Sco­pri­re Ber­ga­mo in com­pa­gnia di Lo­ren­zo Lot­to

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Il gran­de cri­ti­co d’ar­te sta­tu­ni­ten­se Ber­nard Be­ren­son fu di­ver­se vol­te a Ber­ga­mo. Ama­va se­de­re al ta­vo­li­no di un caf­fè in Piaz­za Vec­chia, af­fa­sci­na­to dal­le at­mo­sfe­re dell’an­ti­ca cit­tà sul col­le e dal­le sug­ge­sti­ve pe­nom­bre del­la Piaz­za. Co­me al­za­va gli oc­chi, la sua vi­sta spa­zia­va dal­le for­me po­de­ro­se del me­die­va­le Pa­laz­zo del Po­de­stà al­lo spa­zio con­te­nu­to del­la piaz­za, che gli ri­cor­da­va quel­lo dei cam­pi ve­ne­zia­ni. E par­ti­va­no da Ve­ne­zia i suoi iti­ne­ra­ri per ri­cer­ca­re a Ber­ga­mo e nel­le val­li ber­ga­ma­sche te­sti­mo­nian­ze ed echi del­la cul­tu­ra e dell’ar­te del­la Si­gno­ra dell’adria­tia­co, al­la qua­le Ber­ga­mo fu le­ga­ta per qua­si quat­tro se­co­li. Per Ber­nard Be­ren­son Ber­ga­mo era qua­si uno scri­gno che rac­chiu­de una se­rie di ope­re di uno dei più gran­di ar­ti­sti ve­ne­zia­ni del Cin­que­cen­to. Con nes­sun al­tro espo­nen­te del “Se­co­lo d’oro” del­la Re­pub­bli­ca del Leo­ne Ber­ga­mo eb­be rap­por­ti co­sì stret­ti e in­ten­si. Lo­ren­zo Lot­to vis­se a Ber­ga­mo per una doz­zi­na di an­ni, dal 1513 al 1525, e la sua pre­sen­za è ri­ve­la­ta non so­lo da mi­ra­bi­li di­pin­ti, al­cu­ni dei qua­li an­co­ra nel­la lo­ro col­lo­ca­zio­ne ori­gi­na­ria, e da nu­me­ro­si do­cu­men­ti, ma an­che dal­le ca­se e dai luo­ghi do­ve sog­gior­nò. Una gran­de mo­stra su Lo­ren­zo Lot­to che si ten­ne a Ber­ga­mo nel­la pri­ma­ve­ra di die­ci an­ni fa of­frì l’oc­ca­sio­ne per trac­cia­re, sul­la ba­se del­le sue ope­re e sul­la ri­co­stru­zio­ne del­la Ber­ga­mo com’era nel Cin­que­cen­to, un “iti­ne­ra­rio lot­te­sco”, che at­tra­ver­sa l’in­te­ra cit­tà. E pos­sia­mo far­lo an­co­ra og­gi co­mo­da­men­te a pie­di, par­ten­do pro­prio dai bar di Piaz­za Vec­chia fre­quen­ta­ti da Ber­nard Be­ren­son. La pri­ma tap­pa è bre­ve: ba­sta rag­giun­ge­re la vi­ci­na Ba­si­li­ca di San­ta Ma­ria Mag­gio­re. I reg­gen­ti dell’an­ti­ca chie­sa si ac­cor­da­ro­no, nel 1524, con Lo­ren­zo Lot­to per rea­liz­za­re le tar­sie del co­ro. L’ar­ti­sta ve­ne­zia­no for­nì i di­se­gni, che ser­vi­ro­no a un gio­va­ne in­tar­sia­to­re, Gio­van Fran­ce­sco Ca­po­fer­ri, per pro­dur­re una del­le ope­re più af­fa­sci­nan­ti del Cin­que­cen­to ita­lia­no. Ma l’at­ten­zio­ne del vi­si­ta­to­re non può li­mi­tar­si al so­lo co­ro per­ché la Chie­sa di San­ta Ma­ria Mag­gio­re, di so­li­da ar­chi­tet­tu­ra ro­ma­ni­ca, pre­sen­ta all’in­ter­no una spet­ta­co­la­re de­co­ra­zio­ne ba­roc­ca che me­ri­ta una so­sta pro­lun­ga­ta. “L’iti­ne­ra­rio lot­te­sco” pro­se­gue quin­di ( per via Gom­bi­to e via Por­ta Di­pin­ta) in di­re­zio­ne del­la Chie­sa di San Mi­che­le al Poz­zo Bian­co, d’an­ti­chis­si­ma ori­gi­ne an­che se la fac­cia­ta è frut­to di un in­ter­ven­to com­piu­to nel 1915. L’in­ter­no si man­tie­ne in­ve­ce co­me all’epo­ca in cui Lo­ren­zo Lot­to, la cui abi­ta­zio­ne era nei pres­si del­la chie­sa, af­fre­scò la Cap­pel­la del­la Ver­gi­ne. Usci­ti dal­la cit­tà sul Col­le pas­san­do per Por­ta Sant’ago­sti­no, l’iti­ne­ra­rio ci con­du­ce in via Pi­gno­lo, do­ve la Chie­sa par­roc­chia­le di Sant’ales­san­dro del­la Cro­ce cu­sto­di­va, nei lo­ca­li del­la sa­cre­stia, una pic­co­la te­la lot­te­sca raf­fi­gu­ran­te la Tri­ni­tà (ora al Mu­seo Ber­na­reg­gi); po­co ol­tre ec­co la Chie­sa di San Ber­nar­di­no che of­fre all’am­mi­ra­zio­ne la pa­la d’al­ta­re raf­fi­gu­ran­te la Ma­don­na in tro­no con il Bam­bi­no, di­pin­ta da Lo­ren­zo Lot­to nel 1521. Un’ope­ra di qua­li­tà al­tis­si­ma, con­si­de­ra­ta “fra i ca­po­la­vo­ri del­la pit­tu­ra ita­lia­na e eu­ro­pea”. Quin­di la Chie­sa di San­to Spi­ri­to, an­nes­sa all’omo­ni­mo con­ven­to. Nel Cin­que­cen­to la chie­sa era in ri­strut­tu­ra­zio­ne e il Lot­to fu in­ca­ri­ca­to di di­pin­ge­re la splen­di­da pa­la d’al­ta­re raf­fi­gu­ran­te la Ma­don­na con il Bam­bi­no. Pren­den­do per via Tas­so si rag­giun­ge in­fi­ne il cen­tro di Ber­ga­mo Bas­sa e la Chie­sa di San Bar­to­lo­meo, che si af­fac­cia sul­la pro­spet­ti­va del Sen­tie­ro­ne. Qui, so­pra il co­ro, è col­lo­ca­ta la fa­mo­sa ”pa­la Mar­ti­nen­go”, raf­fi­gu­ran­te la Ma­don­na in tro­no con il bam­bi­no, la pri­ma ope­ra che ven­ne com­mis­sio­na­ta a Lo­ren­zo Lot­to al suo ar­ri­vo a Ber­ga­mo. Ul­ti­ma tap­pa di que­sto iti­ne­ra­io è l’ac­ca­de­mia Car­ra­ra in piaz­za Gia­co­mo Car­ra­ra che cu­sto­di­sce set­te me­mo­ra­bi­li di­pin­ti di Lo­ren­zo Lot­to.

Que­sti due ca­po­la­vo­ri si pos­so­no am­mi­ra­re all’ac­ca­de­mia Car­ra­ra di Ber­ga­mo. In que­sta pa­gi­na: un di­pin­to del 1523 di Lot­to com­mis­sio­na­to dal mer­can­te ber­ga­ma­sco Nic­co­lò Bon­ghi. A si­ni­stra il ri­trat­to di Lot­to per Lu­ci­na Brem­ba­ti, mo­glie di Leo­ni­no Brem­ba­ti. Da no­ta­re l’ac­con­cia­tu­ra par­ti­co­la­re dei ca­pel­li e lo stem­ma del­la fa­mi­glia Brem­ba­ti su uno de­gli anel­li in­dos­sa­ti dal­la don­na.

The­se two ma­ster­pie­ces can be ad­mi­red at the Ac­ca­de­mia Car­ra­ra in Ber­ga­mo. On this pa­ge: a pain­ting of 1523 by Lot­to, com­mis­sio­ned by Nic­co­lò Bon­ghi a mer­chant of Ber­ga­mo. On the left: a por­trait by Lot­to for Lu­ci­na Brem­ba­ti, wi­fe of Leo­ni­no Brem­ba­ti. To ad­mi­re the ec­cen­tric hair­sty­le of the hair and the coat of arms of the Brem­ba­ti fa­mi­ly on one of the wo­men’s rings.

Lot­to | Noz­ze mi­sti­che di San­ta Ca­te­ri­na d’ales­san­dria e Nic­co­lò Bon­ghi | Ac­ca­de­mia Car­ra­ra | Ber­ga­mo Bas­sa

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