Ad­dio briz­zo­la­ti, tor­na il dark

L’uo­mo «sa­le e pe­pe» è sta­to bel­lo. Ma ora Il nuo­vo ma­schio sem­bra ri­fug­gi­re dal gri­gio sen­za ap­peal. E per esi­bi­re una chio­ma cor­vi­na (co­me tan­ti di­vi tri­co­lo­gi­ca­men­te mo­di­fi­ca­ti), chie­de ai par­ruc­chie­ri tin­te, trat­ta­men­ti, lo­zio­ni, hen­né, in­fu­sio­ni ve­ge

Panorama - - CONTENTS - di Raf­fae­le Pa­niz­za

Da un’ac­cu­ra­ta perizia, sal­ta fuo­ri che pu­re i briz­zo­la­ti, in real­tà, son tin­ti fi­no all’os­so. O quan­to­me­no: tri­co­lo­gi­ca­men­te mo­di­fi­ca­ti. Trop­po mar­ca­to il con­tra­sto tra la bar­ba bian­ca di Geor­ge Cloo­ney e le stria­tu­re geometriche dei suoi ca­pel­li, mar­mo­riz­za­te qua­si, am­mi­ra­te sul red car­pet al fe­sti­val del ci­ne­ma di Ve­ne­zia. Co­me in­spie­ga­bi­li so­no ap­par­se le ba­set­te sa­le e pe­pe di Ja­vier Bar­dem in con­tra­sto al ros­sic­cio del­lo scal­po, per uno gi­ta­no co­me lui ol­tre­tut­to, in­di­zio dell’ef­fet­to col­la­te­ra­le dell’ossigeno con­te­nu­to nelle lo­zio­ni. Nul­la, cer­to, a con­fron­to di quan­to osa­to da Jim Car­rey, che in La­gu­na sem­bra­va il so­sia di Paul McCart­ney, al­tro inos­si­da­bi­le del­la tin­ta ma­schi­le.

Do­po an­ni di «briz­zo­la­to è bel­lo» tor­na l’ef­fet­to Men­gac­ci. O per dir­la con de­cli­na­zio­ne isti­tu­zio­na­le e con­tem­po­ra­nea, l’«ef­fet­to Da­rio Fran­ce­schi­ni», che da un po’ ab­bi­na bar­ba bian­ca e ca­pel­li bion­dic­ci al­la Ro­bert Re­d­ford, ap­par­so a Ve­ne­zia con chio­ma po­stic­cia. Una ten­den­za in­di­vi­dua­ta da una ri­cer­ca Eu­ri­sko, che ha quan­ti­fi­ca­to in più 17 per cen­to il vo­lu­me di lo­zio­ni ma­schi­le ven­du­te su­gli scaf­fa­li. Un brut­to se­gno? Non è det­to. Do­po an­ni di af­fer­ma­zio­ne di sé, la don­na è tor­na­ta a chie­de­re «l’uo­mo che fa l’uo­mo». E lui, gof­fa­men­te, che s’è de­sta­to dal son­no ma non ha avu­to il tempo di ag­gior­nar­si, e si ag­grap­pa pi­gra­men­te a stru­men­ti clas­si­ci. Sull’esem­pio ma­ga­ri de­gli uo­mi­ni in­dia­ni, ma­schi dal ruo­lo de­fi­ni­to che si asfal­ta­no la te­sta in­cu­ran­ti dell’ef­fet­to «mar­mot­ta» del­le tin­te vec­chio sti­le.

«Ec­co, quel­la è un’osce­ni­tà che va evi­ta­ta» s’in­fer­vo­ra Fran­co Bom­bie­ri del­la sto­ri­ca bar­be­ria Col­la di Mi­la­no, «il ca­pel­lo dell’uo­mo è spu­gno­so, as­sor­be il co­lo­re e lo fa vi­ra­re ver­so il ros­so. Una vol­ta che hai per­so il pig­men­to na­tu­ra­le, sei de­sti­na­to al ra­ma­to: quan­do ci chia­ma­no per chie­der­ci trat­ta­men­ti di que­sto ti­po, ci ri­fiu­tia­mo».

Lo si vo­glia o no, la ri­chie­sta pe­rò è in cre­sci­ta e so­lu­zio­ni nuo­ve van­no tro­va­te. «Per pri­ma co­sa, se dav­ve­ro si vuo­le in­ter­ve­ni­re, mai aspet­ta­re trop­po» di­ce Pao­lo San­tuc­ci del­la

Bar­be­ria 1965 di Mi­la­no, fre­quen­ta­ta da ban­chie­ri ed espo­nen­ti del­la fi­nan­za. «Al­la com­par­sa del pri­mo gri­gio sul­le tem­pie va chie­sto un ri­fles­san­te sen­za am­mo­nia­ca e con l’ossigeno a ot­to vo­lu­mi an­zi­ché ven­ti, per man­te­ne­re un ef­fet­to na­tu­ra­le».

Con­tra­ria­men­te a quan­to sto­ri­ca­men­te ac­ca­du­to, per il

ga­la­teo del­la chio­ma non si può più con­ta­re sull’esem­pio di di­vi e ce­le­bri­ty. So­spet­ti di tin­ta frau­do­len­ta in­fat­ti ca­do­no or­mai an­che su­gli in­so­spet­ta­bi­li, co­lo­ro che non do­vreb­be­ro fa­re del sex ap­peal la lo­ro pri­ma esi­gen­za. Uno su tut­ti, Pier­fran­ce­sco Fa­vi­no, cor­vi­no di so­pra e gri­gi­no ai la­ti, bian­co di bar­ba e cor­vi­no di baf­fi, con un ef­fet­to pia­no­for­te non riu­sci­tis­si­mo.

«Nei ne­go­zi ita­lia­ni la tin­ta la stia­mo eli­mi­nan­do» di­ce Al­ber­to Cop­po­la, hair sty­li­st di fa­ma e ni­po­te del mi­ti­co Al­do Cop­po­la. «Ora s’in­ter­vie­ne con ca­chet ve­ge­ta­li crea­ti con un’in­fu­sio­ne di er­be ed hen­né, che opa­ciz­za­no il ca­pel­lo bian­co e lo ren­do­no me­no vi­si­bi­le e più ar­mo­ni­co». Per i ca­sta­no chia­ri, ov­vio, la vi­ta è più fa­ci­le. Per i mo­ri, me­glio una stra­da al­la Geor­ge Cloo­ney, al­la Jeff Brid­ges o al­la Ezio Greg­gio, ve­ro mae­stro ita­lia­no di co­lo­ra­zio­ne non tra­bor­dan­te e chic: «Per l’ef­fet­to Cloo­ney, io pren­de­rei un ca­chet bion­do e gli in­fon­de­rei una goc­cia di pig­men­to bru­no» con­clu­de Cop­po­la, «si crea un ef­fet­to stria­to che in na­tu­ra non esi­ste, ma ri­sul­ta mol­to ele­gan­te».

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.