Com’è con­tem­po­ra­neo l’an­ti­qua­ria­to

La Bien­na­le d’ar­te an­ti­ca di Fi­ren­ze ce­le­bra un nuo­vo ti­po di col­le­zio­ni­smo. Con più di una sor­pre­sa. Dal 23 set­tem­bre.

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Non si è fat­ta man­ca­re nien­te Fi­ren­ze per fe­steg­gia­re il tren­ten­na­le di uno dei più im­por­tan­ti ap­pun­ta­men­ti per il col­le­zio­ni­smo in­ter­na­zio­na­le. Al­la Bien­na­le dell’An­ti­qua­ria­to, che apre il pros­si­mo 23 set­tem­bre a Pa­laz­zo Cor­si­ni (fi­no all’1 ot­to­bre), ci sa­rà per­si­no il fon­da­to­re del Lou­vre Char­les-Clau­de de Fla­haut de la Bil­lar­de­rie (que­sto il suo no­me, a cui an­dreb­be ag­giun­to an­che il ti­to­lo di con­te d’An­gi­vil­ler). Na­tu­ral­men­te non sa­rà pre­sen­te in car­ne e os­sa, ma in for­ma di un im­por­tan­te ri­trat­to, fir­ma­to da Louis-Ga­briel Blan­chet e pre­sen­ta­to dal­la Gal­le­ria Ca­ia­ti, una del­le ol­tre 80 gal­le­rie tra ita­lia­ne e stra­nie­re che oc­cu­pe­ran­no gli spa­zi del pa­laz­zo af­fac­cia­to su uno dei Lun­gar­ni più bel­li di Fi­ren­ze. La pre­sen­za sim­bo­li­ca del per­so­nag­gio che nel 1779 or­ga­niz­zò le col­le­zio­ni rea­li francesi in quel­lo che sa­reb­be di­ven­ta­to il più im­por­tan­te mu­seo del mon­do, la di­ce lun­ga su quan­to la pas­sio­ne per il col­le­zio­ni­smo re­sti un’ener­gia vi­va a qua­si 250 an­ni di di­stan­za.

Quel­lo di og­gi è un col­le­zio­ni­smo che, co­me ha spie­ga­to Fa­bri­zio Mo­ret­ti, gal­le­ri­sta in­ter­na­zio­na­le e se­gre­ta­rio ge­ne­ra­le del­la Bien­na­le fio­ren­ti­na, «sa far dia­lo­ga­re ope­re di epo­che di­ver­sis­si­me, dall’ar­cheo­lo­gia al con­tem­po­ra­neo, pas­san­do per tut­ti i mo­men­ti del­la sto­ria dell’ar­te uni­ver­sa­le». Per que­sto la Bien­na­le ha de­ci­so di al­lar­ga­re i pro­pri con­fi­ni tem­po­ra­li fi­no a com­pren­de­re gli an­ni Ot­tan­ta del ’900. «Una scel­ta per­fet­ta­men­te in li­nea con la ten­den­za evi­den­te in tut­te le ma­ni­fe­sta­zio­ni del set­to­re a li­vel­lo in­ter­na­zio­na­le» ri­ba­di­sce Mo­ret­ti.

Co­sì non ci si de­ve stu­pi­re se a Fi­ren­ze i col­le­zio­ni­sti ver­ran­no in­go­lo­si­ti con ope­re co­sì di­stan­ti co­me il pre­zio­so fon­do oro con due san­ti di An­drea di Bo­na­iu­to, ar­ti­sta fio­ren­ti­no del­la se­con­da me­tà del ‘300 (che Mo­ret­ti stes­so pre­sen­ta nel suo stand), o il su­per­bo Bur­ri, da­ta­to 1953, pro­po­sto dal­la Gal­le­ria Tor­na­buo­ni. Ma in que­sto au­ten­ti­co mu­seo tem­po­ra­neo che è Pa­laz­zo Cor­si­ni si po­tran­no an­che am­mi­ra­re due «gio­iel­li» vien­ne­si d’ini­zio se­co­lo, co­me la Fi­gu­ra fem­mi­ni­le di Gu­stav Klimt (1907) o la ma­gni­fi­ca goua­che di Egon Schie­le con una fi­gu­ra di don­na che si co­pre

il vol­to (1910), due car­te espo­ste dal­la Gal­le­ria W&K Wie­ner­roi­ther&Ko­hl­ba­cher. An­co­ra fi­gu­re fem­mi­ni­li in Pla­ce Pi­gal­le a Pa­ri­gi, do­ve An­to­nio Zan­do­me­ne­ghi mo­stra un grup­po di ele­gan­ti si­gno­re rac­col­to in una fit­ta con­ver­sa­zio­ne; in Pri­ma­ve­ra, Ca­gnac­cio di San Pie­tro sor­pren­de due so­rel­le as­sor­bi­te da una let­te­ra (le due ope­re so­no pre­sen­ta­te ri­spet­ti­va­men­te da Bot­te­ga An­ti­ca di Mi­la­no e dal­la gal­le­ria An­to­nac­ci La­pic­ci­rel­la di Ro­ma). Tra le no­vi­tà più spet­ta­co­la­ri si an­nun­cia poi l’al­le­sti­men­to stu­dia­to da una del­le star dell’ar­chi­tet-

tu­ra d’in­ter­ni di que­sti an­ni, Mat­teo Cor­vi­no. La so­lu­zio­ne più ap­pa­ri­scen­te è quel­la del sof­fit­to di ve­tro uti­liz­za­to per il per­cor­so cen­tra­le, che ga­ran­ti­sce più lu­mi­no­si­tà agli in­ter­ni. «Ho vo­lu­to apri­re scor­ci sug­ge­sti­vi sul­la gran­dio­sa architettura sei­cen­te­sca di Pa­laz­zo Cor­si­ni» spie­ga l’ar­chi­tet­to. Che poi an­nun­cia una sor­pre­sa per la ter­raz­za sul la­to cor­ti­le: un giar­di­no ef­fi­me­ro pen­si­le all’ita­lia­na con bor­du­re di bos­so e la­stre di cri­stal­lo che evo­che­ran­no con i lo­ro ri­fles­si un ba­ci­no d’ac­qua. La Bien­na­le fio­ren­ti­na è la di­mo

stra­zio­ne di co­me le vec­chie bar­rie­re che se­pa­ra­va­no sti­li ed epo­che, per il col­le­zio­ni­sta del ter­zo mil­len­nio, non ab­bia­no più sen­so. In que­sta pro­spet­ti­va l’ar­te an­ti­ca re­cu­pe­ra un ap­peal che va ol­tre gli spe­cia­li­sti, per­ché è af­fa­sci­nan­te ve­der­la in dia­lo­go con quel­la con­tem­po­ra­nea.

È un dia­lo­go che vi­vrà un mo­men­to spe­cia­le con la pre­sen­za di Urs Fi­sher, sviz­ze­ro, 44 an­ni, una star dell’art sy­stem, in piaz­za del­la Si­gno­ria. Co­me già due an­ni fa con Jeff Koons, an­che per que­sta edi­zio­ne la Bien­na­le, con un pro­get­to idea­to da Ser­gio Ri­sa­li­ti, si «sfi­da» un gran­de ar­ti­sta con­tem­po­ra­neo a re­la­zio­nar­si con uno dei con­te­sti ar­chi­tet­to­ni­ca­men­te più ce­le­bri del mon­do. Fi­sher por­te­rà Big clay, la gran­de ar­gil­la, una scul­tu­ra d’al­lu­mi­nio che ri­pro­du­ce in di­men­sio­ni gi­gan­te­sche un fram­men­to di quel­la che per l’ar­ti­sta è la ma­te­ria pri­ma. Ma, so­prat­tut­to, Fi­sher pro­por­rà la sua ve­ra sor­pre­sa sul pal­co an­ti­stan­te Pa­laz­zo Vec­chio: tra le co­pie del

Da­vid di Mi­che­lan­ge­lo e del­la Giu­dit­ta di Do­na­tel­lo ci sa­ran­no due fi­gu­re pla­sma­te in ce­ra e trasformate co­me da sua con­sue­tu­di­ne in can­de­la. So­no i ri­trat­ti di Mo­ret­ti e di Fran­ce­sco Bo­na­mi, il cu­ra­to­re del­la mo­stra, vi­sti dall’ar­ti­sta co­me cit­ta­di­ni del mon­do che han­no le lo­ro ra­di­ci nel ter­ri­to­rio e nel­la sua cul­tu­ra. At­tra­ver­so la con­su­ma­zio­ne del­la ce­ra, i due ri­trat­ti di­ven­te­ran­no cor­pi astrat­ti, qua­li simboli del­la fi­ni­tez­za uma­na e del­la du­re­vo­lez­za dell’ar­te. Un omag­gio po­ten­te, co­me si con­vie­ne a un’ar­te vi­va. (Giu­sep­pe Fran­gi)

Pri­ma­ve­ra (1923-1925) di Ca­gnac­cio di San Pie­tro, pro­po­sto dal­la gal­le­ria An­to­nac­ci La­pic­ci­rel­la.

Il pre­zio­so fon­do oro con due san­ti, ope­ra tre­cen­te­sca di An­drea di Bo­na­iu­to, pre­sen­ta­to dal­la gal­le­ria Mo­ret­ti.

Fran­ce­sco esco an­ni, Bo­na­mi, 61 cri­ti­co d’ar­te, cu­re­rà laa mo­stra di Urs Fi­sher a Fi­ren­ze. en­ze. Fa­bri­zio Mo­ret­ti, 40 an­ni, ggal­le­ri­sta in­ter­na­zio­na­lein­ter­na e se­gr­se­gre­ta­rio ge­ne­ra­le­ge­ne del­la BiBien­na­le di Fi­reFi­ren­ze.

Pla­ce Pi­gal­le a Pa­ri­gi di An­to­nio Zan­do­me­ne­ghi, pro­po­sto da Bot­te­ga An­ti­ca.

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