­tro, se non i so­pran­no­mi con i qua­li s’iden­ti­fi­ca­no ( Mr.Blon­de, Mr.White, Mr.Pink, Mr.Blue, Mr. Oran­ge) ma che fi­ni­ran­no con l'in­trec­cia­re ine­vi­ta­bil­men­te i pro­pri de­sti­ni. Co­sì a vent’an­ni esat­ti dall’usci­ta del film la Pa­co Pic­tu­res of­fri­rà ai no­vel­li fan ta­ran­ti­nia­ni la pos­si­bi­li­tà di go­de­re del suo film più im­por­tan­te, di­ret­ta­men­te al ci­ne­ma e a quel­li più na­vi­ga­ti quel­la di po­ter ri­sco­pri­re il rea­le si­gni­fi­ca­to di Li­ke a Vir­gin di Ma­don­na, sul­le no­te di Lit­tle Green Bag nel­la sce­na ini­zia­le del film o sem­pli­ce­men­te ri­pro­va­re l’eb­brez­za di os­ser­va­re Mr.

Blon­de men­tre tor­tu­ra Mar­vin Na­sh sul­le no­te di

Stuck in the Midd­le Wi­th You de­gli Stea­ler's Wheel.

Le Ie­ne in­fat­ti il 26 e il 28 giu­gno tor­ne­ran­no in tut­ti i ci­ne­ma del cir­cui­to The Spa­ce, con due pro­ie­zio­ni even­to e suc­ces­si­va­men­te, con una pro­gram­ma­zio­ne tra­di­zio­na­le, dal 6 al 13 lu­glio in tut­ti i ci­ne­ma del cir­cui­to.

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