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e la vi­ta uma­na è fat­ta di pen­sie­ro e azio­ne, tal­vol­ta in con­trap­pun­to, in que­sto ini­zio di ter­zo mil­len­nio cer­to ci­ne­ma d’au­to­re si spar­ti­sce equa­men­te il cam­po del­le due li­nee gui­da. Da una par­te c’è la spet­ta­co­la­riz­za­zio­ne mas­si­ma del­la storia da rac­con­ta­re: se ad esem­pio pen­sia­mo al se­con­do ap­pun­ta­men­to, a 20 an­ni di di­stan­za, con In­de­pen­den­ce Day - Ri­ge­ne­ra­zio­ne di Ro­land Em­me­ri­ch, ai suoi straor­di­na­ri ef­fet­ti spe­cia­li, ma an­che al par­ti­co­la­ris­si­mo, iro­ni­co, stra­fot­ten­te pun­to di vi­sta di Ta­ran­ti­no che pren­de in esa­me il ri­cor­do, esa­spe­ran­do­lo, di ogni ge­ne­re o fi­lo­ne di ci­ne­ma. Azio­ne ap­pun­to.

Del se­con­do grup­po con pre­cur­so­ri in Fel­li­ni e Hit­ch­cock, fan­no par­te, cia­scu­no a suo mo­do e con un suo sti­le, il lau­rea­to in Fi­lo­so­fia Ter­ren­ce Ma­lick, clas­se 1943 che in The tree of li­fe dà un sag­gio di co­me si pos­sa rivivere l’at­mo­sfe­ra di una fa­mi­glia sta­tu­ni­ten­se de­gli an­ni Cin­quan­ta, usan­do pa­ro­le di ele­va­to mi­sti­ci­smo e at­tra­ver­so la tra­du­zio­ne in im­ma­gi­ni (me­ra­vi­glio­se) dei ri­cor­di e dei pen­sie­ri di uno dei fi­gli.

Fa par­te di que­sta schie­ra Xa­vier Do­lan, clas­se 1989 con il suo Lau­ren­ce Any­ways. En­fant pro­di­ge del ci­ne­ma ca­na­de­se, Do­lan, al suo ter­zo film (2012) che è ar­ri­va­to in Ita­lia sol­tan­to que­st’an­no, sul­la spin­ta dei più re­cen­ti, ce­le­bri e pre­mia­ti: Mom­my (2014) e È so­lo la fi­ne del mon­do (2016), af­fron­ta lo spi­no­so te­ma del­la tran­ses­sua­li­tà e lo rac­con­ta con un sti­le mol­to per­so­na­le che fa ri­cor­so, con ri­fe­ri­men­ti cul­tu­ra­li, al­la tra­spo­si­zio­ne

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