Su la ma­sche­ra

Co­prir­si il vol­to con una sa­go­ma da gat­to o da sa­mu­rai è un mo­do per ca­pi­re me­glio se stes­si: di ogni per­so­nag­gio la sti­li­sta ELE­NA GHISELLINI in­da­ga la per­so­na­li­tà e le emo­zio­ni pro­fon­de

Vanity Fair (Italy) - - Carpe Diem - di AN­NA­MA­RIA SBISË

Èu­sci­ta sul mer­ca­to, de­gli ac­ces­so­ri e dun­que del­la se­du­zio­ne al fem­mi­ni­le, la nuo­va bor­sa Fe­li­na box. Uno scri­gno di me­tal­lo con in­ser­ti in pel­le che ri­ta­glia­no quel vol­to, da gat­to del­la not­te, con cui Ele­na Ghisellini ren­de omag­gio al­la sua pri­va­ta e sfre­na­ta pas­sio­ne per le ma­sche­re. Il pro­fi­lo­fe­li­no de­di­ca­to al­la vo­lu­bi­li­tà e sen­sua­li­tà fem­mi­ni­le, «Un omag­gio al­le don­ne più li­be­re, quin­di al lo­ro me­glio», rien­tra nel pen­sie­ro del­la de­si­gner ge­no­ve­se, col­le­zio­ni­sta di ma­sche­re e re­la­ti­vi sim­bo­li. Og­get­ti ri­tua­li che vo­len­tie­ri an­che in­dos­sa, spie­gan­do­ci il suo per­ché: «Ti per­met­to­no di es­se­re te stes­sa». Uno scher­mo per es­se­re più ve­ri? «Un mez­zo di af­fer­ma­zio­ne del tuo io più sfron­ta­to». Non po­treb­be es­se­re già sfron­ta­ta la pro­pria crea­ti­vi­tà? «Il de­si­gn è un ser­vi­zio per gli al­tri, si trat­ta di crea­re og­get­ti d’uso con una fun­zio­ne emo­ti­va ma an­che mol­to pra­ti­ca. Non pro­get­te­rei co­se com­pli­ca­te, da spie­ga­re, sa­reb­be un eser­ci­zio nar­ci­si­sti­co». Dun­que quel­lo di Ghisellini è un uni­ver­so crea­ti­vo di mas­si­ma fun­zio­na­li­tà, sa­go­ma­to da for­ma­ti di lus­so este­ti­co ma al­tret­tan­to pra­ti­co. Per la de­si­gner dal­la per­so­na­li­tà spu­meg­gian­te, ci de­ve es­se­re un gran­de eser­ci­zio di con­trol­lo. «Con­trol­lo da al­ter­na­re ai mo­men­ti di sfo­go, ma­ga­ri ma­sche­ra­ti». La scel­ta è tra og­get­ti ri­tua­li di ogni ge­ne­re e di ogni par­te del mon­do, che da an­ni rac­co­glie. A co­min­cia­re da quel­li da uo­mo, dei sa­mu­rai: «Il vol­to co­per­to dal na­so in giù, con la boc­ca spa­lan­ca­ta sui den­ti fin­ti, per na­scon­de­re quel­la ve­ra ser­ra­ta dal­la pau­ra. Mol­to ef­fi­ca­ce». La pas­sio­ne, non so­lo per la rac­col­ta, co­min­cia de­ci­sa­men­te al ma­schi­le, il col­po di ful­mi­ne che tra­sci­na Ghisellini nel mon­do del­le ma­sche­re av­vie­ne da­van­ti al vol­to di Bat­man, al­la sen­sa­zio­ne di mi­ste­ro che fil­tra da quel per­so­nag­gio: «Odio i mi­ste­ri, odian­do­li li de­vo ri­sol­ve­re e mi met­to a pen­sa­re». Di Bat­man ha sco­per­to: «Si è ma­sche­ra­to per co­pri­re il suo la­to tri­ste, che poi è la par­te più af­fa­sci­nan­te. Tra uo­mo e don­na è tut­to un equi­vo­co. La no­stra cul­tu­ra ci fa ap­pen­de­re all’idea di un prin­ci­pe az­zur­ro ti­ran­do­ci un dop­pio bi­do­ne. Se pen­sas­si­mo all’uo­mo co­me a una per­so­na nor­ma­le, ci sa­reb­be­ro la me­tà dei pro­ble­mi». Bat­man è so­lo il pri­mo, a se­gui­re c’è tut­to un mon­do di pro­fi­li­psi­co­lo­gi­ci che Ghisellini in­se­gue e in­da­ga, un mon­do che cor­re pa­ral­le­lo al­la real­tà, da in­ve­sti­ga­tri­ce. Il so­gno nel cas­set­to del­la de­si­gner sa­reb­be stu­dia­re i pro­fi­li­dei cri­mi­na­li «Per ca­pi­re i lo­ro per­ché». Lo fa co­mun­que, se­guen­do pro­gram­mi te­le­vi­si­vi, in­ter­vi­ste e con­fes­sio­ni: «An­che se guar­do un dibattito po­li­ti­co, co­min­cio a ela­bo­ra­re le per­so­na­li­tà e mi com­pli­co la se­ra­ta da so­la. Do­vrei spe­gne­re la te­le­vi­sio­ne, è una dro­ga, poi non dor­mo più». Per­de la not­te, a vol­te an­che ina­nel­lan­do tre fil­m­di se­gui­to, gua­da­gnan­do­si pe­rò la gior­na­ta se­guen­te: «La mat­ti­na, scon­vol­ta di stan­chez­za, men­tre so­no da­van­ti al­lo spec­chio per truc­car­mi ri­pen­so a quel­le che era­no fan­ta­sie e creo le co­se. Le ca­te­ne ne­re del­la bor­sa Ga­bria ar­ri­va­no da un’os­ses­sio­ne ci­ne­ma­to­gra­fi­ca, il vi­so fe­li­no pu­re». Per­ché pro­prio men­tre si truc­ca? «In quel mo­men­to sto di­se­gnan­do». Per­ché il mi­ste­ro co­me ti­mo­ne? «Le emo­zio­ni for­ti so­no uno sti­mo­lo». Per ve­sti­re pas­so e ge­stua­li­tà al fem­mi­ni­le, a par­ti­re dal­la cap­pa di cuo­io che ha fol­go­ra­to Ele­na bam­bi­na: «Ave­va un buon odo­re, un og­get­to ani­ma­le. Ho im­ma­gi­na­to si po­tes­se fa­re tut­to, con quel ma­te­ria­le sen­za tra­ma, mal­lea­bi­le, ba­sta­va di­se­gnar­lo con la men­te». Po­si­zio­nan­do­si die­tro al­la ma­sche­ra del­la crea­ti­vi­tà, quin­di da­van­ti al ve­ro sé, se­con­do Ele­na.

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