Al­pi, il pae­sag­gio e la lu­ce

LA LU­CE È L’ELE­MEN­TO ES­SEN­ZIA­LE DEL­LA FO­TO­GRA­FIA DI PAE­SAG­GIO CHE UNA VOL­TA RIEN­TRA­TI DALL’ESCUR­SIO­NE PUÒ RE­STI­TUI­RE L’EMO­ZIO­NE DI QUEL LUO­GO E DI QUELL’AT­TI­MO. AL­BE E TRA­MON­TI SUL­LA LI­NEA DELL’ORIZ­ZON­TE RAP­PRE­SEN­TA­NO GLI ESTRE­MI DEL­LA GIOR­NA­TA DEN­TRO I Q

Trekking & Outdoor - - Sommario - CE­SA­RE RE

Non sempre si cam­mi­na per rag­giun­ge­re una me­ta pre­sta­bi­li­ta, a vol­te ci si muo­ve per am­mi­ra­re sem­pli­ce­men­te sce­na­ri gran­dio­si, per rag­giun­ge­re pun­ti pa­no­ra­mi­ci di si­cu­ro im­pat­to emo­ti­vo. E le Al­pi so­no ric­che di am­bien­ti e quin­te mae­sto­se: lin­gue di ghiac­cio che scen­do­no a val­le, agi­li gu­glie di roc­cia pro­iet­ta­te ver­so il fir­ma­men­to, lun­ghe ca­te­ne di ci­me che fug­go­no ver­so un oriz­zon­te tutt’al­tro che piat­to e mo­no­to­no, un’in­sie­me di pae­sag­gi di­pin­ti nel cie­lo e ri­fles­si nel­le lim­pi­de ac­que cri­stal­li­ne di nu­me­ro­si la­ghi che pun­teg­gia­no val­li e al­ti­pia­ni.

In aper­tu­ra: il ma­gi­co momento dell’En­ro­sa­di­ra, quan­do le Do­lo­mi­ti si tin­go­no di ros­so. Tra­mon­to sul grup­po del Sel­la e, sul­la de­stra, il Sas­so­lun­go, in om­bra (Pas­so Gar­de­na).

Sot­to: tap­pe­to di mar­ghe­ri­te, nei pres­si del Pas­so Splu­ga; il di­se­gno del­le roc­ce, evi­den­zia­to gra­zie al­la scel­ta di una lu­ce bas­sa e ra­den­te (Pa­le di San Mar­ti­no).

A vol­te siamo co­sì di­strat­ti dal­la me­ta fi­na­le che ri­schia­mo di tra­scu­ra­re que­sto bel­lis­si­mo pen­ta­gram­ma alpino da riem­pi­re con le no­stre note pre­fe­ri­te: le mon­ta­gne! La sa­li­ta ver­so il ri­fu­gio, un va­li­co o una ci­ma può di­sto­glier­ci da cer­ti at­ti­mi ir­ri­pe­ti­bi­li di­pin­ti dal­la lu­ce. Il pae­sag­gio è quan­to di più vero può ve­de­re il trek­ker che cam­mi­na, non c’è nes­su­na for­mu­la ma­gi­ca per­ché i no­stri oc­chi sia­no ri­cet­ti­vi, per­ché sap­pia­no leg­ge­re quel­lo che ve­do­no. Spi­ri­to di os­ser­va­zio­ne e sen­si­bi­li­tà, que­sti so­no gli stru­men­ti prin­ci­pa­li a di­spo­si­zio­ne dell’escur­sio­ni­sta che vuo­le di­let­tar­si an­che di fo­to­gra­fia; so­lo co­sì sa­rà in gra­do di re­sti­tui­re un’im­ma­gi­ne per­so­na­le che non sia so­lo la pu­ra e sem­pli­ce rap­pre­sen­ta­zio­ne del­la bel­lez­za dei luo­ghi. A que­sto han­no già con­tri­bui­to ve­ri mae­stri del­la fo­to­gra­fia, da Vit­to­rio Sel­la a An­sel Adams e Gal Ro­well, che han­no re- sti­tui­to un’im­ma­gi­ne col­let­ti­va del­la mon­ta­gna e del­la ma­gni­fi­cen­za del suo pae­sag­gio. Al trek­ker può es­se­re suf­fi­cien­te con­ser­var­ne il ri­cor­do e ren­der­lo in­de­le­bi­le. L’im­por­tan­te è cam­mi­na­re per os­ser­va­re, guar­da­re e “sen­ti­re” il pae­sag­gio nel­le sue di­ver­se de­cli­na­zio­ni, nel­le va­rie sta­gio­ni, in dif­fe­ren­ti si­tua­zio­ni di lu­ce. Pos­so­no es­se­re istan­ti, at­ti­mi o mo­men­ti più lun­ghi. Bi­so­gna sa­per­li co­glie­re.

FOTOTREKKING

“Cer­ca­re” un pae­sag­gio si­gni­fi­ca an­zi­tut­to cam­mi­na­re, con con­sa­pe­vo­lez­za. Se l’obiet­ti­vo del­la gior­na­ta escur­sio­ni­sti­ca è la visione o l’os­ser­va­zio­ne di un grup­po mon­tuo­so o di una ci­ma, il punto mi­glio­re è il ri­lie­vo in fron­te ad es­so, ad una quo­ta che con­sen­ta di ve­de­re il sog­get­to a cir­ca la me­tà del­la sua al­tez­za. Se vo­glio fo­to­gra-

fa­re il Mon­te Bian­co, ad esem­pio, tro­ve­rò ot­ti­me lo­ca­tion sul­la dor­sa­le del Mont de La Sa­xe (2400 me­tri cir­ca); non mi li­mi­te­rò ad am­mi­ra­re la vet­ta dal fon­do­val­le, do­ve sem­bre­rà es­se­re più mo­de­sta e me­no ele­gan­te. Sa­rà an­che op­por­tu­no in­for­mar­si sul­le ca­rat­te­ri­sti­che am­bien­ta­li, sul­la pre­sen­za di ve­ge­ta­zio­ne ver­de o bru­cia­ta, si­tua­zio­ni che di­pen­do­no dal­la sta­gio­ne e dal­le con­di­zio­ni cli­ma­ti­che in cor­so. Non so­lo: in mon­ta­gna do­po la piog­gia giun­ge il se­re­no, quin­di pro­ba­bil­men­te tro­ve­re­te un momento del­la gior­na­ta con cie­lo ter­so e lim­pi­do. Se in­ve­ce il pro­ta­go­ni­sta del­le vo­stre fo­to è un la­go, l’oc­ca­sio­ne mi­glio­re per ri­trar­lo è l’ini­zio del di­sge­lo, quan­do la quan­ti­tà d’ac­qua sa­rà no­te­vo­le e con­tri­bui­rà ad ef­fet­ti este­ti­ci in­te­res­san­ti. Se vo­glia­mo fo­to­gra­fa­re grup­pi mon­tuo­si po­co ap­pa­ri­scen­ti e dall’este­ti­ca non pro­prio tra­scen­den­ta­le,

A la­to: nu­bi ven­ta­te co­lo­ra­no il cie­lo di ros­so ver­mi­glio. Co­lo­ri si­mi­li si ot­ten­go­no, in ge­ne­re, in in­ver­no, quan­do il tem­po vol­ge a un ra­pi­do peg­gio­ra­men­to (Val­tour­nen­che) Sul­la dop­pia pa­gi­na: l’os­ser­va­zio­ne del pae­sag­gio, at­tra­ver­so la fo­to­gra­fia (al co­spet­to del Mon­te Bian­co, dal Ri­fu­gio Ber­to­ne). La lu­ce è l’ele­men­to es­sen­zia­le del­la fo­to­gra­fia di pae­sag­gio. Bi­so­gna sa­per cer­ca­re “il momento del­la lu­ce”, l’at­ti­mo che tra­sfor­ma un pae­sag­gio in una bel­la fo­to

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.