PIGNATELLIEL ’AR­TE DEL MECENATISMO

Eco­no­mia e col­le­zio­ni­smo Le ope­re dell’ar­ti­sta lec­ce­se scel­te da una so­cie­tà fi­nan­zia­ria per pro­muo­ve­re un mo­vi­men­to cul­tu­ra­le

Quotidiano di Puglia (Brindisi) - - Cultura & Spettacoli - di Clau­dia PRE­SIC­CE

C’era una vol­ta il me­ce­na­te, un per­so­nag­gio con gran­di pos­si­bi­li­tà eco­no­mi­che che com­mis­sio­na­va ope­re d’ar­te per ab­bel­li­re la sua di­mo­ra, la cap­pel­la di fa­mi­glia, un mo­nu­men­to fu­ne­bre o in ge­ne­ra­le la cit­tà sul­la qua­le eser­ci­ta­va il suo po­te­re e che ri­te­ne­va in qual­che mo­do “sua”. Gra­zie a que­ste fi­gu­re l’Ita­lia è di­ven­ta­ta il Bel­pae­se che tut­ti co­no­scia­mo, non già per par­ti­co­la­ri me­ri­ti di am­mi­ni­stra­zio­ni po­li­ti­che co­me le in­ten­dia­mo og­gi, ma per la lun­gi­mi­ran­za di al­ti pre­la­ti o fa­mi­glie po­ten­ti sen­si­bi­li all’ar­te, o spes­so al lu­stro che com­por­ta­va il di­ven­ta­re im­por­tan­ti com­mit­ten­ti eter­nan­do nel­la bel­lez­za il pro­prio no­me.

Di “mecenatismo fi­nan­zia­rio” par­la un pro­get­to che coin­vol­ge l’ar­ti­sta lec­ce­se Er­co­le Pi­gna­tel­li che è pro­ta­go­ni­sta a Mi­la­no di una mo­stra e que­sta se­ra an­che di una par­ti­co­la­re per­for­man­ce.

«L’idea è di rea­liz­za­re un di­se­gno a car­bon­ci­no su te­la che ver­rà più vol­te can­cel­la­to e su­bi­rà una con­ti­nua tra­sfor­ma­zio­ne – spie­ga l’ar­ti­sta – per cor­ri­spon­de­re al­la ne­ces­si­tà di cam­bia­men­to che si re­spi­ra og­gi nel­la so­cie­tà. Tut­to og­gi sem­bra in con­ti­nua mu­ta­zio­ne, ma al­la fi­ne qual­co­sa pe­rò re­sta».

Tut­to è co­min­cia­to quan­do l’ope­ra dell’ar­ti­sta lec­ce­se è sta­ta “adot­ta­ta” dal­la so­cie­tà fi­nan­zia­ria Azi­mut per di­vul­ga­re cul­tu­ra e ar­te, pro­muo­ven­do un mo­vi­men­to cul­tu­ra­le, il mecenatismo fi­nan­zia­rio ap­pun­to, che ha l’in­ten­to di av­vi­ci­na­re l’eco­no­mia al col­le­zio­ni­smo di ope­re d’ar­te, sti­mo­lan­do cu­rio­si­tà ne­gli in­ve­sti­to­ri con la vi­ci­nan­za di pro­dot­ti ar­ti­sti­ci.

L’at­ten­zio­ne pe­rò og­gi sa­rà pun­ta­ta so­prat­tut­to su “L’In­di­pen­den­za”, vir­tù rap­pre­sen­ta­ta in un’ope­ra par­ti­co- la­re dell’ar­ti­sta lec­ce­se (de­sti­na­ta a di­ven­ta­re il sim­bo­lo di Azi­mut), un omag­gio al­le mi­glio­ri qua­li­tà uma­ne e al­le don­ne con le lo­ro pe­cu­lia­ri­tà. L’ope­ra è trat­ta dal di­se­gno di una don­na che Pi­gna­tel­li ave­va rea­liz­za­to qual­che tem­po fa, ma era ri­ma­sto nel cas­set­to. Og­gi è sta­to rie­la­bo­ra­to con l’ag­giun­ta di im­ma­gi­ni di gio­iel­li di­se­gna­ti al­cu­ni an­ni fa dal mae­stro, fo­to­gra­fa­ti e ap­pli­ca­ti sull’ope­ra. Ma non so­lo. Al col­lo di que­sta fi­gu­ra è sta­to ap­pli­ca­to un gio­iel­lo ve­ro, un “Se­stan­te” d’oro, rea­liz­za­to a ma­no dall’ora­fo Fa­bri­zio Vi­sta­ri­ni, stru­men­to scien­ti­fi­co e sto­ri­co lo­go del­la so­cie­tà.

«L’ope­ra ri­trae una don­na che guar­da lon­ta­no – spie­ga Pi­gna­tel­li – ed è ri­co­per­ta da una se­rie di gio­iel­li che, qua­si co­me in­set­ti, bru­li­ca­no ad­dos­so a lei. Stan­no a di­mo­stra­re la ric­chez­za di que­sta don­na che è nell’in­di­pen­den­za del suo sguar­do fie­ro. Lei non sa di es­se­re ric­ca, guar­da lon­ta­no co­me una leo­nes­sa ver­so una pro­spet­ti­va in­fi­ni­ta, in­con­sa­pe­vo­le del suo va­lo­re. L’ora­fo ha rea­liz­za­to un se­stan­te in oro che, pro­prio co­me un col­la­ge tra ar­ti di­ver­se, ho in­ca­sto­na­to su un vel­lu­to ama­ran­to scu­ro com­pra­to a Lec­ce, le­gan­do­lo al col­lo del­la fi­gu­ra. L’ope­ra è sta­ta si­gil­la­ta e co­me ico­na di que­sto grup­po, sa­rà fe­steg­gia­ta an­che a Mon­te­car­lo in gen­na­io».

Pi­gna­tel­li, lec­ce­se clas­se 1935, si è for­ma­to nel­la sua cit­tà na­ta­le, ma l’ha la­scia­ta mol­to pre­sto, ne­gli an­ni Cin­quan­ta, tan­to da gua­da­gnar­si l’ap­pel­la­ti­vo di “ra­gaz­zo ron­di­ne” per il suo de­si­de­rio di vo­la­re via dal­la pro­vin­cia per cer­ca­re la sua stra­da nel mon­do dell’ar­te. In­na­mo­ra­to di Pi­cas­so fin dal­la pri­ma mo­stra vi­si­ta­ta nel 1953, tan­to da de­di­car­gli an­che un’in­te­ra col­le­zio­ne, ha con­ser­va­to nel­la sua ca­pa­ci­tà espres­si­va tut­ta l’in­ten­si­tà del­le sue ori­gi­ni. C’è in­fat­ti il ba­roc­co lec­ce­se, con i suoi fre­gi e la sua pas­sio­na­li­tà, con gli scor­ci di na­tu­ra ri­vi­si­ta­ti e i ri­fles­si del­la pie­tra, nel­le ope­re di Pi­gna­tel­li, nel­le sue mas­se­rie co­me nel­le sue don­ne pro­ca­ci, nei suoi pae­sag­gi co­me nel­le sue vi­sio­ni me­ta­fi­si­che mul­ti­for­mi. An­che nell’ope­ra che sa­rà pre­sen­ta­ta que­sta se­ra a Mi­la­no “L’In­di­pen­den­za” è fa­ci­le tro­va­re il gu­sto dell’opu­len­za ti­pi­co del­la co­mu­ni­ca­zio­ne dell’ar­te ba­roc­ca. Ma, dal­la fa­sci­na­zio­ne pi­cas­sia­na al­la rie­la­bo­ra­zio­ne de­gli oriz­zon­ti sui tet­ti re­spi­ra­ti da bam­bi­no dal­le fi­ne­stre del­la sua di­mo­ra lec­ce­se, Pi­gna­tel­li si è ri­ta­glia­to un suo sti­le, del tut­to per­so­na­le e ri­co­no­sci­bi­le.

Del­la sua sto­ria gio­va­ni­le a Mi­la­no, ini­zia­ta in una stan­za in af­fit­to a Bre­ra, re­sta­no in­con­tri im­por­tan­ti con per­so­nag­gi del­la cul­tu­ra ita­lia­na del ‘900, da Ugo Mu­las a Mi­le­na Mi­la­ni, Sal­va­to­re Qua­si­mo­do, Pie­ro Man­zo­ni, Lu­cio Fon­ta­na e al­tri. E tra i gal­le­ri­sti Car­lo Car­daz­zo, il suo pri­mo me­ce­na­te, e Pep­pi­no Pa­laz­zo­li, col­le­zio­ni­sta e poi di­ret­to­re del­la Gal­le­ria Blu.

A Lec­ce una sua col­le­zio­ne di ope­re, do­na­ta dal­la mo­glie di Pi­gna­tel­li, è in espo­si­zio­ne per­ma­nen­te al Ca­stel­lo di Car­lo V, men­tre all’in­gres­so del­la cit­tà tro­neg­gia la sua scul­tu­ra “Ger­mi­na­zio­ni”.

Il pit­to­re Er­co­le Pi­gna­tel­li al la­vo­ro su uno dei suoi gran­di di­pin­ti. Sot­to, l’ope­ra in­ti­to­la­ta “L’In­di­pen­den­za”, adot­ta­ta co­me sim­bo­lo dal­la so­cie­tà fi­nan­zia­ria “Azi­mut”

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