BEAU­TY

As­so­lu­to, gra­fi­co, pit­to­ri­co o ro­man­ti­co, il ma­ke-up na­tu­ra­le, nel­le sue de­cli­na­zio­ni, è pro­ta­go­ni­sta. Per rea­liz­zar­lo ci vo­glio­no tec­ni­ca, fan­ta­sia e pro­dot­ti di nuo­va ge­ne­ra­zio­ne che aiu­ta­no a sfrut­ta­re al me­glio la lu­ce

Vanity Fair (Italy) - - Primo Piano - di LAU­RA TAC­CA­NI

Le de­cli­na­zio­ni del ma­ke-up na­tu­ra­le. Pel­le splen­den­te con l’aci­do ia­lu­ro­ni­co. Il po­te­re se­dut­ti­vo e gio­io­so del pro­fu­mo.

An­che se si fa chia­ma­re nu­do, è il truc­co che ve­ste con mag­gior cu­ra la pel­le e, co­me tut­to quel­lo che c’è ma non si ve­de, ri­chie­de mas­si­ma at­ten­zio­ne per es­se­re rea­liz­za­to. La no­vi­tà sta nel fat­to che il ma­ke-up na­tu­ra­le ha ac­qui­si­to una por­ta­bi­li­tà per­fet­ta in ogni con­te­sto, tap­pe­to ros­so com­pre­so. «Nu­de is the new black», co­me spie­ga chi sui set ci la­vo­ra e ha as­si­sti­to all’evo­lu­zio­ne di un con­cet­to di bel­lez­za ba­sa­to sull’idea di to­glie­re il più pos­si­bi­le, per lo me­no nel­la re­sa fi­na­le. A ren­der­lo fat­ti­bi­le è sta­ta pri­ma di tut­to la tec­no­lo­gia dei pro­dot­ti di nuo­va ge­ne­ra­zio­ne, che per­met­to­no di osa­re in leg­ge­rez­za pur agen­do sul­le im­per­fe­zio­ni. «L’in­na­mo­ra­men­to per il nu­de look ha de­ter­mi­na­to uno spo­sta­men­to pro­gres­si­vo dal fon­do­tin­ta com­pat­to a quel­lo flui­do», spie­ga il ma­ke-up ar­ti­st Si­mo­ne Bel­li. «Il pun­to era ot­te­ne­re lo stes­so gra­do di per­fe­zio­ne ma in mo­do tra­spa­ren­te, ri­nun­cian­do al­la co­pren­za. Si è la­vo­ra­to quin­di sui si­li­co­ni di nuo­va ge­ne­ra­zio­ne, si­cu­ri e ot­ti­mi vei­co­lan­ti dei prin­ci­pi at­ti­vi, in­se­ren­do del­le par­ti­cel­le di ma­dre­per­la e soft fo­cus per an­nul­la­re le di­scro­mie». Ai tem­pi del truc­co ve­do-non ve­do, in­fat­ti, la per­fe­zio­ne si ot­tie­ne con la ri­fra­zio­ne del­la lu­ce: si sfrut­ta il ri­fles­so a 180° del­la ma­dre­per­la e del­le mi­cro par­ti­cel­le che van­no a riem­pi­re il sol­co del­le ru­ghet­te sen­za crea­re de­po­si­to. Co­me nell’ar­te, an­che il nu­do ha bi­so­gno di una scuo­la. Sem­pre Bel­li: «La rou­ti­ne è sta­ta in­ver­ti­ta: si ap­pli­ca per pri­mo il fon­do­tin­ta, co­sì im­pal­pa­bi­le da po­ter es­se­re ste­so fin sot­to gli oc­chi, e do­po si in­ter­vie­ne con un cor­ret­to­re cro­ma­ti­co nel­le zo­ne

spe­ci­fi­che, per esem­pio le oc­chia­ie. Cam­bia an­che l’uti­liz­zo del­la ci­pria com­pat­ta, che pri­ma ser­vi­va per ri­toc­ca­re ma non per fis­sa­re, pe­na la pe­san­tez­za. Og­gi in­ve­ce il truc­co è co­sì lie­ve che può es­se­re ste­sa co­me fi­ni­sh con un pen­nel­lo, per ag­giun­ge­re tri­di­men­sio­na­li­tà e opa­ciz­za­re la zo­na T», spie­ga Bel­li. Di­re nu­de look d’al­tra par­te non ba­sta, se si pen­sa ai dif­fe­ren­ti mo­di di de­cli­nar­lo che han­no Char­lot­te Gain­sbourg, Ca­te Blan­chett, Char­li­ze The­ron o, in Ita­lia, Sa­rah Fel­ber­baum e Cri­stia­na Ca­po­ton­di. Per il nu­do as­so­lu­to, per esem­pio, si la­vo­ra mol­to sul­lo skin­ca­re: scrub, gel an­ti­fa­ti­ca su­gli oc­chi e, se si può, ma­sche­ra idra­tan­te. Poi si ap­pli­ca­no il cor­ret­to­re, ma po­co, sul­la pel­le an­co­ra umi­da, e in­fi­ne un blu­sh, me­glio se li­qui­do. Le lab­bra de­vo­no ri­sul­ta­re suc­co­se, idra­ta­te, sen­za per­ce­zio­ne di pro­dot­to. La drit­ta da back­sta­ge è di pro­teg­ger­le con un bal­sa­mo e pas­sa­re una sal­viet­ta scrub da vi­so per eli­mi­na­re le pel­li­ci­ne. In que­sto mo­do si riat­ti­va an­che la cir­co­la­zio­ne e si rav­vi­va il co­lo­re. Di­ver­so è il nu­do so­fi­sti­ca­to e gra­fi­co, che ha bi­so­gno di es­se­re ac­com­pa­gna­to dall’eye­li­ner e da una cu­ra estre­ma del­le so­prac­ci­glia: qua­lun­que sti­le e spes­so­re ab­bia­no, de­vo­no far sen­ti­re la lo­ro pre­sen­za. Il nu­do pit­to­ri­co, in­ve­ce, è scon­si­glia­to ai vi­si sca­va­ti, e quel­lo gio­ca­to su lu­ci e om­bre co­me un qua­dro di Ca­ra­vag­gio si ot­tie­ne la­vo­ran­do con pro­dot­ti in cre­ma o in pol­ve­re prin­ci­pal­men­te su­gli zi­go­mi. An­co­ra: c’è il nu­do ro­man­ti­co al­la Lo­li­ta, che pre­ve­de l’ag­giun­ta di po­co co­lo­re sul­le guan­ce, e c’è quel­lo gla­mour che ha co­me pun­to di for­za la boc­ca, do­ve si può pic­chiet­ta­re un gloss ro­sa con le di­ta. In mo­do im­pre­ci­so an­che, per­ché lo sco­po è so­lo ac­cen­der­ne il co­lo­re. Pro­prio la scel­ta del­le sfu­ma­tu­re che com­ple­ta­no l’ap­pa­ren­te sem­pli­ci­tà dell’in­car­na­to tra­sfor­ma la per­so­na­li­tà di un nu­de look. E an­che in que­sto ca­so la no­vi­tà dei pro­dot­ti scom­bi­na equi­li­bri ap­pa­ren­te­men­te con­so­li­da­ti. Co­me spie­ga Fran­ce­sca Ste­fa­ni, in­ter­na­tio­nal ma­ke-up ar­ti­st di Col­li­star: «L’obiet­ti­vo non è più ab­bi­na­re un om­bret­to o un ros­set­to al co­lo­ri­to, ben­sì con­si­de­ra­re la co­sid­det­ta «ar­mo­cro­mia», da­ta dai sot­to­to­ni del­la pel­le, de­gli oc­chi e dei ca­pel­li. Se sul­le pal­pe­bre fi­no a qual­che tem­po fa si pen­sa­va che il truc­co na­tu­ra­le con­tem­plas­se so­lo mar­ro­ne e cham­pa­gne, og­gi si spa­zia dal mal­va al gri­gio tal­pa, al ca­ra­mel­lo, al co­gnac. L’equi­li­brio cro­ma­ti­co va as­se­con­da­to sen­za con­tra­sti, con tin­te cal­de su pel­le e ti­po­lo­gie do­ra­te, e sot­to­to­ni più fred­di per le don­ne con pel­le ro­sa­ta op­pu­re, per esem­pio, oc­chi az­zur­ri e ca­pel­li scu­ri. Per le lab­bra va­le lo stes­so di­scor­so e qua­si tut­te le tin­te usa­te su­gli oc­chi. Ma si può an­che ap­pli­ca­re un gloss ros­so tra­spa­ren­te. Lo sco­po è sem­pre en­fa­tiz­za­re, o al li­mi­te scu­ri­re leg­ger­men­te, il co­lo­re na­tu­ra­le, sen­za con­tra­sti né schia­ri­tu­re». Look nu­do all’ap­pa­ren­za in­som­ma, ma ve­sti­to di tut­to pun­to. 1. Il­lu­mi­nan­te com­pat­to con pig­men­ti ma­dre­per­la­ti per zi­go­mi, ar­co so­prac­ci­glia­re e lab­bra: Dior­skin Nu­de Lu­mi­ni­zer di Dior (¤ 43,09). 2. Tre nuan­ce iri­de­scen­ti per esal­ta­re i pun­ti lu­ce: Hi­ghlighter Trio Pa­let­te di De­bo­rah Mi­la­no (¤ 11,50). 3. Con com­ples­so idra­tan­te e an­ti­smog at­ti­vo per 72 ore: Fon­do­tin­ta Idra­ta­zio­ne Pro­fon­da di Col­li­star (¤ 32). 4. Ri­du­ce le di­scro­mie e aiu­ta a fis­sa­re il ma­ke-up: Cor­ret­to­re + Pri­mer Oc­chi 3 in 1 di Col­li­star (¤ 24). 5. Beau­ty blen­der in si­li­co­ne, di­stri­bui­sce uni­for­me­men­te il fon­do­tin­ta: Nu­des by Pri­mark (¤ 2,50). 6. Ma­ti­ta oc­chi dal fi­ni­sh mat, do­na pro­fon­di­tà al­lo sguar­do: Sty­lo Om­bre et Con­tour Clair di Cha­nel (¤ 31). 7. Ef­fet­to pel­le nu­da long la­sting gra­zie all’aci­do ia­lu­ro­ni­co e at­ti­vi an­ti in­qui­na­men­to: Fla­sh-Nu­de Fluid di Fi­lor­ga (¤ 39,90). 8. Con­tou­ring fon­den­te, gra­zie al­la tex­tu­re a ba­se ac­quo­sa: Neo Nu­de A-Con­tour di Gior­gio Ar­ma­ni Beau­ty (¤ 37). 9 e 11. Ot­to sfu­ma­tu­re di ros­set­to nu­de ef­fet­to se­con­da pel­le: I’M Nu­de Lip­stick Bras­siè­re e Gue­piè­re, Pu­pa (¤ 16,50). 10. Una pol­ve­re shi­ne e una mat per scol­pi­re il vi­so: Bloo­ming Blu­sh, Sen­sai (¤ 50).

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