PO­TE­VO TOR­NA­RE SIN­GLE E DI­VEN­TA­RE LO STES­SO MA­DRE»

Vanity Fair (Italy) - - Copertina Vanity -

Ce n’è vo­lu­to di co­rag­gio per lei – che a 15 an­ni vi­de la ma­dre uc­ci­de­re per le­git­ti­ma di­fe­sa, per pro­teg­ge­re Char­li­ze, il pa­dre al­co­liz­za­to e vio­len­to che la mi­nac­cia­va con una pi­sto­la – a in­ter­pre­ta­re l’an­no scor­so, in Dark Pla­ces, la sto­ria del­la fi­glia di un al­co­li­sta, con­vin­ta di aver vi­sto il fra­tel­lo ster­mi­na­re la fa­mi­glia. E l’han­no sem­pre at­trat­ta i per­so­nag­gi che non si adat­ta­no al­la nor­ma, an­che in ko­los­sal co­me Il cac­cia­to­re e la re­gi­na di ghiac­cio usci­to que­st’an­no, do­ve ha in­ter­pre­ta­to la per­fi­da re­gi­na Ra­ven­na, o co­me quan­do con un du­ris­si­mo trai­ning si è tra­sfor­ma­ta nell’im­pe­ra­tri­ce Fu­rio­sa di Mad Max: Fu­ry Road (2015) che si muo­ve nel de­ser­to del­la Na­mi­bia cal­va e con un so­lo brac­cio. O co­me la di­ret­tri­ce di una Ong in Li­be­ria in The La­st Fa­ce, di­ret­to dal suo ex Sean Penn, pre­sen­ta­to all’ul­ti­mo fe­sti­val di Can­nes e non an­co­ra usci­to in Ita­lia. Una nuo­va me­ta­mor­fo­si Char­li­ze la sta af­fron­tan­do pro­prio ora a Van­cou­ver per in­ter­pre­ta­re Mar­lo, ma­dre di tre fi­gli in pre­da a una de­pres­sio­ne po­st par­tum: è la pro­ta­go­ni­sta del­la com­me­dia Tul­ly. Cre­do sia an­che que­sto amo­re per la di­ver­si­tà, na­sco­sto die­tro il man­to del­la per­fe­zio­ne, che ha por­ta­to Dior a vo­le­re che Char­li­ze The­ron di­ven­tas­se il te­sti­mo­nial di J’ado­re, fra­gran­za prin­ci­pe del­la mai­son fran­ce­se. Il clic del de­sti­no lo scat­tò nel 2004 il fo­to­gra­fo Nick Knight, e da al­lo­ra Char­li­ze è di­ven­ta­ta un personaggio ri­cor­ren­te che rac­con­ta l’evo­lu­zio­ne del­la don­na e del suo rap­por­to con il lus­so e la bel­lez­za. All’ini­zio que­sta don­na si muo­ve­va so­lo nei pa­laz­zi più son­tuo­si di Pa­ri­gi. Quat­tro an­ni fa, il re­gi­sta fran­ce­se Jean-Jac­ques An­naud la vol­le nel­la gal­le­ria de­gli spec­chi di Ver­sail­les, pro­ta­go­ni­sta di un im­pro­ba­bi­le in­con­tro con Ma­ri­lyn Mon­roe, Gra­ce Kel­ly e Mar­le­ne Die­tri­ch. I pri­mi se­gni di li­be­ra­zio­ne ar­ri­va­ro­no nel pe­nul­ti­mo spot, fir­ma­to da Jean-Bap­ti­ste Mon­di­no, nel qua­le Char­li­ze per­cor­re il cor­ri­do­io di un al­tro di que­sti bel­lis­si­mi pa­laz­zi to­glien­do­si di dos­so ogni gio­iel­lo, fi­no a rag­giun­ge­re una cu­po­la da cui scen­de un ve­lo su cui lei si ar­ram­pi­ca per rag­giun­ge­re il tet­to di una cit­tà del fu­tu­ro. Nell’ul­ti­ma clip, quel­la da cui na­sce que­sta no­stra con­ver­sa­zio­ne, non ci so­no più pa­laz­zi a rin­chiu­de­re Char­li­ze, che qua­si nu­da cor­re li­be­ra­men­te tra il de­ser­to e un ma­re dai ri­fles­si d’oro. Il mes­sag­gio: chi cer­ca il lus­so non può più tro­var­lo in un og­get­to ma so­lo nel rap­por­to con un Char­li­ze The­ron con i fi­gli Jack­son, 4 an­ni, e Au­gu­st, 1, en­tram­bi adot­ta­ti.

am­bien­te na­tu­ra­le di cui or­mai co­no­scia­mo la na­tu­ra fi­ni­ta. Di­ce Mon­di­no: «La vi­sio­ne del mon­do di que­sta don­na è es­sen­zia­le, e se­gna­la quel­lo che è di im­por­tan­za pri­mor­dia­le: pro­teg­ge­re il no­stro pia­ne­ta e in par­ti­co­la­re l’ac­qua, il nuo­vo oro. Il lus­so si riem­pie di si­gni­fi­ca­to». «Per Mon­di­no tut­to è im­por­tan­te: ogni mo­men­to, ogni idea, ogni mo­vi­men­to di­ce qual­co­sa di fon­da­men­ta­le», spie­ga lei quan­do co­min­cia­mo a par­la­re. «Per que­sto amo la­vo­ra­re con lui e lo con­si­de­ro un ve­ro ami­co: mi ispi­ra e mi aiu­ta a ca­pi­re chi so­no. Gli de­vo mol­to. È sta­to bel­lis­si­mo ve­de­re co­me ha gui­da­to l’evo­lu­zio­ne del­la don­na ne­gli spot, co­me l’ha por­ta­ta a tro­va­re la bel­lez­za nel con­tat­to con la ter­ra, l’ac­qua e il so­le. Fuo­ri dal lus­so pa­ri­gi­no, in un po­sto di straor­di­na­ria bel­lez­za, un po­sto mai vi­sto pri­ma d’ora». So­no pas­sa­ti 12 an­ni dall’ini­zio del so­da­li­zio con Dior: qua­li so­no le co­se più im­por­tan­ti che so­no cam­bia­te nel­la sua vi­ta? «Be’, og­gi ho due bel­lis­si­mi fi­gli, co­sa che ha com­ple­ta­men­te cam­bia­to la mia vi­ta. Ora la ma­dre che c’è in me si sve­glia ogni mat­ti­na col pen­sie­ro di do­ve so­no lo­ro, se stan­no be­ne, co­me ren­der­li fe­li­ci. Le mie pas­sio­ni e il mio la­vo­ro ven­go­no do­po». Co­me la fa sta­re que­sta con­di­zio­ne? «Be­ne, e guar­di che ero abi­tua­ta a una vi­ta ben di­ver­sa: quan­do non c’era­no i bam­bi­ni il la­vo­ro ve­ni­va sem­pre pri­ma di tut­to, e quan­do ero stu­fa po­te­vo fa­re lo zai­no e par­ti­re. Viag­gia­vo an­che per tre me­si, da so­la, a esplo­ra­re co­se nuo­ve nei Pae­si più di­ver­si. Que­sto evi­den­te­men­te non me lo pos­so più per­met­te­re, e ne so­no ve­ra­men­te fe­li­ce». Per­ché ha de­ci­so di por­ta­re Au­gu­st in fa­mi­glia? Non le ba­sta­va un so­lo fi­glio? «No, ben­ché io sia cre­sciu­ta da fi­glia sin­go­la e ab­bia avu­to, an­che sen­za fra­tel­li­ni o so­rel­li­ne, un’in­fan­zia fe­li­ce. Ma ho sem­pre sa­pu­to che vo­le­vo più di un fi­glio, e che po­te­vo per­met­ter­mi di pen­sar­ci con tran­quil­li­tà pro­prio per­ché l’ado­zio­ne rap­pre­sen­ta­va la mia op­zio­ne prin­ci­pa­le. Ave­re fi­gli non im­pli­ca­va ne­ces­sa­ria­men­te sta­re con qual­cu­no: an­che se mi fos­si tro­va­ta in una re­la­zio­ne che non fun­zio­na­va, po­te­vo sem­pre in­ter­rom­per­la e co­mun­que di­ven­ta­re ma­dre». Non è una scel­ta ov­via per tut­te le don­ne. «No, ep­pu­re ave­re que­sta li­ber­tà è im­por­tan­tis­si­mo. Noi don­ne fac­cia­mo trop­pa fa­ti­ca a ca­pi­re che le stra­de per­cor­ri­bi­li so­no tan­te, e spes­so tra­scu­ria­mo pro­prio quel­le che ci riem­pio­no di po­te­re per­ché ci re­sti­tui­sco­no il con­trol­lo del­le no­stre vi­te. Per­ché ci per­met­to­no di non es­se­re più di­pen­den­ti da qual­cun al­tro». Ha avu­to un pe­so que­sta con­si­de­ra­zio­ne nel­la fi­ne del­le sue re­la­zio­ni, per esem­pio quel­la con Sean Penn?

MAM­MA E BA­STA

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