Co­per­ti­na. LE FAC­CE DEL­LA STO­RIA, OFF THE ROAD, IO RE­GI­NA DE­GLI INFERI, by Raf­fae­le Pa­niz­za.

Una nuo­va idea di bel­lez­za scor­re su In­sta­gram, nel­le stra­de, in que­sto nu­me­ro di Vo­gue Ita­lia. È spu­do­ra­ta, sco­no­sciu­ta a chi la por­ta. Na­sce dall’im­per­fe­zio­ne, esal­ta il di­fet­to. Ha na­so gran­de, sor­ri­si sgan­ghe­ra­ti. Pa­ro­la di chi, per me­stie­re, se­le­zion

VOGUE (Italy) - - NEWS - by Raf­fae­le Pa­niz­za

È una que­stio­ne geo­po­li­ti­ca, la dif­fu­sio­ne del­la bel­lez­za. È sta­ti­sti­ca so­cia­le. On­da­te mi­gra­to­rie e per­ce­zio­ni im­ma­te­ria­li che po­ten­zia­no un po­po­lo, ne de­po­ten­zia­no un al­tro, ne spin­go­no un al­tro an­co­ra a guar­dar­si al­lo spec­chio e a dir­si: ok, ora toc­ca a noi. «Per esem­pio, tro­va­re mo­del­le su­da­fri­ca­ne è di­ven­ta­to qua­si im­pos­si­bi­le: stan­no trop­po be­ne, non vo­glio­no più viag­gia­re». Poi ci so­no le bra­si­lia­ne, scom­par­se, ri­suc­chia­te nel gor­go di man­ca­ta ener­gia che scuo­te il lo­ro pae­se. O le cau­ca­si­che, «che so­no co­me un fo­glio bian­co, ma ora quel fo­glio bian­co non è più co­sì in­te­res­san­te: è il mo­men­to del­le fac­ce-si­gni­fi­ca­to, del­le fac­ce-mon­do». In po­chi an­ni, l’ita­lia­no Pier­gior­gio Del Mo­ro, fon­da­to­re a New York dell’agen­zia Dm Fa­shion Stu­dio, è di­ven­ta­to uno dei ca­sting di­rec­tor più in­fluen­ti del pia­ne­ta (è lui con il suo as­so­cia­te Sa­muel El­lis Schein­man ad aver cu­ra­to il ca­sting del­la sto­ria di co­per­ti­na di que­sto me­se fir­ma­ta da Ma­rio Sor­ren­ti, p. 138).

Un os­ser­va­to­re ac­ca­ni­to di vol­ti, di sto­rie die­tro ai vol­ti, di nuo­vi sce­na­ri, de­sti­ni in­di­vi­dua­ti per stra­da e ri­bal­ta­ti in un se­con­do: «Quan­do stu­dia­vo Leg­ge met­te­vo in im­ba­raz­zo i com­pa­gni per­ché fis­sa­vo tut­ti quan­ti: mi da­va­no una go­mi­ta­ta, e usci­vo dall’in­can­to». Un se­le­zio­na­to­re che sa ca­pi­re co­sa vo­glio­no le ca­se di mo­da e cre­sce­re l’es­se­re uma­no più fun­zio­na­le, for­nen­do­ne i ser­vi­gi. Ma che al­lo stes­so tem­po è con­sa­pe­vo­le che l’idea di bel­lez­za che scor­re sot­to la cro­sta ter­re­stre di que­sto scor­cio di se­co­lo è una so­la, e sta ra­pi­da­men­te pren­den­do for­ma, mu­tan­te ma ine­lu­di­bi­le, qua­si in­tui­ti­va. È la bel­lez­za che na­sce dall’im­per­fe­zio­ne più sfac­cia­ta, la bel­lez­za che vin­ce il di­fet­to ed esal­tan­do­lo lo fa di­men­ti­ca­re. «Ca­pi­ta che i fo­to­gra­fi e i fa­shion edi­tor mi in­vii­no mood­board con dei vol­ti, per far­mi ca­pi­re co­sa stan­no cer­can­do. E, cu­rio­sa­men­te, ca­pi­ta spes­so di trovarmi di fron­te a que­sta don­na da­gli oc­chi gran­di e un po’ ca­den­ti, il na­so drit­to, la fron­te al­ta. Lo­ro non han­no idea di chi sia, è so­lo un’im­ma­gi­ne che han­no tro­va­to su Goo­gle. So­no io a do­ver­gli sve­la­re l’iden­ti­tà di que­sta ico­na ita­lia­na: Mi­na». Poi ri­tor­na Ka­te Moss, da­gli zi­go­mi spor­gen­ti. O Mil­la Jo­vo­vi­ch, men­tre ur­la. Tra le nuo­ve: An­na Ewers, che di Mi­na ha la fron­te e il di­se­gno de­gli oc­chi. Per sce­glie­re l’er­ro­re che di­ven­ta po­te­re oc­cor­re ave­re una for­ma­zio­ne so­li­da, qua­si clas­si­ca. «Sin da ra­gaz­zi­no col­le­zio­na­vo i ca­ta­lo­ghi di Ver­sa­ce scat­ta­ti da Ave­don, con don­ne me­ra­vi­glio­se co­me Ste­pha­nie Sey­mour, Ch­ri­sty Tur­ling­ton, Am­ber Val­let­ta, Nao­mi Cam­p­bell», rac­con­ta Del Mo­ro. «Cre­do che l’im­ma­gi­ne in bian­co e ne­ro di Cin­dy Cra­w­ford in pie­di su cin­que mo­del­li nu­di, in­sie­me ad al­tre ico­ne dell’epo­ca, sia la fo­to più bel­la di tut­ta la sto­ria del­la mo­da: Do­na­tel­la Ver­sa­ce mi ha rac­con­ta­to che ven­ne im­pie­ga­to un gior­no in­te­ro per scat­tar­la». E co­me Mi­che­lan­ge­lo ve­de­va le for­me vi­ve nel mar­mo grez­zo, og­gi oc­cor­re

«Ci so­no le cau­ca­si­che, che so­no co­me un fo­glio bian­co. Ma og­gi quel fo­glio bian­co non è più co­sì in­te­res­san­te: è il mo­men­to del­le fac­ce-si­gni­fi­ca­to, del­le fac­ce-mon­do»

in­di­vi­dua­re la bel­lez­za die­tro la cor­ti­na umi­da del­la sua ap­pa­ren­te as­sen­za. La bel­lez­za sco­no­sciu­ta a chi la por­ta. Quel­la che fa stor­ce­re il na­so ma co­strin­ge a guar­dar­la. Nel vol­to un po’ trop­po ro­ton­do di Gi­gi Ha­did, per esem­pio, che Del Mo­ro ha sco­per­to. O nei sor­ri­si fe­li­ci e sgan­ghe­ra­ti di Slick Woods (fo­to nel­la pa­gi­na pre­ce­den­te), con quel­la boc­ca enor­me che non rie­sce a trat­te­ne­re se stes­sa, gli in­ci­si­vi se­pa­ra­ti e le lab­bra su­pe­rio­ri che non si chiu­do­no, al li­mi­te del­la mal­for­ma­zio­ne. Sco­per­ta a Los An­ge­les dal mo­del­lo Ash Sty­me­st, Slick ha aper­to que­st’an­no la sfi­la­ta au­tun­no/in­ver­no di Marc Ja­cobs, ed è sta­ta scel­ta da Cal­vin Klein per la cam­pa­gna scat­ta­ta dal fo­to­gra­fo Ty­ro­ne Le­bon. Op­pu­re le orec­chie a sven­to­la di Ar­mand Pusz­ta (qui sot­to), che un gior­no fa­ce­va lo stu­den­te d’in­ge­gne­ria a Bu­da­pe­st e il gior­no do­po apri­va la sfi­la­ta di Guc­ci nei chio­stri dell’ab­ba­zia di West­min­ster. E an­co­ra Ca­ra Tay­lor, se­di­ci an­ni ap­pe­na com­piu­ti, trat­ti so­ma­ti­ci qua­si in­di­stin­gui­bi­li da quel­li di un ra­gaz­zo e Ale­xan­der Wang che l’ha vo­lu­ta in esclu­si­va per l’ul­ti­mo show au­tun­no/in­ver­no. «Ar­mand è sta­to sco­per­to su Fa­ce­book, men­tre nel ca­so di Ca­ra c’è vo­lu­to In­sta­gram: ol­tre al­lo scou­ting di stra­da, i so­cial net­work so­no uno dei bacini prin­ci­pa­li in cui si tro­va­no vol­ti in­so­li­ti. Me­dia­men­te, ri­ce­vo una tren­ti­na di mes­sag­gi al gior­no di ra­gaz­zi e ra­gaz­ze che mi chie­do­no di guar­da­re il lo­ro pro­fi­lo», spie­ga Del Mo­ro. Che, se ana­liz­za il pro­prio vi­so, è pre­ci­so co­me un ce­sel­la­to­re: na­so per­fet­to, di­ce, men­to che do­vreb­be es­se­re più spor­gen­te, fron­te che do­vreb­be es­se­re più pic­co­la. La stes­sa lu­ci­di­tà da en­to­mo­lo­go uti­liz­za­ta per rac­con­ta­re i vol­ti che spic­ca­no, quel­li che stan­no in­va­den­do cam­pa­gne ed edi­to­rials. Per le don­ne cor­pi ma­sco­li­ni, vi­si “in­tel­let­tua­li” do­ve la strut­tu­ra os­sea sia ben mar­ca­ta, in cui si di­stin­gua­no tex­tu­res e fea­tu­res, co­me nei trat­ti de­ci­sa­men­te asim­me­tri­ci di Ju­lia No­bis. Poi oc­chi gran­di, me­glio se leg­ger­men­te in­ca­va­ti. Col­li lun­ghis­si­mi, co­me l’ame­ri­ca­na ven­ten­ne Na­ta­lie We­stling. E per­ché no, orec­chie a sven­to­la. Per gli uo­mi­ni, in­ve­ce, più di tut­to na­si pro­rom­pen­ti, «per­ché guar­dan­do un uo­mo par­ti sem­pre dal cen­tro del vi­so e poi scen­di verso le

Ie­ri c’era­no la po­sa e il sor­ri­so. Og­gi tut­to è af­fi­da­to al­lo sguar­do: ec­co per­ché tro­va­re ani­ma­li sel­va­ti­ci, ra­gaz­zi pre­si dal­la stra­da, in­con­sa­pe­vo­li e grez­zi, è sem­pre più im­por­tan­te

lab­bra. Quin­di, va­lu­ti il re­sto del cor­po. Il na­so», di­ce Del Mo­ro, «è lo sci­vo­lo del­lo sguar­do». Ri­pen­san­do al­la sua edu­ca­zio­ne al­la bel­lez­za, no­ta co­me ne­gli an­ni 90 il ca­rat­te­re di una mo­del­la e di un mo­del­lo fos­se da­to dal ge­sto, dal sal­to, dal­la po­sa e dal sor­ri­so. Og­gi, in­ve­ce, sem­bra tut­to af­fi­da­to al­lo sguar­do, che de­ve sa­per far­si ar­rab­bia­to, con­dur­re cat­ti­ve­ria co­me una fi­bra ot­ti­ca di ve­tro di quar­zo con­du­ce da­ti e se­gna­li. Ec­co per­ché tro­va­re ani­ma­li sel­va­ti­ci, ra­gaz­zi e ra­gaz­ze pre­si dal­la stra­da, in­con­sa­pe­vo­li e grez­zi, di­ven­ta sem­pre più im­por­tan­te. Tra di lo­ro, an­che la ven­ten­ne do­mi­ni­ca­na Hian­dra Mar­ti­nez, che ha già scat­ta­to di­ver­se cam­pa­gne per Yves Saint Lau­rent: «È una sor­ta di evo­lu­zio­ne “street” del con­cet­to di per­so­na­li­tà», di­ce Pier­gior­gio Del Mo­ro, «è una ge­ne­ra­zio­ne di ra­gaz­zi che, con un so­lo sguar­do, de­ve da­re l’idea che sia pe­ri­co­lo­so per tut­ti av­vi­ci­nar­si».

Dall’al­to e in sen­so ora­rio. Paul Ha­me­li­ne. Lin­da He­le­na Soa­res. Pa­sait Mboob. Nel­la pa­gi­na ac­can­to, dall’al­to. Aman­di­ne Re­nard. Ar­mand Pusz­ta. I n aper­tu­ra da si­ni­stra e i n sen­so ora­rio. Slick Woods. So­ra Choi. Ez. Jaz­zel­le Za­naught­ti. Fac­ce del mo­men­to, vol­ti fo­to­gra­fa­ti nel­la co­ver sto­ry di que­sto me­se, ca­sting by Pier­gior­gio Del Mo­ro dell’agen­zia Dm Fa­shion Stu­dio.

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