Non vo­glio bo­dy­guard»

«il ve­ne­zue­la è un po­sto sem­pre più pe­ri­co­lo­so, con mol­ti se­que­stri di per­so­na. ma io

Vanity Fair (Italy) - - Vanity | Sull’onda -

er­so la fi­ne del­la no­stra con­ver­sa­zio­ne mi rac­con­ta che ha un ne­go­zio che ven­de mo­bi­li di de­si­gn an­ni Cin­quan­ta e Ses­san­ta a San Cri­stó­bal, la cit­ta­di­na del Ve­ne­zue­la do­ve an­co­ra vi­ve e do­ve è na­to 38 an­ni fa: «Ora il mio Pae­se è a pez­zi, ma una vol­ta era tal­men­te ric­co che po­te­va­mo fa­re co­strui­re le ca­se a Le Cor­bu­sier, Nie­meyer, Gio Pon­ti», di­ce be­ven­do un caf­fè Éd­gar Ra­mí­rez. Sco­pro co­sì un’al­tra sua pas­sio­ne. L’ul­ti­ma va­can­za che si è pre­so è sta­ta a Co­pe­na­ghen, e ha pas­sa­to la mag­gior par­te del tem­po a stu­dia­re de­si­gn al­la fa­col­tà di ar­chi­tet­tu­ra dell’uni­ver­si­tà. La stes­sa co­sa che ha fat­to du­ran­te il suo pe­nul­ti­mo viag­gio di pia­ce­re a San­tia­go del Ci­le, da do­ve se­con­do lui ven­go­no i pro­get­ti ar­chi­tet­to­ni­ci più in­te­res­san­ti del Sud Ame­ri­ca. Da quel­le par­ti pen­sa­no a lui più che al­tro co­me a un sex sym­bol, il nuo­vo Ja­vier Bar­dem, ma for­se non san­no che quan­do non esplo­ra il de­si­gn Ra­mí­rez ten­de a in­te­res­sar­si più che al­tro di po­li­ti­ca. C’è an­co­ra chi ri­cor­da che du­ran­te una pau­sa del­la la­vo­ra­zio­ne di The Bour­ne Ul­ti­ma­tum, all’ini­zio del­la sua car­rie­ra, an­dò da Lon­dra a Pa­ri­gi a se­gui­re le ele­zio­ni fran­ce­si nel­le ban­lieue. «La ve­ri­tà è che sa­rei tran­quil­la­men­te po­tu­to fi­ni­re a la­vo­ra­re al­le Na­zio­ni Uni­te o al­la Cor­te in­ter­na­zio­na­le di giu­sti­zia dell’Aia, e in­ve­ce ec­co­mi qui». Ec­co­lo qui, in un ri­sto­ran­te dell’Up­per Ea­st Si­de di New York do­ve può an­co­ra fa­re le sue «esplo­ra­zio­ni an­tro­po­lo­gi­che», co­me le chia­ma lui: os­ser­va­re cioè i clien­ti sen­za es­se­re ri­co­no­sciu­to. Non du­re­rà a lun­go. Nel gi­ro di po­che set­ti­ma­ne, in­fat­ti, Ra­mí­rez com­pa­ri­rà in una se­rie di film che lo fa­ran­no sco­pri­re al gran­de pub­bli­co, do­po che nel 2011 ot­ten­ne una no­mi­na­tion ai Gol­den Glo­be per la sua in­ter­pre­ta­zio­ne nel­la se­rie Tv Car­los. Ra­mí­rez sa­rà pro­ta­go­ni­sta del re­ma­ke di Point Break nel­la par­te di Bo­d­hi, che quan­do ven­ne in­ter­pre­ta­to da Pa­trick Sway­ze nel 1991 era a ca­po del­la gang di sur­fi­sti ra­pi­na­to­ri di ban­che, e ora gui­da una ban­da di eco­guer­rie­ri spe­cia­liz­za­ti in sport estre­mi che vo­glio­no met­te­re fi­ne al si­ste­ma ca­pi­ta­li­sti­co. Ne­gli stes­si gior­ni l’at­to­re ve­ne­zue­la­no sa­rà in Joy, film in cui il re­gi­sta Da­vid O. Rus­sell riu­ni­sce il ca­st di Ame­ri­can Hu­stle e Il la­to po­si­ti­vo, ov­ve­ro Jen­ni­fer La­w­ren­ce, Brad­ley Coo­per e Ro­bert De Ni­ro, con cui Ra­mí­rez ha gi­ra­to an­che Hands of Sto­ne, in cui in­ter­pre­te­rà il pu­gi­le pa­na­men­se Ro­ber­to Du­ran, co­no­sciu­to ap­pun­to co­me «ma­ni di pie­tra»: «Cer­to che ab­bia­mo par­la­to di Toro scatenato: per me è an­co­ra sur­rea­le pen­sa­re che quan­do par­lo del mio ami­co Bob in real­tà mi ri­fe­ri­sco a una leg­gen­da co­me lui». E di­re che non vo­le­va fa­re l’at­to­re... «Vo­le­vo es­se­re un di­plo­ma­ti­co, co­me mio pa­dre, che ogni po­chi me­si cam­bia­va am­ba­scia­ta. So­no cre­sciu­to vi­ven­do tra la Co­lom­bia, il Mes­si­co, l’Austria, il Ca­na­da, il Pe­rù e la Fran­cia. La mia pri­ma lin­gua è lo spa­gno­lo, la se­con­da il te­de­sco, la ter­za il fran­ce­se: se non lo aves­si per­so un po’ le par­le­rei in ita­lia­no. La mia è sta­ta una vi­ta da pri­vi­le­gia­to, ma al­lo stes­so tem­po ovun­que ar­ri­vas­si do­ve­vo adat­tar­mi a una nuo­va scuo­la, e a nuo­vi ami­ci, e per in­te­grar­mi mi iscri­ve­vo al cor­so di re­ci­ta­zio­ne. Ma non ho mai pen­sa­to se­ria­men­te di di­ven­ta­re un at­to­re». Che co­sa le ha fat­to cam­bia­re idea? «All’uni­ver­si­tà cu­ra­vo le re­la­zio­ni in­ter­na­zio­na­li di un fe­sti­val ci­ne­ma­to­gra­fi­co a cui ven­ne in­vi­ta­to Guil­ler­mo Ar­ria­ga, lo sce­neg­gia­to­re di Ba­bel e 21 Gram­mi. Vi­de un cor­to a cui ave­vo par­te­ci­pa­to per­ché me l’ave­va chie­sto un ami­co e mi dis­se: “Non sa­pe­vo che re­ci­tas­si”. Gli ri­spo­si: “Non lo sa­pe­vo nean­ch’io”. Mi chie­se se aves­si vo­glia di an­da­re in Mes­si­co a in­con­tra­re il re­gi­sta del nuo­vo film che sta­va scri­ven­do, ma ri­fiu­tai. Do­ve­vo fa­re la te­si per an­da­re al ma­ster di gior­na­li­smo al­la Geor­ge­to­wn Uni­ver­si­ty, e ave­vo trop­po da fa­re co­me re­spon­sa­bi­le di un’or­ga­niz­za­zio­ne na­ta per sen­si­bi­liz­za­re il vo­to tra i gio­va­ni. Do­po qual­che me­se Guil­ler­mo tor­nò in Ve­ne­zue­la, e a ca­sa di un co­mu­ne ami­co ci fe­ce ve­de­re il film. Era Amores perros (film del 2000 di Ale­jan­dro González Iñár­ri­tu, pri­mo ca­pi­to­lo del­la Tri­lo­gia sul­la mor­te, ndr). Al­la fi­ne Guil­ler­mo si vol­tò ver­so di me e mi dis­se: “Que­sto avre­sti po­tu­to es­se­re tu, ca­brón!”. Per me fu una fol­go­ra­zio­ne: tut­to par­tì da lì». È un ca­so che lei in­ter­pre­ti spes­so per­so­nag­gi in qual­che mo­do le­ga­ti al­la po­li­ti­ca, co­me il ter­ro­ri­sta Car­los? «Non lo so, ma si­cu­ra­men­te cre­do che la po­li­ti­ca sia una del­le si­tua­zio­ni mi­glio­ri per ana­liz­za­re le con­trad­di­zio­ni del­la na­tu­ra uma­na. Men­tre gi­ra­va­mo Car­los uno dei pro­dut­to­ri mi chie­se pre­oc­cu­pa­to se non pen­sa­vo che la mia in­ter­pre­ta­zio­ne po­tes­se ren­de­re trop­po uma­no un ter­ro­ri­sta: gli ri­spo­si che non ap­pog­ge­rei mai il ter­ro­ri­smo, ma co­me at­to­re non pos­so giu­di­ca­re il per­so­nag­gio che in­ter­pre­to. In fondo Car­los non si con­si­de­ra­va un ter­ro­ri­sta ma un com­bat­ten­te per la li­ber­tà, e c’era chi gli cre­de­va. Era un’epo­ca di­ver­sa». An­che il pro­ta­go­ni­sta di Point Break è un per­so­nag­gio am­bi­guo.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.