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Di si­mo­ne cri­stic­chi* di ar­te an­ti­ca (non a caso ho spo­sa­to un’etru­sco­lo­ga!) ma mi pia­ce an­che gi­ra­re per mo­stre e gal­le­rie d’ar­te con­tem­po­ra­nea, la­scian­do­mi stu­pi­re da au­to­ri che non co­no­sco, su cui non ho pre­con­cet­ti. Mi è ca­pi­ta­to di tro­var­mi in im­ba­ra

Style - - SCIENZA/PSICOLOGIA -

(al­la Trien­na­le di Mi­la­no fi­no al 21 gen­na­io 2017,

(sce­glien­do can­zo­ni che ac­com­pa­gnas­se­ro la vi­si­ta all’espo­si­zio­ne Da Pous­sin agli Im­pres­sio­ni­sti, ndr) al pro­get­to Ar­tu­ne di “au­dio­gui­de emo­zio­na­li”: la mu­si­ca può aiu­ta­re ad ap­prez­za­re l’ar­te. Si­cu­ra­men­te co­no­sce­re la storia dell’au­to­re è im­por­tan­te, aiu­ta a col­lo­ca­re l’ope­ra e far­la pro­pria, ma non sem­pre si ha il tem­po di ap­pro­fon­di­re. Uno ma­ga­ri va al­la Bien­na­le di Venezia at­trat­to dai gran­di no­mi e poi sco­pre de­gli sco­no­sciu­ti ge­nia­li. Non con­ta so­lo la fir­ma: chi guar­da ha il di­rit­to di da­re il pro­prio giu­di­zio. Il va­lo­re in­ve­ce vie­ne pur­trop­po de­ci­so da cri­ti­ci e col­le­zio­ni­sti, co­sa che io tro­vo fa­sti­dio­sa. Re­cen­te­men­te mi so­no im­bat­tu­to nei qua­dri di Franc­ky Cri­quet, un pit­to­re fran­ce­se dal­le quo­ta­zio­ni in­cre­di­bil­men­te più bas­se di al­tri gio­va­ni ar­ti­sti che han­no fat­to il boom so­lo per­ché un gal­le­ri­sta ha scom­mes­so su di lo­ro... Un po’ co­me ac­ca­de a cer­te me­teo­re dei ta­lent show o che ar­ri­va­no al suc­ces­so con un tor­men­to­ne esti­vo. A dif­fe­ren­za del­la mu­si­ca pe­rò nell’ar­te con­tem­po­ra­nea non ser­ve ne­ces­sa­ria­men­te ave­re gran­di do­ti tec­ni­che o “ar­ti­gia­na­li”: spes­so ba­sta ave­re l’idea e si può ad­di­rit­tu­ra af­fi­dar­ne la rea­liz­za­zio­ne dell’ope­ra ad al­tri».

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