Pro­me­theus

Il ri­tor­no di Rid­ley Scott al­la fan­ta­scien­za do­po trent’an­ni

News Cinema - - CINEMA - di Le­ti­zia Ro­go­li­no

Pro­me­theus, il gran­de ko­los­sal che ha se­gna­to il ri­tor­no di Rid­ley Scott al­la fan­ta­scien­za, ha di­vi­so pub­bli­co e cri­ti­ca, tra co­lo­ro che lo han­no eti­chet­ta­to co­me un re­ma­ke del fa­mo­so Alien del 1979 e al­tri che so­no ri­ma­sti sod­di­sfat­ti, go­den­do so­prat­tut­to del­la sug­ge­stio­ne vi­si­va e con­te­nu­ti­sti­ca del film. So­no pas­sa­ti ol­tre trent'an­ni dai gran­di suc­ces­si che se­gna­ro­no la car­rie­ra di Scott: l'av­ven­tu­ra nel­lo spa­zio dell'intrepida El­len Ri­pley, in­ter­pre­ta­ta da una gio­va­nis­si­ma Si­gour­ney Wea­ver dal fa­sci­no an­dro­gi­no nel­la sa­ga di Alien e l'im­pre­sa di Har­ri­son Ford nei pan­ni di un po­li­ziot­to al­le pre­se con la caccia a re­pli­can­ti fug­gi­ti da una co­lo­nia spa­zia­le e ri­fu­gia­ti­si sul­la Ter­ra in Bla­de

Run­ner. Do­po que­sti due gran­di suc­ces­si, Scott sem­bra aver mes­so da par­te la fan­ta­scien­za, per por­ta­re sul gran­de scher­mo al­tri ge­ne­ri co­me il dram­ma, l'ac­tion, e il ro­man­zo sto­ri­co. Ba­sti ri­cor­da­re il mi­ti­co Gla­dia­to­re, Ame­ri­can Gang­ster,

Nes­su­na Ve­ri­tà, Han­ni­bal o le gran­di sto­rie di guer­ra co­me Black Ha­wk Da­wn e Sol­da­to Ja­ne. Ov­via­men­te, quin­di, il suo nuo­vo pro­get­to Pro­me­theus, ave­va una bel­la re­spon­sa­bi­li­tà e le aspet­ta­ti­ve in­tor­no al film era­no dav­ve­ro ele­va­te. Sia­mo nel 2089, quan­do i due ri­cer­ca­to­ri Shaw e Hol­lo­way sco­pro­no al­cu­ni graf­fi­ti in una grot­ta nell'iso­la di Skye, in Sco­zia. Vi so­no raf­fi­gu­ra­te al­cu­ne crea­tu­re uma­noi­di che in­di­ca­no una co­stel­la­zio­ne: lo stes­so graf­fi­to è pre­sen­te in tut­to il mon­do, in ogni pe­rio­do sto­ri­co ed in tut­te le cul­tu­re. Due an­ni più tar­di Shaw e Hol­lo­way si sve­glia­no sul Pro­me­theus, un'astro­na­ve del­la Wey­land In­du­stries: la mis­sio­ne è quel­la di ar­ri­va­re in un pre­ci­so pia­ne­ta di quel­la co­stel­la­zio­ne e sve­la­re il mi­ste­ro che sot­ten­de al­la crea­zio­ne del­la raz­za uma­na. Le co­se, pe­rò, non an­dran­no pro­prio se­con­do i pia­ni.

Ciò che col­pi­sce fin dal­la pri­ma sce­na del film è l'in­cre­di­bi­le pie­nez­za di ogni in­qua­dra­tu­ra, ric­ca di det­ta­gli mes­si al po­sto giu­sto che crea­no un'at­mo­sfe­ra sug­ge­sti­va e coin­vol­gen­te sia dal pun­to di vi­sta sce­no­gra­fi­co che emo­zio­na­le. Do­po una pri­ma par­te che fun­ge da in­tro­du­zio­ne, del­la qua­le il re­gi­sta si av­va­le per spie­ga­re al me­glio la teo­ria prin­ci­pa­le al­la ba­se del­la trama, il rit­mo del film cre­sce ra­pi­da­men­te, di­ven­tan­do estre­ma­men­te in­cal­zan­te e pre­ci­pi­to­so. I dia­lo­ghi ben strut­tu­ra­ti ven­go­no ar­ric­chi­ti da azio­ne, pa­thos e col­pi di sce­na che com­pon­go­no una strut­tu­ra nar­ra­ti­va ar­ti­co­la­ta ma sen­za la­cu­ne im­por­tan­ti e il pub­bli­co vie­ne tra­sci­na­to nel vor­ti­co­so mon­do alie­no di stra­ne crea­tu­re im­po­nen­ti, chia­ma­ti 'In­ge­gne­ri', crea­to­ri del­la spe­cie uma­na se­con­do le con­vin­zio­ni de­gli scien­zia­ti coin­vol­ti. Non è dif­fi­ci­le tro­va­re in Pro­me­theus del­le ana­lo­gie con il pre­ce­den­te Alien, ma il film non sem­bra af­fat­to un pre­quel o un se­quel di que­st'ul­ti­mo se non per un'ap­pa­ri­zio­ne fi­na­le. Il per­so­nag­gio di Noo­mi Ra­pa­ce ri­cor­da sen­za dub­bio El­len

Ri­pley, so­prat­tut­to nell'este­nuan­te cor­sa ne­gli stret­ti cor­ri­doi del­la na­vi­cel­la spa­zia­le e nel­la lot­ta cor­po a cor­po con la stra­na crea­tu­ra di tur­no e il ro­bo­ti­co Mi­chael Fas­sben­der, mol­to con­vin­cen­te nel ruo­lo, ci ri­por­ta all'am­bi­guo an­droi­de Ash in­ter­pre­ta­to da Ian Holm nel suc­ces­so del 1979. Ma ta­li par­ti­co­la­ri non han­no il sa­po­re di re­ma­ke o di ba­na­li ri­pe­ti­zio­ni, ma con­tri­bui­sco­no a com­ple­ta­re una sto­ria ori­gi­na­le e di­ver­sa da Alien, co­sti­tuen­do una sor­ta di omag­gio al pre­de­ces­so­re e a quel ti­po di fan­ta­scien­za pu­ra e astrat­ta che spes­so og­gi si me­sco­la trop­po con al­tri ge­ne­ri qua­li il th­ril­ler, l'hor­ror e l'ac­tion di­men­ti­can­do il fa­sci­no dell'Uni­ver­so oscu­ro, enig­ma­ti­co e sor­pren­den­te.

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